Рецензия на роман «Неправильный рыцарь»
Рецензия на роман "Неправильный рыцарь"
Автор - Вита Паветра; жанры - Фэнтези, Юмористическое фэнтези
* * *
Приступая к разбору книги следует заметить, что она не единственная, есть продолжение истории. Однако, книги не объединены в цикл. Упоминание о втором романе в конце аннотации, поэтому не буду останавливаться на анализе цикла, а перейду к жанрам.
Автор предлагает на суд читателя фэнтези и юмористическое фэнтези. Но рассматривать эти жанры по отдельности нет смысла. Фэнтези усиливается юмористическим и не оставляет выбора героям, обыгрывая ситуации по законам иронии. А они просты – не указывая пальцем, позволить угадать, о ком или о чём идёт речь; подчеркивая идеальность, обнажить уродливость; тонко намекнуть так, чтобы не осталось сомнений. И всё это должно быть приправлено миксом из лёгкого юморка, ироничности, сатиричности и обыденности, превращённую в отдельную историю.
Мир, созданный автором прекрасен не тем, что имеет уникальные оттенки, а своей простотой. Однако, при близком рассмотрении он таковым не кажется. Общество, в котором живёт «неправильный рыцарь» оставляет желать лучшего, заставляя главного героя чувствовать себя «белой вороной». «Рыцарь в душе» вынужден бороться с самим собой и играть по навязанным правилам, чтобы остаться «правильным» для окружающих его людей.
Но у судьбы свои дороги, порой никому неподвластные. Несовершенство оборачивается новыми взглядами. Ломается стереотипность и навязывается идея свободы от оков правил и морали.
Книга не сложна по восприятию и читается довольно весело. НО: затрагиваются ценности общества, мировоззрение в целом, преследуется цель не высмеять, а лишь указать на недостатки. Дальнейшее остаётся на суд читателя.
Ну, а что касается самого «неправильного рыцаря», то у меня возникло примерно такое ощущение:
«Если ты подался в рыцари…
Окажешься в милиции!
Потому что если драться,
Ждет беда, а не победа.
Можешь сам тут оставаться,
Без тебя тогда уеду!»
(х/ф «Каникулы Петрова и Васечкина», 1984 г.)
Рыцарь отправляется в тернистый путь, наполненный опасностью и непредсказуемостью, на котором драка в самом деле не заканчивается победой. Только вот милиция не приезжает, чтобы разнять драчунов, но это с лихвой компенсируют другие интересные герои и нестандартные ситуации.
О сюжете:
Основными элементами сюжета являются действие и диалог. Но если действие раскрывается посредством звуковых и визуальных эффектов, то диалог представляет собой внутренний мир героев.
Например, рыцарь идёт сквозь лес в поисках злосчастного дракона, дабы угодить Даме не-Сердца. Эпизод насыщен звуками - шелест листвы, жужжание насекомых, шорох ветра, скрип деревьев и т.д. Рыцарь ведёт диалог с самим собой (его мысли) до тех пор, пока не сталкивается с незнакомкой, воспитывающей дракона. Мы узнаём о нём гораздо больше, чем если бы кто-то взял и рассказал всю правду без утайки. Эгберт предстаём перед нами неоднозначным человеком.
Есть смысл рассмотреть три линии сюжета, «скрученные» автором в одну:
1. Линия неправильного рыцаря и его настоящая история: Эгберт – рыцарь без страха и упрёка. Он верен своему слову и рыцарскому кодексу. Происходящее и ход мыслей напоминают какое-то «рыцарское зомбирование». Но взгляды сильно меняются со временем, и сам Эгберт начинает сомневаться в правильности своих поступков, таким образом, превращаясь в неправильного рыцаря.
2. Чтение романа о заклятых любовниках: автор, написавший эту книгу, явно не был рыцарем. Восторженность, идеализация, драма с заламыванием рук, трагедия и ожидаемый исход. Эдакая «рыцарская библия». Книга обязательна к прочтению, иначе никто не сочтёт вас образованным человеком. Эпизоды с «заклятыми любовниками» хорошо отражают реальность описываемой эпохи, недальновидность общества, разлад в душах. Инакомыслие не приветствуется, пороки становятся достоинствами. И в какой-то момент книга превращается в банальный «бульварный роман», высмеивающий существующие недостатки. Наверно, читающие его ставят себя на место героев, но в жизни поступают совершенно иначе. «Любовники» теряют смысл, оставляя лишь искусно сложенные слова. А ведь по своей сути, этот роман достаточно драматичен. Посредством книги в книге автор обнажает естество героев и позволяет увидеть их несовершенство.
3. Язвительные замечания, вставленные в предложения. Что это? Мысли автора или рыцаря? Сравнения для усиления эффекта? Сатиричность, что является отличительной чертой романа? Субъективная точка зрения? На мой взгляд, это как раз указывает на «неправильность» нашего рыцаря. Он вынужден быть тем, кем уже не является. Того требует общество, а в душе Эгберта совсем другое.
