Рецензия на роман «Квест по кольцу Мёбиуса»

Сюжет "Квеста по кольцу Мебиуса" завязан на классическом сценарии о попаданце. Канатная дорога привозит айтишника Дика не просто к горным вершинам, а в альтернативный мир с королями, рыцарями и принцессами. 

Начнем с хорошего. Мир "Квеста" - по-настоящему добрый, и эта атмосфера выдерживается от самого начала до эпилога. Принцесса не избалованна, а отважна и бескорыстна; балагуры-рыцари галантны, и даже простолюдины, грубовато-бесцеремонные в прочих историях о средневековье, здесь ведут себя вполне прилично. К чужеземцу почти все встречные персонажи относятся доброжелательно. Здесь даже волхва, поклоняющегося Одину, христиане не тащат на костер. Для читателя, находящегося в поисках сказки, такой мир в самый раз. Для меня - это нереалистично. 

Авторская ирония уместна и вызывает улыбку; забавны средневековые фразочки, которыми общаются персонажи. Местами автор перегибает палку и приходится лезть в словарь. Да, до вчерашнего дня я не знал, что такое "куртуазность" или "дезавуировать", а таким сленгом выражается простой парень Дик.

Но...

Есть кое-какая бочка с дегтем, в которой безвозвратно, не успев позвать на помощь, тонут все медовые достоинства. Это то, как подан сам сюжет. Частенько приходилось ломать голову над тем, почему то или это было сказано, и почему оно вызвало такую реакцию; к чему та или иная сцена. У меня складывается впечатление, что у автора в голове - очень стройная и логичная картина, но она показывает читателю от силы десятую долю этой картины, предполагая, что из этой доли все и так ясно. А мне вообще ничего не ясно. Я не понимаю ни глобальных вещей вроде метафизики всего мира с его перевозчиками, лакунами и протечками, ни множества частных эпизодов (как тот, в котором монах отрезает себе пальцы, или зачем введен эпизод с тайным ходом в термы).

Вопросов у меня накопился такой вагон, что к концу чтения я большинство из них забыл. 

1. Попаданец Дик поначалу справедливо усомняется в своем душевном здоровье и старательно "косит" под местного (чего и следует ожидать), но потом про свои сомнения ни разу не вспоминает и живет в этом параллельном мире чуть ли не как в родном. 

2. Дик рассказывает мальчишке из глухого средневековья байку, в которой упоминается телефон, а тот даже не спросит, что это такое. 

3. Непонятно, зачем было делать Мирабель ученицей супер-волшебника, а потом вспомнить об этом только в самом-самом конце; магией в ходе путешествия она не пользовалась ни разу (если не считать некий флер, благодаря которому ее принимали за мальчика).

4. Сумеречный рыцарь братается с Диком и прощает его за фамильярность по отношению к племяннице, а затем запирает Дика во тьме, надеясь на его смерть. Если Сумеречный рыцарь коварный, отчего же он так легко потом выпускает Дика на волю? Если Сумеречный рыцарь добрый и справедливый, то зачем он братался с Диком, зная, что потом запрет его во тьме?

Что касается сюжета, я бы взял первые двадцать глав, перекроил их в историю о том, "как попаданец Дик и переодетая принцесса шли ко дворцу, чтобы вылечить короля заморским антибиотиком", и на том закончил. Потому что все приключение, все самые интересные эпизоды (особенно с переодетой в мальчишку Мирабель) - в этих двадцати главах. Дальше нет ничего кульминирующего: повествование про жизнь в шалаше, ни на что не влияющее сражение и насильно вклиненный в текст подвиг на свадьбе (видимо, это и есть та самая борьба Мирабель vs Инферно, о которой говорится в аннотации? Мое предположение основано на гадании по кофейной гуще). Доля диалогов в книге непомерна. В большом тексте всего несколько событий, остальное - разговоры, мало что проясняющие. 

Скрытый социальный смысл повести ускользнул от меня в этих дебрях, не махнув даже хвостом на прощанье. Нескрытый смысл, кажется, тоже. К сожалению.