Рецензия на роман «Фуллстоп»
Действие повести «Фуллстоп» авторов Герды Грау и InCome развивается в альтернативном Советском Союзе, который остался нерушимым, великим и могучим. Почему так случилось? По большому счёту причины в тексте не раскрыты, но намёк есть. Самым лучшим средством к сплочению спокон веку является внешняя угроза. В повести внешняя угроза есть, причём совершенно неожиданная. Некие пришельцы (?) желают выращивать на территории Земли красные цветы – загадочные сгустки энергии, рождённые Словом. Конечно, годится не всякое слово, а только настоящее. Чёртов писательский кураж, когда теряется время, а пространство перестаёт иметь значение.
Красные цветы пугают и завораживают, но пугают больше. Как и у Киплинга, да.
Даже в светлом Полдне ХХІІ века остался КОМКОН-2. В Союзе классических устоев борьба с вторжением неведомого развернулась по всем правилам, широким фронтом. Лес, щепки, как положено. Давно известно, что самый лучший способ зарубить любое начинание – организовать и возглавить*. А на добивание – сделать указанное начинание обязательным**. Лучше всего прямо со школы, чтобы отвращение въелось в подкорку. Поэтому в альт-Союзе (а может, и в мире, кто его знает толком, что там в загнивающей загранице творится) пишут все. Неважно что, лишь бы более-менее связный текст. Продолжения, подражания, бесконечные бессмысленные серии, лишь бы утопить в безликой массе любой проблеск чего-то настоящего.
Пришельцы (?) в долгу не остаются, и перспективные писатели начинают видеть людей, которых на самом деле нет. Последних называют эмиссарами, их цель – любыми средствами вытолкнуть несчастного автора из уютного достатка на скользкую дорожку настоящего творчества и зажечь красный цветок.
Ответный ход очевиден, и этих, перспективных, начинают «вести» родные спецслужбы. Сложных клиентов отправляют в Санаторий, после которого даже самые талантливые теряют смысл писательства. Санаторий – это «фуллстоп», полная остановка.
Главный герой повести – образцовый «средний» писатель (официально, член СП) Александр. Многокнижная его серия про гениальных второгодников Поля и Афанасия даже пользуется каким-никаким спросом. Александр не блещет эрудицией и не особо заморачивается по поводу стреляющих вил и прочих деревянных макинтошей. Зачем? Редактор поправит, у издательства план, всё равно напечатают. Но… искра в нём есть, и все, кому надо, её видят. Достаточно малейшего потрясения, чтобы полыхнуло. Санаторий заждался.
Конечно, пересказывать содержание повести смысла нет. Но хочу обратить внимание на построение текста. Сюжет закольцован как минимум дважды. Даже не закольцован, а «зафрактален», что ли)) Смена маленьких-больших повторений по кругу. Сашка, Александр и Сан Саныч явно подчиняются закону постоянства углов при всей разности габитуса. Смешные и вроде бы шаблонные Поль и Афанасий в финальной части повести вдруг совершают операцию инверсии, выворачивая за собой весь фрактал. И заставляют задуматься, а случаен ли диалог, набросанный на обложке Синей пап… коричневой тетради, разумеется, коричневой тетради.
И тянется через повесть красной нитью: даже в самых мерзопакостных обстоятельствах в людях остаётся воля и стремление к чему-то большему. Серый середняк, раздавленный калека, железная фрау с особыми полномочиями. Даже циник с водянистыми зенками. Ну не верю я, что Дживан мог случайно упустить хоть кого-нибудь, он профи, в конце концов. Ну да это фишка как минимум одного из авторов).
Финал можно считать открытым, но я назову его «фуллстоп» – одновременно «и точка!» и название повести, отправляющее читателя в начало…
_________
* - Х/ф "Забытая мелодия для флейты", 1987, реж. Э. Рязанов.
** - Лукин Е. "Педагогическая поэма второго порядка",