Рецензия на повесть «Ледовая симфония»

"Ледовая Симфония" -- пожалуй, это сказка: милая, добрая, по-хорошему наивная, призывающая следовать за красивой мечтой даже вопреки современной болезни нехватки времени.

Автор Наталья Судельницкая предлагает окунуться в волшебную атмосферу фигурного катания, причем в рамках еще более волшебной атмосферы Японии. Прекрасная фантазия о становлении фигуристкой перемежается с прекрасной фантазией о становлении фотомоделью, а также с фантазиями о счастливом браке, покорении чужой страны, материальной обеспеченности и высокой личной востребованности окружающими.

Если вам хорошо, когда персонажам хорошо, то этот роман сродни теплому одеялу, мягкому дивану и большой чашке сладкого какао после тяжелого, но результативного рабочего дня. Героиня истории терпит и боль, и усталость, вынуждена бороться и проявлять силу воли, но ей это воздается сполна.

Текст не безупречен, стиль шероховатый, изредка попадаются ошибки. Однако произведение написано с таким увлечением, с таким драйвом и наслаждением самим процессом, что невольно проникаешься воодушевлением автора. Именно поэтому роман так легко и с интересом читается. Для меня это стало самой выдающейся чертой данного произведения и главным его достоинством.

При чтении есть ощущение мультяшности происходящего, оторванности от реального мира. Персонажи выполнены словно  крупными мазками кисти -- их мотивации и основные черты характера яркие и понятные, как в мультике. При этом каких-то тонких штрихов, сюрпризов, развития личности и сложных конфликтов от них ждать не стоит.

Главная героиня Нэоко -- девушка с одной очень интересной особенностью. Она ходит, как надутый до боли пузырь. Стоит слегка коснутся ее, как оболочка пузыря лопается, и наружу выливается длинный-предлинный монолог про нее саму (ну или про Россию, на худой конец). Вне разговоров пузырь быстро надувается вновь, готовясь к новому касанию и новому извержению нефильтрованного словесного потока. Хотя, может, это у нее на Изуми такая специфическая реакция. Бушующие в лихорадке любви гормоны, и все такое прочее. Хорошо хоть, что ему это кажется милым. Я далеко не японка, но я бы смутилась.

Тренер Масаки абсолютно равнодушен к дисциплине и вообще к тому, чем занимается его подопечный-чемпион во время тренировок. Зато сэнсэй заботлив и с отцовской теплотой относится к подружке своего ученика, отвлекающей его от подготовки к чемпионату Японии. Он утешает ее, заворачивает в плед, чтоб не простудилась после тренировки на чемпионском льду, поддерживает в отношениях с Аомори, и даже опекает, когда она на льду пытается зайти на слишком сложные элементы. 

Избранник главной героини Изуми Аомори спокоен, рассудителен, добр. У меня создалось ощущение, что еще до рокового падения он возвращаться на высший уровень соревнований вовсе не хотел, так как настроен абсолютно несерьезно. Тренировочная дисциплина, которой обычно славятся японцы, отсутствует начисто. Однако подкупает его душевность и абсолютный самоконтроль -- он ни разу не вспылил, не разозлился, не расстроился, даже в больнице после серьезной травмы.

С Нэоко они нашли друг друга, ну это и прекрасно. Только вот поразил один эпизод. В больнице случилось внезапное обсуждение того, кто хочет кому дать и кто кого взял бы прямо там на больничной койке, если бы не действие обезболивающего -- ну, мне показалось, что я что-то пропустила, и принялась листать в тщетных поисках жесткого флирта, который подвел бы действие к столь прямому разговору. Изуми и глазом не моргнул, видимо, в таком он восторге от полного отсутствия всякого речевого фильтра у его возлюбленной.

Сота, пожалуй, самый интересный персонаж. В нем разыгрывается довольно занятный внутренний конфликт. Вроде и восхищен упорством партнерши Нэоко, и не может заставить себя ее бросить одну в проекте, но не нравится ему вся эта кухня шоу-биз, да еще и подружка на него давит. Очень классно.

Не ищите в этом произведении каких-то сложнофилософских тем на обмозгование, и не ждите откровенного любовного романа с соответствующими страстными сценами. Прелесть здесь есть, но она куда проще и пушистее: если вам хочется душевного тепла, фантазий и исполнения красивой мечты, то эта книга для вас.

