Рецензия на роман «Крылья Ориенты. Том 4. Сокол и лисица»
Если честно, в многотомных сериях романов я никогда еще настолько далеко не забиралась в текст. Ну во-первых потому, что редко берусь за что-то, больше трилогии, а во-вторых, потому что часто бывает, что как раз на 2-3 томе сюжет начинает повторяться/высасываться из пальца, либо недостатки текста, которые не так бросались в глаза в начале истории, пышно разрастаются и уже мешают читать и проникаться историей, как настоящие сорняки. А тут... так вышло, что читаю уже 4-й том и вполне себе иду на пятый.
Не могу сказать, что это будет хвалебная и восхищенная рецензия, наверняка даже во многом критическая. Но все же сразу хочу сказать: Самое лучшее и ценное в цикле К.С.Н. про разумных зверей и людей то, что это цельная история, продолжения которой не "высасываются из пальца", а являются естественным развитием истории персонажей и мира. В каждом томе появляются новые интересные локации, (а локации в данном случае это целые новые страны), а картина происходящего медленно, но верно меняется. По сути это одна огромнущая книга, начиная которую, автор уже четко представлял главную идею, видел финал, знал, к чему все идет. А это один из основных признаков настоящей серьезной полезной книги, развивающей читателя, открывающей ему новые горизонты. И это здорово.
По сюжету. Приключения в льетах Легонии, которые теперь уже правильнее называть самостоятельными странами, продолжаются. Братья-львы, прежде боровшиеся за власть, начинают сближаться, чтобы в конце уже бороться друг за друга. Студентка Еса, вернувшаяся к мирной жизни, носит войну в душе, а судьба подкидывает ей новые вызовы. Дайгел из меркантильного человека, движимого денежным интересом, внезапно превращается в довольно-таки идейного и сурового патриота, а грифоница Скадда окончательно взрослеет и для себя окончательно разделяет понятия "гвардеец" и "идеал".
Вместе с тем, в этом томе я не могу выделить Главного главного персонажа из указанных, выделить главную, самую цепляющую сюжетную линию. В финале вперед с отрывом уходят Дайгел и Скадда, но в целом все 30 алок герои идут довольно ровно. В 1 томе больше всего читательское внимание цепляет линия Эрцога, захватившего у брата власть и тут же ее про...терявшего. Во 2-м и 3-м на первый план выходят злоключения студентов, попавших в переплет в повстанческой льете, а потом вовсе захваченных в плен и история Есы, как основной их фокалистки. Именно за ней читатель следит с неослабевающим интересом: что же дальше? А в 4-м томе на передний план, как мне кажется, впервые выходит... мир. Та самая Легония, на отсутствие которой я жаловалась в рецензии на 3-й том. Пусть "ее" люди по-прежнему не получают голоса, мы видим, какие ужасы создает распад империи даже не на обычном физическом, а на метафизическом плане, откуда родом лаохорты и вьорты.
Если лаохорты - призрачные покровители стран - это отражение разума и эмоций определенных общностей людей в ином измерении, то вьорты - это отражение коллективной необработанной разумом воли дикой природы. При ослаблении стран слабеют лаохорты, и вьорты из призрачной угрозы становятся вполне реальной. Войны вьортов с лаохотрами рушат людские города, уничтожают леса и их обитателей. Эта угроза появляется в той или иной форме, где то эхом, а где-то настоящим, творящимся в реальности кошмаром в линиях всех фокалистов и "ведет" историю.
Но, одновременно с этим, лично для меня именно эта линия стала таким камешком, о который я как читатель споткнулась и себе под нос тихо сказала "не верю". Знаете, можно принять многие фант.допы, даже самые сказочные, принять правила игры, которую ведет автор с читателем или зрителем и ловить от этой игры кайф. А потом какая-то незначительная фраза персонажа, простая вроде бы ситуация, и что-то щелкает в голове и отношение к фантдопу меняется. Его перестаешь понимать, ему больше не веришь.
У меня так было с сериалом "Ходячие мертвецы". Я его досмотрела до того, как главные герои пережили зиму. Тут-то и щелкнуло: так зимой зомби замерзают же, блин! Какого черта их за зиму всех не перебили. Все, дальше я уже не могла смотреть, только нервно ржала, нафига я столько человекочасов на это дело убила.
