Рецензия на роман «Колодец Ангелов»
На мой взгляд, приключенческие истории можно достаточно четко разделить на два типа. К первому принадлежат истории о героях-«приключенцах»: о том, как они переживали необычайные обстоятельства, преодолевали препятствия и как новый опыт изменил их внутренне к концу пути. Ко второму – истории о приключениях. Герои в них обычно узнаваемо-колоритны, часто утрированно, а сказка сказывается не столько о героях, сколько о том, что с ними происходило, произошло и еще произойдет; как они на это отреагируют – но не о том, чего это будет для них стоить.
«Колодец Ангелов» Ники Ракитиной и Наталии Медянской, по моему впечатлению, относится к историям второго типа.
Роман взят из середины цикла, так что все точки отсчета - откуда герои пришли, куда и к чему придут в финале, хотя бы формально: ну, там, переженятся, или сгинут в какой-нибудь космической заварушке, или засядут мемуары под компот с печеньками писать – остались, к сожалению, за кадром. Как и большинство подробностей устройства мира, в котором происходит действие. Высокотехнологичное будущее, где есть все, чего душа пожелает, от летающих искинов-трансформеров и игр с полным погружением до расы бессмертных инопланетян и даже магии, но по Волге по-прежнему пыхтят прогулочные трамвайчики - в таком хотелось бы пожить каждому второму, если не каждому первому; вот и все, пожалуй, что можно сказать.
«— Вот напасть-то! Горе-горе-огорченье! — над ухом Леденцовой раздалось знакомое жужжание. — Ходют тут всякие. Сессию срывают. А что я Борис Шамильевичу скажу? Пока, чай, этот певун распевать не перестанет, ребятки наши заниматься не поедуть.
— Ой, бросьте, Татьяна Ивановна, ну при чем тут вы? — Катерина обернулась к зависшему в воздухе упитанному розовому слонику размером с баскетбольный мяч и в кокошнике, и небрежно повела плечом. — Что же теперь прикажете делать? Брандспойтами стихию разгонять?
— Какие ужасы вы говорите, деточка! — Татьяна Ивановна, она же комендант общежития, она же ИИ-трансформер последней модели, втянула хоботком кокошник, вырастила из розового брюшка веер и принялась неистово обмахиваться. — Просто я всегда полагала, что у студенчества нашего славного заведения вкусы куда изысканней. Ну что это за песня? Гармония — примитив, рифма — глагольная!»
Роман написан в характерном для иронической прозы и юморфанта стиле, но без трэшовых гэг-ов и ехидных звездолетов; язык заслуживает всяческих похвал.
Героев первого и второго плана - целый калейдоскоп, не похожих друг на друга и харизматичных, закрученных в водовороте умело выстроенного сюжета – но не претерпевающих за все девять авторских листов каких-либо существенных внутренних метаморфоз (если не считать таковой Загадочное Превращение Калистратова, конечно). Детектив присутствует как составляющая приключений, а не как интеллектуальная головоломка. И эмоциональный фон во всем тексте такой-эдакий… ровно-позитивный, даже в относительно серьезных и нелегких для героев сценах. Они, эти сцены, есть, но присутствия даже призрака драмы – даже такого, который мелькает в похождениях какой-нибудь Василисы Таракановой при дворе царя Гороха – тут не чувствуется; по-видимому, в силу авторской манеры подачи. Что, с одной стороны, возвращает к извечным размышлениям о том, что жизнь суть не то, что она есть, а то, как мы на нее смотрим и что видим; с другой – делает для меня лично произведение, несмотря на отличный уровень исполнения, несколько скучным – ибо я на вещи смотрю совсем иначе. И юморфант читаю крайне редко, и в цирк не хожу, и на КВН не смеюсь.
Но это я. А ценителям юмористической фантастики и вообще «легкой» литературы роман, с немалой вероятностью, понравится: только начинать чтение, думаю, стоит не с «Колодца», а с первого произведения цикла.