На этом мою рецензию можно было бы и закончить, если бы не фигурное катание.

Жанр любовной прозы не слишком мне близок и почти не знаком, но тематика не дала пройти мимо этого романа: так уж сложилось, что в два года меня поставила на лед мама-тренер вместе с тренером-бабушкой. Детство прошло в ледовом дворце, юность -- на льду в тренировках, затем годы тренерского опыта. 

В подобной семье от мира фигурного катания спрятаться невозможно, а тут еще и на марафоне "Читатель-автор" мелькнуло данное произведение. Ведь мне уже успело показаться, что хоть на АТ я в безопасности! Нет, коньки меня преследуют. 

Про "Ледовую Симфонию" говорили уже многие, рецензия на нее написана далеко не одна. Произведение действительно увлекательное. Довольно сложно было не повторять уже сказанное по этому поводу, так что я предпочла немного сократить основную часть рецензии, чтобы основательно прокомментировать то, как предстает в романе мой вид спорта, оценить аутентичность, похвалить достоверность и отметить откровенные ляпы. Цель сего действа вовсе не уличение автора в чем-то там зазорном, а создание познавательного дополнения к роману, который пояснил бы некоторые моменты для заинтересованных в произведении читателей. Надеюсь, кто-нибудь найдет такую статью занятной.

...зацепившись зубцами, она обрушилась на лед, еле успев подставить под лицо руки. Следом, мягко спружинив, упал и партнер.

Аомори решил упасть чисто из солидарности, для романтики. Нэоко даже при желании его не опрокинет. Пытались ли вы когда-нибудь повалить на пол мастера дзюдо? Фигурист мирового уровня на льду -- та же фишка. (Примечание: Если фигурист вас заметил, а вы сами не фигурист и не хоккеист, то даже таран с разбега вам не очень поможет. Для хоть какого-то эффекта рекомендую застать мастера-фигуриста врасплох стоящим на месте и бить сзади ниже колена.)

Мне в детстве рассказывали, что лёд нужно обязательно напоить своей кровью в первое катание, и тогда он больше не будет жаждать твоих падений.

На самой первой тренировке кровь -- невероятная редкость, да и не на первой это дело нечастое. Но суеверия спорстмены действительно любят. У нас считалось, что в начале тренировки со льдом надо "поздороваться", то есть, обязательно случайно упасть. Почему бы этому в Японии не переродиться во что-то более зловещее?

Ему тридцать четыре, колено болит, былой гибкости уже нет.

Фигурист мирового уровня старше тридцати лет -- уникум. В одиночном катании -- вообще исключительный случай. Для сравнения приведу два величайших фигуриста нашего времени: Юдзуру Ханю стал трехкратным (как Аомори) чемпионом японии уже в возрасте 20 лет, а Евгений Плющенко закончил карьеру в 31 год из-за накопившихся травм. До тридцатника вообще доживают очень и очень немногие. Я всего лишь хочу подчеркнуть, что Аомори -- особенный, а его карьера совсем нетипична.

Изуми посоветовал ей походить в коньках дома, словно в новых туфлях, чтобы ноги привыкли, да и ботинки стали чуть-чуть помягче.

Абсолютно верная деталь. Иногда это делают даже до постановки лезвий. Долго в новых профессиональных коньках не просидишь, уже через час ноги немеют.

По всему выходило, что достигнуть даже самого низкого уровня в этом спорте у нее не получится, потому что возраст все же сказывается. Нет той гибкости, что была раньше...

Гибкость. Все почему-то твердо уверены в том, что гибкость -- важнейшее физическое качество фигуриста. Родители приводят своих деток в начальные группы и первым делом рассказывают тренеру, какие они у них гибкие, и в этом романе то и дело упоминается гибкость. На самом деле для "уровня в спорте" это неважно. И без гибкости можно делать вращения четвертого уровня, и без гибкости можно исполнять дорожки и хореографические последовательности, которые дадут максимум баллов. Гибкость -- необязательный бонус. А стабильные сложные прыжки -- условие.

Как в замедленной съемке, она увидела заход на аксель в три с половиной оборота -- "кваксель", как прочитала она однажды в твиттере какого-то русского фигуриста.

