Рецензия на роман «Тень последней луны»
У мира, называемого Либром, две луны — во всяком случае, про две луны его жители помнят и две луны они сами видят на небе. Мир Либра невелик — наверно, он и сам размером с большую луну. Мир Либра покрыт океаном, как Земноморье Урсулы Ле Гуин — и народы, живущие на его многочисленных островах, разобщены на множество крохотных государств. У каждого острова — свой владыка. У каждой королевской семьи — тотем, фамилиар, покровитель. Зверь рода — иногда он и вправду зверь, а иногда человек. Звери владеют магией. Звери разговаривают, а возможно, и читают в сердцах. Звери дают королям советы. Звери правят Либром из-за спины королей.
Король Скер считает, что так быть не должно. Король Скер покоряет остров за островом — и строит империю. Король Скер убивает чужих зверей одного за другим — так советует ему собственный зверь, приходящий к нему в облике лиса. Лис хочет остаться единственным из зверей. Скер считает, что зверей не должно остаться вовсе. Король верит, что люди должны строить свою судьбу сами, без чужого покровительства и контроля. Скер — мономан, целиком захваченный своей идеей, и готов ради нее на все. Король и его зверь действуют в странном союзе, до поры до времени взаимовыгодном — но их цели различны.
Веля — простая девушка из нашего мира. Ее полное имя — Эвелина, она — детский тренер по плаванью, в прошлом спортсменка, вынужденная отказаться от карьеры из-за травмы. Она замкнута, эмоционально нестабильна, внутренне неустроена — и очень решительна. Пока что ей кажется, что жизнь и мир проплывают мимо нее. Однажды она покупает себе на птичьем рынке опоссума — чтобы не было дома совсем одиноко. Однажды вместе с этим опоссумом она попадает из нашего мира в мир Либра — и узнает, что ее зверь совсем не простой. Ей предстоит стать владычицей маленького нищего острова Гана, поднять этот остров из бедности, узнать тайну правящих этим миром зверей — и встретиться с королем Скером.
Жители Либра знают две луны — но уже скоро их накроет тень забытой третьей.
... Роман Мари Пяткиной представляет собой очень любопытный жанровой эксперимент. В книге две сюжетных линии, одна от лица Эвелины, другая от лица Скера — и эти линии реализованы в совершенно разных, казалось бы малосовместимых манерах.
Если смотреть на книгу с одной стороны — это фэнтези о попаданцах, можно даже сказать, что это образец ЖЮФ, так называемого женского юмористического фэнтези. Вот главная героиня — попаданка, с комплексами, с проблемами в личной жизни, оказывающаяся в мире меча и магии, становящаяся там правительницей, организовывающая технический и социальный прогресс (и перемены в области моды), а еще у нее есть волшебный помощник. И, наверно, скоро появится любовь (или нет?). Такое мы, конечно, уже читали, и в большом количестве.
Если смотреть на эту книгу с другой стороны, перед нами не менее типичное темное фэнтези (на русском языке его, правда, пишут немного, зато переводного хватает). Вот мрачный и жестокий главный герой, король, завоеватель, безумец. Вот натурализм, убийства, средневековая жестокость. Вот черно-серая мораль. Вот играющие человеческими судьбами хтонические звери. Вот кровь, кишки, расчленёнка, подробно описанные убийства, взятые штурмом города, огонь и смерть. Вот приближающийся конец света. Вот древние тайны, магия, интриги. Такое мы тоже читали.
Казалось бы, вот две совершенно разных книги — но эти книги существуют внутри одной. Сюжетные арки Скера и Эвелины переплетаются — и повествование вбирает в себя и черты dark fantasy, и черты попаданческого романа. Пастиш характерен для литературы постмодернизма и, на мой взгляд, «Тень последней луны» можно считать постмодернистской работой, причем талантливо и интересно сделанной.
Книга напоминает нам, что в жизни, в общем-то, нет четко очерченных жанров. Жизнь — это сплетение миллиардов разных историй. История Скера и история Эвелины весьма различны, но мир у них — один, общий, и проблемы, как вскоре становится очевидно, тоже. В какой-то момент жанровые условности отступают в тень — и мы видим просто историю двух людей, со всеми их сложными и противоречивыми характерами, людей, иногда совершающих глупости и ошибки, людей, которые не всегда правы в своих поступках, но все же пытаются найти дорогу к пониманию. Иногда действия героев оказываются разрушительны, а то, что поначалу представляется легкими и очевидными победами, нередко потом оборачивается поражением. Автор берет типовые для фэнтези элементы, деконструирует их и на их основе создает историю с непредсказуемым и нешаблонным финалом. В фокусе восприятия находятся прежде всего вопросы морали и нравственного выбора.
Безусловно, у книги имеются определенные недостатки. Иногда степень жанровых условностей, выбранных автором, выглядит чересчур серьезной. Иногда возникают вопросы к матчасти Либра, к устройству его мира, социальному, экономическому, магическому и так далее. При желании эти вопросы можно развернуть подробно — однако лично у меня подобного желания не возникло. Главные герои прописаны очень хорошо и живо — их проблемами проникаешься, в их боль и метания веришь, будь то поиски Велей своего места в новом для нее мире или стремление Скера этот мир кардинально преобразить. Герои одержимы страстями — и эти страсти поданы выпукло, убедительно и ярко.
Книга написана живым, ярким, хорошим языком, диалоги естественны, описания не избыточны, картинка подается умело, не перегружая восприятия. Определенно, это талантливый и сильный роман, написанный на стыке казалось бы противоположных по интонации поджанров фэнтези.