Впрочем, у каждого прочитавшего книгу, на сей счёт может иметься иное мнение.
Уникальность сюжета данного романа - использование так называемых «отрывочных линий», которые играют большую роль при написании сценария, но к книге они тоже применимы. К примеру, в сценарии имеется строка заголовка, появляющаяся в начале каждой сцены и содержащая определённую информацию – где происходит действие (внутри или снаружи), местоположение, время суток. А теперь обратимся к роману – в качестве примера приведу главу 6 (по сути 7) и загляну в комнату, где находится рыцарь (внутри). Мы узнаём, что комнату ему предоставила невеста (местоположение – замок, дворец, дом). «Юркий ночной ветерок» определяет время суток. Чем не «отрывочная линия»? И таких примеров очень-очень много. Из них состоит книга (вернее, обе книги).
Однако, закончу с сюжетом, дабы не превратить рецензию в «Повесть о неправильном рыцаре», и продолжу разбор.
О героях:
В данном романе достаточно много героев. Нет смысла перечислять всех. Поэтому начну с «движущего»
Прекрасная Марта – хороша и идеальна, без изъянов, умна, высокородна, желанна и призвана называться мечтой. Но как нам хорошо известно, у каждой медали есть оборотная сторона. Марта не исключение. И кого же мы видим? По мне, так Марта уродлива (не внешне, а в душе), совсем не идеальна, как принято думать. Её изъяны заключаются не в том, что она бледна и излишне худощава, но в том, что Марта не вызывает восхищения. Она самолюбива и прекрасно вписывается в круг подобных себе. Марту сложно назвать желанной. В своём мировоззрении она отвратительна и достаточно жестока. Однако, обвинять её в этом нельзя. Марта – жертва своей эпохи. Её сделали такой, напев на ушко слова о красоте и уникальности. Именно это стало основной причиной, заставившей рыцаря Эгберта фактически сбежать из-под венца.
Таким образом, Марта превратилась в движущую силу.
Рыцарь, барон Эгберт-Филипп, сир Бельвердэйский – центровой герой романа, его изюминка и «крах цивилизации». Почему так? Всё просто. В душе Эгберт всегда остаётся рыцарем. Тем самым, о котором принято слагать поэмы и романы. Эгберт обладает весьма запоминающейся внешностью. Образ рыцаря тщательно проработан и описан в романе. Он не красив, как Аполлон, но ему это и не нужно. Его красота заключается в мыслях, принципах, идеологии, морали. Он – правильный… если бы не одно «НО». Время не стоит на месте. Меняются нравы и правила игры. Прямое искривляется, а на солнце появляются пятна. Уже не будет, как прежде. Прошлое останется лишь в сердце, в душе, в мыслях Эгберта. Настоящее же заставит его многое пересмотреть и наклеить на себя ярлык «неправильного».
Эгберт вызывает разные впечатления. Он смелый о отчаянный. Задиристый и не против выпить в «хорошей компании», чтобы после этого оказаться неизвестно где. Как и подобает рыцарю, бросается навстречу опасности. Он способен схитрить ради собственного призрачного блага. Но Эгберт никогда не изменит себе – у него душа рыцаря. Вот это мне понравилось больше всего и вызвало определённое уважение. Ну, а остальное… ситуации.
Немаловажный персонаж – Галахад, конь рыцаря. Вполне себе симпатичный породистый жеребец. Всё бы ничего, но оказавшись в компании отца Губерта, Люсинды и Мелинды, конь раскрывается с неожиданной стороны. Выясняется, что он тоже, своего рода, рыцарь. Умён, красив, благороден, образован – это всё о нём. Интересно, что Галахад сам рассказывает о себе. Да, да. Он может говорить, однако, большую часть жизнь вынужден молчать. И конь на редкость своенравен.
Что касается лесных жителей – Губерта, Люсинды и Мелинды, то с ними тоже не всё просто. Они не из категории великих. Ведут достаточно скромный образ жизни. Но каждый из них уникален в своей простоте и «чистоте» души и имеет что-то притягивающее, отличающее их от других. Например, Губерт дружит с Пелегримусом, пауком-предсказателем. Неважно, верит он в его пророчества или нет. Суть не в этом. Губерт живёт в настоящем и незапятнанном мире. А Мелинда воспитывает дракона, за которым как раз и шёл Эгберт, что тоже является частичкой уникального настоящего.
О каждом герое можно сказать много. Они не положительные или отрицательные, а просто разные. В одном умещается и хорошее, и плохое.