Тут что-то немного перепуталось. Самым сложным прыжком обычно называют лутц независимо от оборотов, а в связи с техникой исполнения. Тройной аксель, в три с половиной оборота -- это "триксель", является обязательным к исполнению в мужском одиночном катании на мировом уровне. Четверной аксель, в четыре с половиной оборота -- это "кваксель" от слова "квад", четыре, и в реальном мире его еще никто на соревнованиях не исполнил. Даже просто на тренировочном видео не запечатлено ни одной успешной попытки (если у кого-то волшебным образом окажется ссылка на такое видео, 1. не верю, это была бы громкая новость, 2. ну присылайте, хотя зуб даю, уже видела, и там недокрут).

Именитый фигурист машет ей рукой, взлетает в прыжок, а дальше происходит какое-то странное качание и падение на лёд всем телом под кажущийся треск костей.

Если Аомори действительно заходит на "кваксель", сложнейший (невозможный пока еще) прыжок, то это просто атас. Ни один фигурист такого уровня не станет помахивать подружке перед подобной попыткой. Концентрация становится абсолютной поневоле, просто по наработанной привычке. И он не станет вдруг, ни с того ни с сего, заходить на подобный прыжок, когда предыдущие тренировки развлекал девушек и накатывал программу, а не готовился к таким элементам, тем более, если только восстанавливается после травмы.

Если это всего лишь привычный тройной аксель... Скажу лишь, что одно конкретное падение с прыжка ну очень-очень редко является причиной травмы. Фигуристы очень хорошо умеют падать. С прыжков падают много, привычно и безболезненно. Травмы в фигурном катании обычно более накопительного характера. Копилось, копилось под нагрузкой... и вдруг все, на какой-нибудь мелочи, на простейшем элементе просядешь, даже не упадешь, пойдешь дальше, прихрамывая, собираясь продолжить тренировку, и постепенно понимаешь -- ой, что-то серьезное в этот раз, всё...

-- А что, с фигуристами сложнее работать?

-- Чаще. У меня своих зубов, наверное, осталось очень мало. Здорово падал в пдоростковом возрасте. А один раз сцепился с хоккеистами и словил по зубам клюшкой. Тренер орал...

Пытаюсь представить себе, как занятиями фигурным катанием выбить себе почти все зубы. Воображение пасует. Драки с хоккеистами не в счет.

На льду заканчивала свое катание подростковая группа, и она помнила, что следующие два часа будут свободны, в это время тут обычно занимался Изуми. ... Обнаружив, что ее никто не собирается прогонять, да и на площадку никто не претендует, Нэоко переобулась в коньки и уже привычно вышла на лед.

По всему видимому, спонсоры Аомори проплатили ему лед наперед. На самом деле попасть на лед, на котором тренируются чемпионы, человеку с улицы практически невозможно, а тренироваться на льду в одиночестве недоступно подавляющему большинству фигуристов даже в ведущих спортшколах. Час льда стоит баснословных денег (11т-50т р. и больше в России) и лед обычно весь день переполнен, а не пустует. Нэоко очень сильно повезло!

Новоиспеченный партнер Нэоко на встречу заявился с подарком. Поскольку коньки у девушки были свои, он перед камерами в традиционном поклоне вручил ей коробочку со специальными стельками, предотвращающими появление мозолей.

Стопы фигуриста действительно стремятся превратится в кровавый фарш. Что только не делают с коньками, чтобы попытаться облегчить свою участь, хотя ничего из этого по-настоящему не спасает -- терпеть приходится все равно. Однако про специальные противомозольные стельки я за свои двадцать пять лет на льду не слышала. Стельки у коньков используют родные, либо специально для них купленные -- стельки из одной модели коньков в другую не подойдут, внутри конька все очень тонко устроено. Иногда стельки убирают совсем, например, когда коньки делаются ребенку малы. Это позволяет использовать эту пару еще несколько месяцев, но решение далеко не идеальное. Да и не мозолят стельки, мозолят другие места.

Итак, что же делают фигуристы со стопами и коньками? Попытаюсь не писать целую книгу, хотя материала предостаточно. Вот варианты, используются по отдельности и в разных комбинациях:

-- Бублики. Поролоновые. Тонкий кусок поролона, в центре -- дырка. Размещается под носок над мозолью/надавышем/шишкой/кровавой дырой. Фигуристов можно иногда застать в раздевалке, ножничками доводящими идеальную форму своих бубликов с тщательностью скульптора. 

