Рецензия на роман «Сказаниада»
Отзыв от клуба злодеев. Спойлеры будут.
***
До сих пор в рамках клуба злодеев я писал лишь отзывы, сейчас же пришла пора рецензии. Ибо произведение берёт за личное, но не в плане эмоциональности происходящего. Просто его проблемы либо очень мне знакомы, либо их существование задевает за живое настолько, что никак не удержаться от злодейского ворчания. Всё это я встречал лично, вполне возможно, что совершал и совершаю те же ошибки - по крайней мере, ничуть не удивлюсь, если мне это предъявят.
Но если уж я себя критикую без колебаний, то чужое жалеть не собираюсь.
Тем более что ошибок и проблем в нём действительно много.
И появляются они почти сразу.
***
Вот на кой, например, делать вампира вампиром?
Объяснение как-то ничего не объясняет - энергетический вампир, но немного не такой, питается надеждой, и так разжирел, что фактически перешёл в статус бога... и в таком статусе всё ещё ловит анонимусов для удовлетворения голода? Оставляет им возможность выбрать "развернуться и уйти"? Не продумывает запасного плана на случай, если желания отсекут (что в итоге и произошло)? Не забивает вообще на эту муть с желаниями, вместо этого ища более надёжный способ высасывания надежды?
Можно было спокойно сделать его зловредным джинном. Или действительно божком. Или, если уж смесь русских сказок и мифов - пресловутая щука, которую приметил Зевс-лебедь и всё стало раком. Но нет - вампир. Потому что вампир.
Ну и чёрт с ним, с вампиром, у нас тут главный герой. Писатель, который хочет написать зашибенную книгу и получить профит, но идей нет.
Потому что никакой он не писатель даже близко.
Он не наблюдает жизнь, не изучает литературу, не пытается писать, не тренируется сначала на чём-то банальном, не думает о своей книге в режиме 24/7. Он тупо хочет написать её, но не хочет действительно писать её. В принципе, для начинающего писателя это нормально, но даже начинающий писатель отчаянно прокрастинирует над неким сюжетом, идеей, персонажем, просто сложным местом. Здесь же нет ничего, а главное - всё это писательство проявляется лишь в самом начале. Далее никак, просто забудьте о том, что главный герой хотел написать добрую книгу. Я ещё вернусь к этому, но пока что - зачем делать героя писателем, если цель не в том, чтобы хоть что-то из этого извлечь?
Кстати, он зарабатывает на жизнь написанием просто текстов. Зарабатывает столько, что может постоянно летать по разным странам и континентам. Одно из трёх: либо нам скармливают пургу, либо это история успеха из разряда "я стал богатым, потому что каждый день медитирую, упорно иду к своей цели и мой отец владеет десятью заводами", либо он должен вкалывать так, что продаван в режиме восемь через один со сверхурочными сочувственно жмёт руку. Вкалывания, как легко догадаться, не показано.
Далее, к нему с вампиром влетает девушка, решившая, что жизнь с итальянцем в Италии будет раем, и от этого сразу характеризующая свой персонаж. Они с героем мгновенно влюбляются друг в друга, и вампир для реализации обоюдного желания пуляет обоих в отдельный мир. Типа сказочный, но оказываются они посреди болота рядом с пустующей избушкой Бабы-Яги, где и селятся.
Характеризация персонажа девушки далее не меняется и описывается просто - инфантильная идиотка. Но зато красивая, и потому все мужчины будут млеть, желать, предавать, а она хлопать глазками. И беда даже не в том, что это само по себе разочаровывает, а в том, что портит всю связанную задумку.
Да-да, я прекрасно понял задумку - сказочная любовь с первого взгляда не сошлась, ибо каждому нужно что-то другое. Это нормально, сам даже писал о таком. Но для того, чтобы любовь не сошлась, надо показать её несхождение - а его нет. Они умело справляются с бытовыми проблемами "мы посреди болота в каких-то ебенях", они любят друг друга и соглашаются друг с другом, они действительно довольны жизнью. Все недовольства начинаются после появления раненого Соловья-разбойника, и исключительно потому, что девушка инфантильная идиотка. Ибо при чужом взрослом мужчине гуляет чуть ли не голой, разрешает флиртовать с ней, фактически соглашается на спор, по итогу которого должна переспать с ним, и искренне не понимает, что тут такого. А когда герой (который не может раскрыть рта нормально) хочет обсудить, то опять-таки словно не понимает. Текст пытается подать это как "она видит раненого мужчину словно маленького ребёнка и относится соответственно"... в общем, инфантильная идиотка. В итоге вместо "лодка разбивается о семейный быт" и "они любят друг друга, но не могут сойтись" у нас "она идиотка, и результат немного предсказуем". Забегая вперёд - любви героя к ней тоже особо не видно, он даже быстро отвлекается на другую женщину, эту ищет во многом по инерции.
