Рецензия на роман «Двойник (Бояръаниме)»
Аннотация с пафосом сообщает, что сила не дается задаром, у всего есть своя цена, и обещает главного героя, имеющего очень даже сложную задачу, которую нужно выполнить, пока он еще жив. Многообещающе? Не обманывайтесь – в книге этого нет.
Начинается все с того, что главный герой лежит на операционном столе в качестве подопытного, и вспоминает, как он дошел до жизни такой. Его рассказ краток, максимально обобщен и ничего толком не приоткрывает – готовьтесь, таким здесь будет почти все. Примерно половину первой главы главный герой сильно страдает и вспоминает о своих сильных страданиях и о том как в ходе сильных страданий обрел ту самую силу, обещанную в аннотации. Он успешно освобождается, и до конца главы страдает уже намного меньше. Ну а под конец главы его страдания заканчиваются. Собственно, все, читатель! Цену силы главный герой выплатил несколькими сухими абзацами в одной главе, а несколько абзацев – это ведь не задаром!
Проблемы со здоровьем, обещанные в аннотации, главный герой окончательно решает главе где-то к четвертой, причем, без малейших затрат или усилий со своей стороны. И пафосное «прежде чем умереть» из все той же аннотации у него затягивается потенциально на очень долгое время, так как никаких предпосылок для подобного быстрого исхода у него теперь нет. Ну, кроме случаев, если до него доберутся желающие его прибить, ошалевшие от такой наглости. Обещанные превозмогание и трудности сходят на нет очень быстро, и в дальнейшем он достаточно бодро раздает при помощи своей силы по мордасам всяким-разным злодеям, крайне несогласным с тем, что нескольких абзацев страданий ему хватит. Но злодеи, надо сказать, достаточно хилые и тупые, и почти со всеми он без труда разбирается, что ж, он зря столько абзацев свои страдания вспоминал?
И остается только некоторая интрига вокруг теперешнего статуса. Зачастую главные герои бояръ - это попаданцы, по разным причинам склеившие ласты в своем мире, и отправившиеся в новый мир нагибать и доминировать. Здесь же главный герой – абориген, который просто занял место одного из членов семьи высшей аристократии, и особой специфики добавляет факт, что тот еще жив. Тут, надо сказать, есть даже некая потенциально интересная идея, которую можно было бы неплохо развить. Занять место другого человека, попытки выдать себя за него, связанные с этим тонкости и трудности, опасности, всевозможные мелочи, которые нужно учесть, чтобы не вызвать подозрения окружающих? Забудьте. Главный герой внедряется в новое для себя общество с легкостью опытного агента, и разоблачить его сумел только отец Егора, того парня, за которого главный герой себя выдает. И то, сделать это он смог только потому что точно знает, что Егор еще жив.
Сложности человека, оторванного от своей привычной жизни и попавшего в другую среду, и попытки понять, что делать сейчас и дальше, когда все закончится? Да ну, бросьте. Периодически главный герой, конечно, рефлексует на тему совести и того, что делать дальше, но эти вставки выглядят дежурными и трафаретными, невпопад втиснутыми в текст только ради того чтобы персонаж не выглядел совсем уж роботом.
Да и, собственно, какая там привычная жизнь у него? У главного героя ее нет - ни прошлого, ни биографии. И несмотря на то что он никакой не попаданец, а очень даже абориген, про его жизнь до событий книги ничего не сказано. Ее будто бы и не было. У обычного человека есть родственники, друзья, знакомые, да хотя бы работа, в конце концов! Главный герой даже не вспоминает об этом. Никаких эмоций. Как появился в первой главе, так и попер по сюжету с уверенностью и упорством бульдозера, не отвлекаясь на какие-то мелочи.
Остальные персонажи плоские как лист бумаги. Единственный, кто достоин персонального упоминания – это кореец Сон. У него по крайней мере, имеется декларируема цель, и есть какая-то тактика, которой он придерживался. Он, конечно, в конце рассказывает все это в стиле опереточного злодея, но все же на фоне остальных выглядит наиболее близким к нормальному литературному персонажу. Но только близким. Вот его максимум – тот самый опереточный злодей.