-- Пластыри. Тканевые, на катушке, тобишь, как бы, тэйп. Не экономно наносится на проблемные места длинными полосками. Некоторые доходят до того, что просто бинтуют этим пластырем всю стопу, как мумию фараона. Так же иногда используются пластыри типа "вторая кожа", например, Compeed, хотя они имеют обыкновение сдираться вместе с остатками здоровой кожи и закатываться в твердые давящие ролики во время тренировки. Очень больно, не рекомендую. 

-- Всякие гелевые штуки. Был момент, силиконовые "чулки" произвели фурор и все их покупали. Это были такие трубки с гелем длиной 5-15 см, которые очень помогали с проблемами в районе голенища. Кожа ноги от них делается белая и влажная, как бы набухшая, очень противно, но правда помогает.

-- Скотч. У меня, например, всегда сдиралась в кровь внутренняя поверхность пятки, потому что имею обыкновение немного доставать пятку из задника, когда тяну ногу. Пришла к тому, что я проклеиваю пятку изнутри конька скотчем. Он хорошо скользит по носку. 

-- Носки. Носки для фигуриста -- тема глубокая. Требования к ним разнообразные и многочисленные. Еще Мишин говорил, что у фигуриста "носки не должны быть слишком... свежими", а самой правильной жесткости. Шов на пальцах, высота, материал, все имеет значение! Фигуристка, например, не захочет выступать на соревнованиях в капроновых колготочках, если на тренировках всегда катается в хб носках, а привыкшая к капроновым носочкам -- наоборот, в обычных носках почувствует себя неуверенно.

-- Я не хотела прыгать. Я просто каталась по кругу, а потом ноги сами оттолкнулись.

-- Я видел. ... Техника ниже плинтуса, сложные зубцовые прыжки, но, что странно, прыгаешь ведь. Двойные обороты были, кстати, ты заметила?

-- Да? Ну, круто.

-- Доченька, ты писать научилась!

-- Я не хотела писать. Я  просто карандашом водила по бумаге, а потом буквы сами получились. Как в  той рукописной записке, которую мне один раз брат показал.

--  Я  вижу ... Грамматика ниже плинтуса, сложноподчиненные предложения, но,  что  странно, пишешь ведь. Четверостишие получилось, кстати, ты  заметила?

-- Да? Ну, круто.

Аомори ей "один раз аксель показал", а она вдруг может двойные, причем не тур прыгает а ля балет, а "сложные зубцовые". Я понимаю, что это волшебная сказка, и пусть будет великий гений-самородок Нэоко, способная на такое, но это настолько же невозможно, как вдруг научиться читать, лишь взглянув мельком на случайный текст.

-- А я каскад, между прочим, уже прыгала. Флип-тулуп двойные! А аксель мне тренер Масаки не дает сделать.

Здесь Нэоко решила, что "прыгала" двойные флип-тулуп. Скорее всего, то, что она прыгала, и отдаленно на флип-тулуп не походило, а тренер ее похвалил для поддержания духа.

Разница в сложности между акселем в полтора оборота и каскадом из двух двойных колоссальная. Аксель -- это первый прыжок, изучаемый детьми, в котором появляется поступательное вращательное движение в воздухе. После одинарных прыжков это сложно, это совсем другое ощущение. Есть дети, которые много тренируются, но так никогда и не научиваются акселю.

Однако же сейчас ей поправляли невидимые складочки на платье и макияж, а тренер Масаки собственноручно заново перешнуровывал коньки, решив перебдеть.

Фигуристы хоть какого-то маломальского уровня (а умеющие прыгать двойные прыжки и подавно) шнуруют свои коньки исключительно сами. Это целый отработанный до автоматизма и идеальной точности ритуал, и у каждого свои крайне конкретные пристрастия -- где потуже, где шнурок перекрестить, насколько затягивать голенище, как подтянуть носок, чтоб складок не было, сдвинуть ли язык ботинка налево или направо, и много еще чего. Поскольку в прошлых главах Нэоко шнуровала коньки сама, ей теперь на выступлении будет страшно неудобно.

-- Вот молодец, -- от души выдала тренер. -- Сейчас дотянемся, потом повторим в кроссах рисунок номера.

