Рецензия на роман «Песнь Серебряной Плети»
Бесплатно
Фэнтези, основанное на европейской мифологии, где фольклорные мотивы ничуть не романтично-милые, а приближены к настоящим старинным сказкам. Фэйри тут, конечно, симпатичные, а их мир обалденно красив, но волшебный народец обладает нечеловеческими нравами, эдакой то ли детской, то ли звериной непосредственной жестокостью, а еще разнороден. Но такому раздробленному обществу-не обществу, где каждый сам за себя, нужен король. Или королева. А для чего - в этом одна из основных тайн книги.
С их миром, до одури красивой и первобытно жестокой параллельной реальностью, граничит наш мир. Фэйри туда прогуливаются, ищут экзотику, творят беззаконие и подменышей. Среди главных героев "Песни" - как раз девушка-подменыш Фэй (Мелани), что интересуется мифологией и ощущает себя не в своей тарелке в мире людей, а еще Киэнн Дэ Данаан, бывший король фэйри, который по их законам после свержения должен быть казнен, но попросил отсрочку в мире людей. Ну а фактически, разумеется, сбежал, и теперь артефакт, что давал абсолютную власть над подданными, может его убить. Это и есть Серебряная Плеть, она же Глейп-ниэр.
Киэнн - наиболее интересный для меня персонаж в книге с любопытным развитием. С одной стороны, он выглядит настоящим фэйри: эгоистичный, ветренный, заботится только о своей жизни. Но почти сразу выясняется, что как минимум его эгоизм не такой уж и эгоизм, и, несмотря на то, что Киэнн вправду хочет выжить и порой не прочь использовать других, окружающие ему вовсе не безразличны, а его беспорядочные связи и склонность к шуткам разной степени пошлости - лишь часть менталитета фэйри (или полуфэйри, как в его случае). Киэнн себя недооценивает и подсознательно хочет, чтобы его не любили, потому что ощущает вину за прошлое. Что интересного в развитии Киэнна: изменения его личности показаны не с самого начала, а уже после прохождения той жести, в которую он попал в нашем мире. При этом контраст между его мироощущением и мыслями в начале и в конце истории прослеживается значительный, и для того Киэнна, что встречается читателю в начале книги, немыслимо то, что он совершает в финале. Цель Киэнна меняется, желание выжить сменяется на желание восстановить справедливость, пусть и заглушенное, ведь Киэнн до конца считает себя эгоистом. Странник превращается в короля, чьего возвращения ждут. Но это самое начало - в итоге его цель и выбор оказываются интереснее, а приоритеты постепенно меняются, и каждый выбор Киэнна это доказывает. Еще, несмотря на трагизм, Киэнн отвечает и за юмор (то, как он говорил с ётуном канцеляритом - нечто). Он оптимист что вообще. Куда бы ни попадал.
Фэй, она же Мелани, она же спойлер: второй главный персонаж, для меня не такая интересная, как Киэнн, но лишь потому что просто "не мой типаж". Если абстрагироваться от личного-эмоционального, в целом персонаж проработанный, хороший: Фэй на своем месте в переосмысленном фольклорном сюжете, она также меняется, от девушки-подменыша, обалдевшей от всего происходящего и не знающей, как быть и что делать, до довольно-таки сильной и практичной непростой женщины, играющей одну из ключевых ролей. Пусть она и может порой сорваться и психануть, но все это укладывается в ее склад личности, к тому же она еще в начале проявляет силу, свидетельство чему - ее прыжок вслед за Киенном. Многие бы инстинктивно решили защитить себя, а она вот так. Ее итоговая роль хорошо зеркалит то, что происходило с ней в начале с участием Глейп-ниэр и королевы.
Аинэке - и сильная, и хрупкая, и злодейка, и жертва, вдобавок дочь Киэнна. Ее поступки порой полнейшая дичь, и еще в начале видно, что садизм в ней был до прихода к власти. Однако она одинока, трогательно привязана к белоснежному грифону (один из моих самых любимых образов в книге, и не только потому что люблю грифонов, а потому что он опять-таки на контрасте: хищник, приспешник злодейки, но на самом деле просто преданное и чистое животное, уютная такая зефирка), никак не может заполнить пустоту в душе и наверняка считала себя отверженной всеми. Мать она не знала (может, тут и неизвестная генетика сыграла роль), а отец ей не дал тепла. Это никак не оправдывает того, что она творит, да в книге и нет цели ее оправдать, но образ вырисовывается объемный, четкий, живой. Безумная королева, которая хочет жить до такой степени, что отказывает в праве на жизнь другим.