Было похожее и с Гарри Поттером, с которым все было бы в порядке, если бы Роулинг до конца всех 7-ми книг вела бы сказку. Но книге на 4-ой она принялась насыщать текст деталями, приближая его к фэнтези и даже с закосом под реальные типа отношения магов с маглами. Тут-то у меня как читателя и начали возникать справедливые вопросы: типа: в этой школе вообще есть ответственный за ТБ и почему Волдеморт нападает всегда в конце учебного года. Но книги я, тем не менее, дочитала.
В "Соколе и Лисице" у меня когнитивный диссонанс вызвала как раз эта активизация вьортов. До того они, вместе с лаохортами, представлялись такими символами стран, на которых ранами отражаются беспорядки в этих странах. Но именно отражаются, связь только прямая, не обратная, т.е. эти нематериальные сущности не могут прямо разрушать ничего в мире людей. А тут получилось, что могут и радостно делают. И тут сразу возник логичный вопрос: почему люди никак с этим не борются? Показанный мир очень близок нашему, научно-технический прогресс на уровне наших 80-тых, большинство персонажей-людей не на шутку увлечены разными науками, но про вьортов и лаохортов они не знают практически ничего. Вместе с тем, лаохорты, получаются такими нематериальными ультимативными защитниками людей от дикой силы вьортов. Но если их невозможно исследовать (что противоречит тому, что их изображение можно записать на обычную видеокамеру), почему им не поклоняются, как богам, от которых напрямую зависит людское (да и звериное) благополучие?
Можно сказать, что в предыдущих томах цикла были указания, что вьорты могут влиять на реальный мир. Были, но не в таком масштабе и часто в повседневных разговорах персонажей или пересказывании ЛОРа, что любят Скадда и Эрцог. Воспринимается иначе.
(Также, как в ГП с 1 тома в общем-то видишь, что с техникой безопасности у них в школе не алё, но пока автор придерживается рамок истории-сказки, это пропускаешь фоном).
В общем на этом моменте мир для меня рассыпался, как карточный домик, я его перестала понимать и "видеть". Что, впрочем, никак не сказалось на симпатии к персонажам и сопереживании их злоключениям.
Про героев. Линия каждого эмоциональная и сильная, и у каждого по-разному. Начну с Есы. Она наконец возвращается к мирной жизни, возобновляет учебу, но успокоиться: у этой героини теперь все будет хорошо, не получается. Вроде бы стало легче, по крайней мере, под окнами уже не стреляют, а и дом уже не чужой, с охраной и собаками по периметру, а родной. В учебе все идет не так, как Еса рассчитывала, и это, наверное, самый серьезный вызов из тех ,что она получала. Потому что желаемая специальность и научная работа - это то, что поддерживало ее в чужих краях, а теперь, в родном, это отняли. Мечта не осуществилась, и даже когда Еса находит дорогу к ней в обход, ее перекрывают. Понравились в ее линии "включения" про огонь пожар - эхо того, что было в доме Марты Полесски. А также начинающийся конфликт с самой Мартой Полесски - по поводу растущей и от того неизбежно опасной разумности зверей. В этом конфликте видится главный конфликт всего пятитомного цикла. Напряженность в линии Есы, несмотря на спокойный привычный антураж родного ВУЗа, растет, и неясно, как в дальнейшем героиня с ним справится. Может, ей поможет Нирос, отношения с которым - ура! -приобрели некую романтическую окраску. Но и Марта - противник очень серьезный.
Дайгел в 4-м томе удивляет. До того его линия была самой необязательной из основных и кроме знакомства с новыми льетами и второстепенными героями, в общий сюжет ничего не привносила. Но в 4-м томе Дайгел не только включился в общий сюжет, но и в финале раскрыл одну из главных сюжетных и мировых тайн))) Больше спойлерить не буду, но получилось круто. Хоть и преображение героя мне при этом показалось несколько внезапным (вдруг проникся Кранаром чуть ли не до слез), впрочем всякие там кризисы возраста и переосмысления именно так людей и настигают.
Вместе с тем, мне кажется, наводки с его привязанностью к Кранару можно было бы подавать раньше, чтобы линия Дайгела на протяжении томов была более цельной, а в 4-м томе становилось ясно, к чему все идет и почему именно он. Сейчас его участие в событиях все же во многом случайное. Вопросы вызвала и посольская деятельность в Астелнал и Ташчине. Представлялось, что это с одной стороны, поручается более близким к политическим кругам людям, а с другой стороны, требует какой-никакой отчетности. Жаль линии Дайгела с Юнной было отведено мало времени, как и Юнне вообще, но в своих кусочках она яркая и запоминающаяся.
