Рецензия на роман «Дверинда»

Если вы поднимете старую подшивку легендарного журнала "Техника молодежи" за июнь месяц 1990 года, то неизбежно рано или поздно наткнетесь на начало повести "Дверинда".

Не стал исключением и я сам - пересматривая журналы, оставшиеся после отца, я наткнулся на это произведение.

Наверное, это день был чем-то отмечен, потому что в тот же месяц я попробовал и себя в писательском мастерстве.

Впрочем, речь пойдет не обо мне, а о Далии Трускиновской, подарившей нам этот шедевр.

Начну с хорошего.

Дверь первая - сюжет.

С первого взгляда он может показаться простым.

Ну в самом деле, что может быть интересного в том, что одинокая разведенка с ребенком вдруг получает возможность путешествовать между дверями?

Но это только на первый взгляд.

Во-первых, само повествование на этом не останавливается и там где мужчина-писатель пробуксовал, Дарья искусно вводит целый магический мир, населенный феями, страшными великанами и могущественными волшебниками.

Во-вторых, то как распоряжается женщина обретенной силой.

Но если первоначально она использует ее для мелких пакостей более успешной соседке и быстрых путешествий на работу в дождливую погоду, то в итоге мы видим как развивается наша героиня - от спасения магазина до спасения своего собственного сына.

В-третьих, обретение обычного человеческого счастья.

Не угарного, с ломаньем табуреток, а нормального, человеческого. Самого обычного.

И оттого такого ценного.

Дверь вторая - логика.

Здесь необходимо различать логику событий и логику произведений.

Ведь согласно логике событий, чтобы накопить в обычной жизни на машину, нам надо каждый месяц откладывать зарплату, чем-то ущемлять свои потребности, от чего-то отказываться.

И совсем другое дело логика произведения - здесь может произойти все что угодно.

Машина может достаться нам по наследству, но при этом оказаться машиной времени.

Или мы неожиданно для себя обнаружим на пороге сумку с деньгами, необходимыми для покупки.

Точно также и здесь - можно ломиться сквозь все препятствия к королю-чародею, а можно просто опустить руку как к себе в карман и достать оттуда лошадь.

Дверь третья - герои.

С главной героиней все понятно.

Вопрос в другом - есть ли в повести другие участники событий?

И сразу же ответ - да, они есть, но это не сын главной героини.

Это та самая Дверинда и ее совсем не юный паж.

И конечно же, боцман Гангрена - пока все решают как поступить, он действует.

Дверь последняя.

Сложно анализировать произведения, которые по сути дали тебе самому толчок к развитию.

Но иногда это необходимо.

Нужно, чтобы двигаться дальше. Нужно, чтобы выходило лучше. Нужно, чтобы продолжать писать.

В первую очередь я хотел бы остановиться на обложке, вернее ее отсутствии.

Это не порядок!

Далее мои замечания касаются аннотации, которая нам ровно ничего не сообщает.

Да и сам мир уже поменялся - нет милиции, на вызовы приходит не следователь, а вот люди - люди остались прежними.