Рецензия на роман «Волчье время»

Эта книга – достойное завершение трилогии, чистый и мощный аккорд. Как ни хороши были первые две книги, третья их превосходит – а затем делает какое-то невероятное усилие, прорыв, взлёт, и превосходит саму себя.

«Волчье время» - масштабный роман, даже по объёму он, кажется, втрое больше, чем средняя книга. При этом текст очень плотный, в нём нет ничего лишнего, а размах событий поистине эпичный. Сюжет ведёт множество линий одновременно, ничего не упуская и сплетая их в конце воедино: в мире (и даже в трёх мирах) нет того, кого не затронуло бы противостояние света и тьмы. Здесь появляется изрядное количество новых героев – говорят, это неудачный приём и все значимые персонажи должны быть введены в начале истории, но читатель в очередной раз убеждается, что талантливому писателю не нужно ориентироваться на стереотипы. За новых знакомых переживаешь так же, как и за старых, и в итоге они становятся ничуть не менее близки.

И в то же время в этой части трилогии мы теряем многих героев, в том числе и тех, которых уже успели полюбить. Это по-настоящему больно. Мне кажется важным подчеркнутое отстранение повествования: большая часть смертей происходит за кадром. Там, где другой автор не упустил бы возможности ввести в текст сцену трагической гибели или торжества справедливости, Рэйда раз за разом ограничивается скупым сообщением, парой фраз в диалоге. И это действует намного сильнее, чем смерть, показанная крупным планом. Её приходится осмыслить, пережить, принять внутри, в неё вначале не веришь, а потом она так и остаётся занозой в сердце.

В то же время, намеренно убрав из фокуса эти значимые моменты, текст фиксируется на деталях, на мелочах – и сквозь них проступают новые смыслы.

Валларикс еще с минуту посмотрел на спящего наследника, а потом тихонько вышел, напоследок поправив фитиль в уютной прикроватной лампе из оранжевых, желтых и розовых фигурных стекол (не забыть сказать прислуге, чтобы утром уложили этот небольшой ночник с другими вещами принца – Кеннерикс засыпал при его свете с тех самых пор, как сделался достаточно большим, чтобы оставаться одному в отдельной спальне).

Маленькая деталь показывает всю глубину любви и заботы отца, как и то, насколько близко он знает своего ребёнка. Она создаёт очевидный контраст: Наин Воитель понятия не имел, какие сказки рассказывают маленьким принцам, а Валларикс, похоже, видит этот ночник каждый вечер.

Если сцены, вынесенные за границы текста, заставляют додумать их и пережить самостоятельно, то такие детали побуждают пристальнее вглядываться в героев – и помогают лучше их понять.

Многое в романе ведёт именно к пониманию. Оно не обязательно станет принятием – кое-что принять просто невозможно. Но когда ты видишь, как в человеке появляется тяга к тёмной стороне, чем он её кормит и как в итоге она пожирает его самого, зло, возможно, становится не таким страшным. Как минимум, оно перестаёт выглядеть неуязвимым – уже понятно, какие сражения в своей душе нужно проиграть, чтобы зло получило власть над человеком.

И, при всём эпичном размахе романа, при том, что это – история о Последней Битве и о судьбе целого мира, я всё же думаю, что главное в книге – эти маленькие, не видимые никому сражения в каждом отдельно взятом сердце. Что именно о них всё время идёт речь, именно они всё решат, и роман раз за разом показывает: может быть так, или так, или так – но если ты сделаешь неверный выбор, выигрыш окажется горьким, и греть тебя он будет очень недолго. А смысл всего этого – не перекладывать свои обязанности на какого-нибудь Спасителя или мессию, а принять ответственность, для начала – хотя бы ответственность за себя.

- «Нужно»?.. – повторил он глухо. – Кому это было «нужно», Лейда?! И зачем?

- Не знаю. Может быть, затем, чтобы отдать наследство Альдов нам? – предположила женщина. – Чтобы мы перестали видеть Эвеллира в нем и взяли это бремя на себя. В конце концов, то зло, которое впустил в мир Олварг, слишком велико для одного-единственного человека.

Говорить что-то более конкретное об этой книге я не рискну: история закручивается так неожиданно, что любая проговорка может разрушить этот эффект и снизить эмоциональность восприятия, а значит, и степень воздействия. Спойлеры здесь неуместны. Сюжет словно бы движется по спирали. Кажется, что ситуация безвыходна и впереди тупик, но книга прорывается на новый уровень, раз за разом преодолевает и превосходит саму себя – и к финалу все её линии сплетаются в мощную и светлую симфонию, отрицание смерти, утверждение света.

Мне кажется, всё, о чём в ней написано – правда.