Вновь автор преподносит нам очень занятную деталь. Фигуристы действительно отрабатывают программы на полу в кроссовках, и это обычно неотъемлемая часть как разминки, так и отдельной тренировки на полу. Вращения мы отмечали просто простаивая в позах нужное количество счетов-оборотов, а прыжки выполняются прямо на полу, в полную силу и с нужным количеством оборотов. Кстати, аксель обязательно учат одновременно и на полу, и на льду. Странно, что не упоминается, как Нэоко учит прыжки на полу.

-- Я детский тренер, Олюш. Троих чемпионов России в возрасте до тринадцати лет я вырастила. Но потом им у нас в Хабаровске нечего делать, поэтому отправляла в Москву. Одна малышка потом взяла Европу и вышла в финал Гран-при мировой. Но назвать ее своей я уже не имею права, сама понимаешь.

Действительно, Российская система воспитания чемпионов организована именно так. В регионах выращивают талантливую молодежь, а самых лучших собирают в школах ведущих тренеров в Питере и Москве. Про Японию точной информации не имею, там вроде нет еще таких мировых центров. Лучшие японские спортсмены сейчас уезжают тренироваться в америку или еще куда. Юдзуру Ханю тренируется у Орсера в Канаде, например.

-- Эм... Не сочтите меня нескромной, но с какого перепугу организаторы вас пригласили тогда в тренеры проекта?

Я бы поняла этот вопрос, если бы этот тренер занимался начальными группами. Но вырастить лидирующих в стране тринадцатилетних спортсменов, которых забрали в ведущие школы -- это ох какой высокий уровень. В тринадцать лет девочки сейчас выполняют тот же по сложности и многооборотности набор прыжков, что и взрослые на чемпионатах мира. В сравнении с этим шоу "Ледниковый период" по уровню техники -- веселый детский садик. Недостатком этого тренера в данном случае могла бы оказаться разве что нехватка опыта в работе со взрослыми чисто в психологическом плане, но Марина и в этом отношении отлично справляется.

-- Ничего страшного. Я всегда ношу их с собой, -- Марина жестом фокусника достала из сумки пачку бумажных пакетов наподобие тех, что выдают в самолетах. -- Как еще учить детей вращению, как не через желание чего-то достигнуть? И да, через рвоту. Ты привыкнешь, человек вообще ко многому может привыкнуть.

Привыкнет, надеюсь, не к рвоте, а к вращениям. Вестибюлярный аппарат штука волшебная, он тоже тренируется. Фигуристу в спортивной форме трудно довести себя до рвоты вращениями, даже если заниматься ими часами. За все время я рвоту на тренировке видела ну раз или два, и обычно причиной служили не сами вращения. Понятно, что у Нэоко здесь свои обстоятельства. Просто хочу отметить, что обычно тренеры не носят с собой бумажные пакеты.

Смешно. те, которые умеют красиво открывать рот перед камерой и позы эффектные принимать, -- звезды. А они -- спортсмены, чемпионы -- обслуживающий персонал на контракте у телеканала.

Абсолютно верно. Вообще у фигуристов все эти шоу с корявыми неумехами не в почете. Для фигуриста, который с раннего детства занимается этим делом, все это выглядит просто смешно и нелепо, а к настоящим соревнованиям и вовсе не имеет никакого отношения. Автор абсолютно точно уловила и описала всю эту подстроенную телевизионную сюжетность "судейства" на этих шоу, браво.

-- ...Европейцы делают красиво. Азиатские спорстмены техничны, но некрасивы в этом плане. Они не смотрят на то, как дотянутарука или нога, в каком положении кисть...

И вновь поймана интересная и правдивая деталь. Но они не то чтобы не смотрят на кисть. Просто есть несколько ведущих мировых стилей фигурного катания, и часто на первый взгляд понятно, откуда фигурист. Русский стиль -- балетный, на носках надо льдом, по канонам классической хореографии, с дотянутыми ногами и балетными руками и распрямленными техничными прыжками. Американский стиль -- на пятках, глубоко во льду и устойчиво, с ломаными плечами и небрежными, брошенными руками в стиле современного танца или джаза, с театральным жеманничеством. И, собственно, Японский стиль: крадучий, плавный, в низком приседе, с кошачьими прыжками и мягкими приземлениями. Ноги у них лаптевые, если смотреть глазами классического хореографа, но от их плавности и резкости дыхание спирает. Нельзя весь мир судить по одним канонам.

-- Я думаю, у вас, в мужском одиночном катании, это еще не так явно выражено. А вот танцы и у женщин за артистизм вспрашивают жестко.