Интересно понаблюдать за отношениями персонажей. Их точно нельзя назвать простыми. Ведь идеалы и мировоззрение у всех разные. И когда они сталкиваются, то получается весьма непростая ситуация. Взять хотя бы эпизод, когда Эгберт, увидев дракона и Мелинду, безрассудно бросается спасать девушку, за что как следует получает от неё. Приём мотивации и рыцаря, и Мелинды понятны. Первый – защитник, а вторая – как ни странно, защитница. Просто каждый видит свою цель и верен выбранной миссии.
В целом, герои хорошо прописаны, живые, интересные, запоминающиеся, достоверные и правдивые. Они естественны и следуют правилам эпохи и своим собственным. Разнохарактерность – их основная отличительная черта.
О языке и стиле:
Книга читается достаточно легко. В ней очень много злорадных замечаний, подколок, вставок, направленных на достижение цели – воплощение основной идеи (об этом чуть позже). Роман просто наполнен ими. Также хочется отметить правильность и разнообразие языка.
Что касается стиля повествования, то он направлен на воздействие на читателя и обнажает пороки общества на примерах героев. Интересна вставка в виде романа «О заклятых любовниках» - это отдельная линия, которая обрисовывает нелогичность и несовершенство мира.
Таким образом, автор предлагает окунуться не просто в историю рыцаря, а в целую эпоху.
О фантдопущении:
Дракончик… Пелегринус… Галахад… «Живая» дверь…
Впрочем, какое фэнтези обходится без фантдопа? Самое важное не это, а то, что каждый персонаж на своём месте и играет определённую роль.
Подробности в романе.
Об основной мысли и её отображении:
Основная мысль романа – дары Фортуны, обернувшиеся катастрофой рыцарского масштаба. Барон Эгберт-Филипп, сир Бельвердэйский отправляется в путь во имя Прекрасной Дамы.
Ну, как тут снова не вспомнить «Каникулы Петрова и Васечкина»?..
«Несите мне доспехи, седлайте мне коня
И даже не желайте мне удачи
Все это ни к чему, поскольку у меня
Не может просто, просто, просто в жизни быть иначе».
Так же и у Эгберта – «не может просто в жизни быть иначе».
Вдохновившись основной идеей, автор раскрывает её не посредством красочно описываемых приключений или бесстрашных боёв с противником, превосходящим по численности, а с помощью словесной иронии – противоречием между заявленным и предполагаемым значением утверждений. На каждое заявление имеется что-то с приставкой «анти-».
Неплохой приём – ситуационная ирония. Это несоответствие между намерениями и результатом. Часто возникает ощущение, что всё видимое рыцарем какое-то искажённое, неправильное. Он отправился за головой дракона, прошёл через трудности, но результат-то другой? Голова не добыта, а дракона уже и не хочется убивать, по причине его малого возраста.
На страницах встречается и драматическая ирония – несоответствие между героем и независимым наблюдателем (читателем). Мы знаем, что должно произойти, а герой – нет. Автор заставляет персонажа совершать ошибки и действовать неправильно. Появляется впечатление, что читатель на шаг впереди.
Также автор использует мета-иронию – шутка, сама по себе призванная быть ироничной, иронизируется и таким образом усугубляется, трансформируясь в сарказм. А это уже едкая ирония, позволяющая «прикрыто» высмеивать кого-либо.
Роман не лишён и лицемерия – высмеивания моральных стандартов и убеждений, нарушение собственных принципов. Это, своего рода, использование маски, ради получения выгоды или обмана.
Конечно же, нельзя не упомянуть о сатире – напоказ выставляются недостатки героев, общества, мировоззрения, идеалов. Сатира в романе не является юмористической, как кажется на первый взгляд. Она больше напоминает критику, тем самым привлекая внимание к проблемам.
В таком критично-ироничном стиле выдержан весь роман. Думаю, в контексте поставленной задачи, автор справилась и с основной идеей, и со способами её подачи.
Об ошибках и ляпах:
Не совсем понятна структура произведения. Книга поделена на главы. НО: почти в каждой можно найти подзаголовок – междуглавие и ссылку на другую главу.
Например, глава 17 начинается как раз с междуглавия и примерно в середине встречается подзаголовок «глава двадцать третья».
Уверена, автор знает ответ на вопрос, почему так.
О востребованности:
Этот роман не о великих подвигах во имя Прекрасной Дамы. Даже не о бесстрашном рыцаре, идущем на смертельную битву с армией противника.
Так о чём же он?
О традициях, правилах, идеалах, вложенныхв голову с детства. И если что-то меняется в твоём сознании, значит, ты неправильный рыцарь. Будь готов к осуждениям, злорадным смешкам, тычкам. Рыцарь – это не человек, а символ целой эпохи. Символ, награждённый нелепыми требованиями и покрытый ржавчиной времени.
Книга определённо будет интересна каждому, кто в душе хоть немного рыцарь. Пусть неправильный, но всё же готовый отправиться в путь.
Автору:
Мои пожелания вдохновения и идей. Спасибо за книгу.