Остальные же существуют только в момент, когда с ними взаимодействует главный герой, а все остальное время будто бы находятся в анабиозе. Автор вытаскивает их, когда это надо, они что-то бубнят, вступая в диалог, выполняют какую-то функцию, и автор сразу же убирает их со сцены, складывая в ящик, чтобы вновь вытащить, когда они понадобятся. Особенно это касается женских персонажей, которые вертятся вокруг главного героя. Все их задачи – восторгаться им, ми-ми-мишить его, ну и изредка делать разные полезные ему вещи. Они даже говорят почти одинаково, и под конец книги окончательно плюешь на попытки отличить их друг от друга.
Папаша Егора подается чуть ли не как тиран, но на деле его основная работа – делать грозный вид и говорить главному герою, как же он в нем ошибался. Ничего больше он не может.
И самое главное – они все невероятно, неправдоподобно, неестественно тупые. Их совокупный интеллект равен интеллекту камня. Они неспособны к наблюдению, неспособны сделать простейшие выводы. Две безмозглые куклы, именуемые сестрами Егора, даже не заметили ничего подозрительного в своем «брате» – ну подумаешь, ведет себя как совершенно другой человек, экая невидаль. Когда отравили папашу Егора, аристократа и аж целого сенатора (они почему-то именуются автором канцлерами), никто не смог додуматься вызвать домой лекаря, и только главному героя этот величайший интеллектуальный подвиг оказался под силу. На фоне окружающих он выглядит и действует как заправский Джеймс Бонд.
Присутствует в книге и детективная составляющая, которая по идее, должна быть основой сюжета. Но она настолько слаба и беспомощна, что не вызывает никаких эмоций – если бы персонажи второго плана хоть немного умели бы в критическое мышление и анализ, то «детектив» закончился бы очень быстро. Главный подозреваемый в покушении на Егора для остальных должен быть настолько очевиден, что на него просто обязаны сразу же обратить внимание и все про него выяснить, тем более что скрытность там так себе. Но так как все окружающие главного героя люди представляют из себя совершенно уникальных идиотов, которых считали бы откровенно тупыми даже в стае бабуинов, то они оказались абсолютно беспомощными, когда им предложили решить архисложную задачу – сложить два плюс два. В итоге мутный тип, который видит их всех впервые и раньше даже не слышал толком ничего о делах и внутренней кухне аристократов, на раз-два за короткое время выясняет, что трава зеленая, небо голубое, а вода мокрая и находит виновных. Хоть и не всех, конечно – Джеймс Бонд он только на фоне стада баранов, и уже на опереточного злодея его не хватило.
Написан этот текст слогом средней степени безграмотности. Вдобавок к стандартным пунктуационным и орфографическим ошибкам, автор употребляет слова, о которых, похоже, не имеет ни малейшего представления. В начале он еще не может определиться, как писать название местного аналога магии/силы/ки/ци/чи/щщи – поэтому оно пишется то латиницей, то кириллицей. Да и потом зачастую путается в описаниях и словах, из-за чего трудно понять, например, какой клан в какой Корее остался.
И конечно же, отдельно стоит выделить попытки в юмор, когда главный герой пишет «сатирическую» книгу под названием «Спасти Москву Левел Ап», где французы кричат: «ваншот», «хильните меня плиз», «роги в инвиз». А его персонаж выполняет квесты по тушению сараев и воровству еды у французов, получая в награду коня и курицу. Все одноклеточные в округе, естественно, восторгаются столь тонкой иронией и рыдают со смеху, катаясь по полу в припадке от настолько искрометных шуток. Главный герой честно признается, что не знает, как это оценить. Я подскажу ему:
Вердикт короткий. Можно было развить идею, автор сделал кринжатуру. Все. Ваншот.