Ищет, потому что она и Соловей пропадают, так что герою придётся выйти в большой мир, спасать красавицу и бить морду злодею. У нас опять сразу две проблемы, на этот раз действительно серьёзных и больших.
Для начала - я ничего не имею против того, что показанный мир жесток, реалистичен и люди тут смертны, в том числе внезапно смертны. Но, во-первых, произведение страдает фирменной болезнью "реализма" - то есть полностью забывает о нём, когда дело касается главного героя, и тому постоянно сказочно везёт выпутываться из любой серьёзной проблемы (да, я знаю, что у этого есть причина, опять-таки вернёмся позже). Во-вторых, продолжает позиционировать себя как сказка, хотя сказочного тут...
Обратимся же к сказочному.
Мир произведения соткан из сказок и мифов. Преимущественно смесь древнегреческого и русского, но прочие Красные Шапочки также затесались. Отсюда огромное множество отсылок... которые в основном пасхалки. Ибо просто не работают.
Вот, скажем, Данила-мастер и его жена отправляют Красную Шапочку с пирожками к бабушке, которая Баба-яга. Возражать против подобных кроссоверов мне теперь запрещено, однако ни один элемент из вышеуказанного предложения не имеет значения. Данила-мастер мастерит что-то важное, хотя бы цветок обычный? Нет, он тут вообще типа злодей. Красная Шапочка? Просто девочка, о её шапке можете вообще забыть. Баба-Яга? Ну, Баба-Яга. Всё. При этом первые двое обладают собственными сюжетными линиями, чья цель которых - показать больше реализма. Ибо с точки зрения влияния на сюжет ловить здесь почти нечего, разве что с большой натяжкой.
И так со всеми остальными отсылками. Знаменитая Кассандра. возможно, мы взглянем её глазами на мир, где ты видишь приближающуюся беду, но из-за проклятия богов никто тебе не верит... забудьте. Или вот Гомер выглядит как Гомер Симпсон, из такой противоположности многое можно вытянуть... о, он уже исчез.
Или, скажем, осада Двои.
Почему Двои, а не Трои? Я не знаю, почему. В тексте нет ни одного объяснения смены имени (со святым Георгием то же самое выходит, но тут ещё можно приплести боязнь оскорбить чувства верующих). Возможно, это такая шутка, "Двоя-Троя" выглядит как ближайшее к шутке по меркам произведения.
В общем, осада Двои. Вы ведь помните тот эпик, что представляла из себя осада Трои? С многочисленными конфликтами как между отдельными личностями, так и группами в том числе внутри враждующих фракций? С не менее эпичными последствиями? Осада, что даже богов поделила надвое - для древнегреческих богов это обычный вторник, но всё равно выглядело внушительно? Так вот, забудьте. Осада Двои даже близко не стояла. Включая сам момент финальной битвы - вместо долгого и кровавого прорыва ко дворцу с невероятной по накалу схваткой в конце пути у нас "обработали артиллерией, прорвались, почти случайно и сразу убили главного защитника, город мгновенно сдался". Реализм реализмом, но за такое реализм надо душить на месте, крепко и надёжно.
Но самое больное - привязка к изначальному становлению героя писателем прямо умоляет выпустить её. Мир, на событиях которого во многом стоит всё искусство. Мир, способный не только предложить идеи для писательства, но и объяснить их суть. Показать, в чём сила таких произведений. Продемонстрировать значимость и мощь былинных персонажей, их героизма и поведения. Научить главного героя, как именно создать нечто подобное. Или чтобы он понял, что в данный момент даже близко не стоит к успеху (тем самым условие для вампира выполняется, его надежды рушатся), однако одновременно понял, что если он сумел научиться драться и добрался-таки до своей возлюбленной, приложив все усилия, то и тут надо приложить ещё больше усилий. Всё это просится на реализацию, но нет - вся изначальная задумка о писательстве главного героя уходит в никуда, и вместе с ней в никуда уходит и мир. В таком разрезе непонятно, почему он вообще такой, почему состыковались такие разные мифологии, и если это мир на основе вкусов вампира, то почему у него настолько ограниченные вкусы.
На этом фоне всё остальное выглядит мелочью. Персонажей - особенно обеих девушек - больше рассказывают, чем показывают. Вампир постоянно вытаскивает главного героя из передряг, и потому переживать за него бессмысленно - в мире, где все остальные мрут как мухи. С эмоциональным накалом всё так же плохо, персонажи часто гораздо спокойнее, чем положено бы. Главный герой с вроде бы нормальной моралью в определённый момент занимается мошенничеством и в ус не дует.
***
Не сказать, что произведение прям такое ужасное. Реализация идеи с богами, подсказывающими нужное тебе, хороша. Реализм в отрыве от всего контекста тоже хорош. Сами идеи неплохи, потенциал вообще огромен.
Но увы, реализация в очередной раз не оставляет шансов.