-- Надо нам добавить занятий девочками на паркете.

Нет, у всех за артистизм спрашивают жестко. Особенно по новой системе судейства. Во всех видах это около половины суммы оценки. Что же вы мальчиков решили обделить?

Она зашла на дугу, развернулась и прыгнула.

-- Почти! -- Марина подпрыгнула на месте. -- Только где ребро? Не с лезвия прыгать надо. Давай еще раз.

Не с лезвия -- это как? С рук, что ли? Ребра они на лезвии. Без шуток: встать на ребро значит ехать по устойчивой дуге на одной ноге с небольшим наклоном в круг. Полагаю, Нэоко прыгнула по прямой, не встав на ребро. Тренер бы объяснила ей, что после тройки она должна круто поехать в круг. Тогда получилось бы ребро.

-- С этим проблем как раз нет, -- улыбнулся Изуми. -- Каток моей школы в полном вашем распоряжении на всю ночь.

Тренеры люди подневольные, льдом не распоряжаются. Даже если это личнособственная спортшкола (то есть, клуб, ибо спортшколы обычно государственные) Аомори, им организованная, он что, арендует ночной лед? Либо это каток ему принадлежит, что он так может распоряжаться? Тогда это огромные финансовые убытки ради этого шоу, а живут Изуми и Нэоко не настолько богато.

-- Так. Если тебе хочется сделать прыжок, делай, какие проблемы. Но имей в виду, у тебя музыкального времени тут хватит максимум на один оборот и короткий выезд, значит, нужно сделать меньше заход на прыжок, а это сложнее.

Сначала прыжки. Потом постановка. Заход ставится не тот, который хореографу привидится, а тот, который позволит наиболее стабильно исполнять в этом месте прыжок. "Скелет" программы выстраивается по элементам. Их расставляют на льду и по музыке, а уже потом наполняют это дело постановкой и хореоргафией. Не наоборот.

Если задним числом вставляется прыжок, как здесь, то часть постановки долой, но заход в прыжок -- полноценный и максимально удобный. Музыкальность прыжка ничего не будет значить, если в такт музыки сесть на попу.

Количество оборотов в прыжке на время его исполнения не влияют.

Паранойя, тщательно лелеемая мужем и поддерживаемая тренером, уже один раз спасла ее, когда в коньках китайской участницы было обнаружено битое стекло.

Можно и так, конечно, хотя проколоться легко, если битое стекло таскать с собой. Проще взять конек и в батарее поправить. Снести ребра об железную трубу или бетон -- легче легкого, кататься будет невозможно, и не будет стекла как улики. С моей бабушкой на чемпионатах союза такое проделывали.

Дополнение: терминология. (Так не говорят!)

"Разворот" не говорят, говорят "тройка". Тройка -- это поворот на одной ноге. Еще есть "моухок" -- поворот переступанием. На двух ногах уважающие себя фигуристы не поворачиваются.

Вместо номера фигуристы говорят программа. Программу не вкатывают в ноги, а накатывают.

Не "вставать на точку", а вставать на начало. Так и говорят: "иди вставай на начало", или "вставай на короткую" т п.д..

Арабеск -- выезд. Хотя нет. Они довольно сильно отличаются. Выезд делается на согнутой опорной ноге. В фигурном катании выезд -- одно из основных положений, оно просто везде и во всем. Кстати, танцорам балета в фигурное катание переходить очень трудно, потому что на льду нужно находится в постоянном приседе. Я видела таких любителей, они как на костылях. Выглядит ужасно. 

"Крутится" тоже не говорят. Говорят вращается, что может значить и "выполняет одно конкретное вращение", и "занимается вращениями на тренировке".

Вообще "крутится" это такая ошибка в прыжке. "Он крутится" говорят,  когда фигурист запорол прыжок избытком вращательного движения. 

(Добавлено позже) Шнуровать в принципе применяется, но это не совсем по-фигуристному. Коньки завязывают, а если они уже были завязаны -- перевязывают. Часто на тренировке дети сообщают тренеру, что "мне надо коньки перевязать".

Кто дочитал, тому спасибо за внимание. Автора еще раз попрошу не принять в упрек мои комментарии, а отнестись с юмором. Все мы пишем не то, что знаем досконально, а то, что нас вдохновляет. Видно, что по изучению фигурного катания была проделана большая работа, и само произведение я прочитала с удовольствием.