Эрцог и Луи. Отмечаю вместе, потому что и 4 том они проходят вместе - ура! В этом томе много их детских флешбеков, и они здорово сближают братьев в настоящем. И видно, что эти вечные соперники могут быть и настоящими соратниками, прикрывающими слабости друг друга и дополняющими сильные стороны. Новая уязвимость Луи вынуждает его зависеть от Эрцога, но тот не спешит ею пользоваться, чтобы уязвить или ослабить брата, и это очень круто. И видно, что Луи это тоже понимает, может, поэтому и прощает брату-инрикту свои детские обиды. Не могу не отметить и их сцену у останков Алнира - прямо шекспировская сцена получилась, очень крутая!
Общая линия братьев очень красивая, сочная, живая, также видно, как развивается персонаж Эрцога - в этом томе он впервые по-настоящему побеждает инриктово безумие, и не один раз. Луи на его фоне, показалось, в этот раз несколько потерялся, и его линия, начатая в Кайрис, не выстрелила, как ожидалось.
Зато в этом томе я оценила Шорис - прекрасный, женственный и хитроумный персонаж. Очень нужный женский образ в галерее женских образов мира Экеры.
Чет я расписалась уже почти на 10 тыс знаков, а дошла хорошо, если до половины впечатлений... Про Скадду. В этом томе у нее,наверное, самое сложно построенное, часто очень фрагментарное повествование: осколки впечатлений, эмоций, возникающие из ниоткуда и уходящие в никуда диалоги. Но это разрозненное повествование очень точно отражает раздрай в ее душе. Всю жизнь Скадда видела в грифоньей гвардии и гвардейцах идеал, а теперь он жестоко развенчивается. Очень здорово показано ее скачкообразное взросление, когда эти скачки - поднятия с уровня на уровень незаметны еще тебе самой. И очень яркий /и очень фрагментарный опять же/ финал, где к героине через личную трагедию с потерей друга приходит осознание смерти - уже не звериное осознание, но и не человеческое, какое-то свое, особое, к которому, возможно, позже придут и другие разумные звери.
Фон хорош. И Молитан, и Астелнал - новые локации даны, как и в предыдущих томах ярко, живо, инетресно. Сразу запоминаются особенности каждой страны. Становится заметна и Легония - пусть пока в формате: "что станет плохо, когда мы ее потеряем".
Про язык. Не могу в очередной раз не отметить чудесные описания природы - те, которые в общем о природе. Потрясающе образные, одушевленные, оригинальные. Когда персонажи углублялись в ботанику со сравнением, у какого растения листья какой формы, у каких опушенный стебель, а у каких нет, это , имхо, было уже излишеством. В прежних томах я, честно признаюсь, ботанические справки пропускала, как в других романах пропускаю чересчур длинные описания нарядов, например. В этот раз решила все читать и поняла: они здорово снижают накал, напряжение в тексте, а еще не дают в диалогах вычленить главное. Его весь читаешь ровно, вместе с ботаническими и историческими справками. Какие-это из этих справок потом внезапно играют роль в сюжете, но оттого, что их важность никак не была выделена заранее, создается впечатление перегруженности текста деталями.
Вообще, при очень живых и классных персонажах и необычном фант.допе в 3-ем 4-м томе, я считаю, становятся заметны проблемы со структурой, композицией романа. Не все линии принимают участие в кульминации на уровне тома, а те, которые принимают, получаются разбавлены и разнесены для читателя во времени вставками других фокалов. Отсутствие выделения главных линий сюжета в диалогах и событиях на уровне глав, в целом ровных их фон я бы тоже отнесла в конечном счете к огрехам не стиля/языка, а структуры. Т.е. эта история не стремится повкуснее подать себя читателю. Если сравнивать с едой, то это очень вкусный салат из качественных ингредиентов, но его ставят на стол сразу ведром, без оформления, а дальше сам разбирайся, что к чему тут намешано. Если после 1-2 тома появлялось четкое, ясное, цельное послевкусие, но после 4-го (но особенно после третьего) я читательски оставалась в раздрае впечатлений. Если 5-й том будет финальным, то 4-ый - заявленный, но неидеальный выход на финал. Линия Дайгела и раскрытие тайны кой-кого в последних строках стреляет, но выстрелило бы громче и точнее, если бы эта линия заранее была обозначена немного ярче прочих. Также на будущие проекты хочется пожелать автору большей смелости в выборе типажей: экстравертных, интровертных, любящих науку или искусство или вообще полениться на диване... Пока заметила ростки новых типажей в Ташчине - это здорово. Таких же бы побольше везде!
Фух, в любом случае, пора закругляться. Спасибо автору и удачи с завершением большой истории!