Второстепенные персонажи - в основном фэйри. Этот народец разрозненный, хоть и у всех его разновидностей есть общее. У обитателей Маг Мэлла нет понятия о частной собственности и о неприкосновенности, нет табу на секс (все вместе, ясное дело, ядерная смесь). Зато порицается торговля, а кража - нет: если вора не поймали, значит, обворованный сам дурак. Но мстить можно. Зато у них дети неприкосновенны, тем более что рождается их мало. А еще важная часть менталитета, если к фэйри это понятиеприменимо - за любую услугу надо платить услугой. Одна из самых важных вещей, замеченных мною в книге - здесь нельзя нелюдей заменить на людей, слишком они отличаются. Причем эта инаковость сюжетно важна. Начиная тем, что фэйри и людям трудно освоиться в обществе людей и фэйри соответственно и заканчивая тем, что плата услугой за услугу крайне важна для кульминации сюжета. А еще фэйри объединяет королевская власть, и это спойлерный момент. У меня, например, до конца не получилось догадаться, зачем фэйри король и что он самом деле делает, и что творит Глейп-ниэр.
Немного о их морали: запоминается момент, когда Фэй спрашивает, неужели здесь никому, даже самому милому и волшебному, нельзя верить, а Киэнн отвечает из ряда: "Разве в твоем мире не так?". Маг Мэлл, действительно, хоть и жестче нашего мира, но в чем-то искреннее. Беспорядочные связи фэйри не делают этих существ какими-то порочными, как не кажутся порочными олени или собаки.
Никс (вроде водного эльфа) Нёлди и его приятель агишки (водный конь-оборотень) не обманывают же, действительно милые и радушные, но вот все равно остается в итоге неприятный осадок, притом они попросту не понимают, чего они такого сделали-то. А в итоге классно раскрываются и оба играют роль, и, несмотря на этот осадок, все равно им сочувствуешь. Есть еще крайне полезный и многознающий пикси Эрме с неплохими педагогическими качествами, его приятели-блуждающие огоньки. Вервольфы, самые социальные среди фэйри. Безобидные (но просто они мало показаны) и вроде бы беззащитные люди-тюлени шелки и роаны, шкодные и опасные хюльдры, великаны-ётуны (есть среди них колоритный мужик), баньши, валькирии мелькают, и кого только нет. По-своему симпатичные существа, но все-таки хорошо, что наблюдать за ними приходится со страниц книги, а не вживую). А еще отдельные вещи, о которых рассказывает Киэнн в начале, в итоге могут любопытным образом выстрелить.
Интереса к сюжету добавляют не только персонажи и прописанный мир, но и всяческие неожиданности. Порой сюжет развивается из серии: "Все, что герои задумали, провалилось", но альтернативы выходят интереснее. Фольклорные элементы тоже подбрасывают неожиданные повороты, например, сущность субстанции, которая заполняет костяную тюрьму Кэр Анноэт.
Киэнн действительно влюбляется в Фэй, хотя в начале думаешь, что это мимолетная интрижка. Баньши погибает, а Киэнн так и не успевает ей отплатить. Аинэке действительно проникается парнем-шелки, пускай безумие потом и берет верх. Судьба Джилл. Поступок Киэнна в отношении оборотня в конце - полностью иллюстрирует эволюцию персонажа. Предательство, которое не предательство. Брауни, которого посчитали шпионом, а на самом деле, если бы его не убили, Аинэке никогда бы на героев и не вышла. Такая вот ирония.
И еще интересно, уже чисто к автору, Аинэке в сцене с роаном проглючило по поводу ребенка, или нет?
Насчет рейтинга 18+ и порядков фэйри: откровенных сцен немного и они описаны на уровне эмоций, без подробностей, притом сюжетно важны, а Песнь Серебряной Плети - это именно буквально песнь, и сама эта плеть весьма криповый артефакт (особенно ее разрыв пространства и эпизод со скалой шелки), а не что-то бдсмное, как можно подумать поначалу х) В плане насилия больше всего здесь досталось, по-моему,
Если серьезно, то, конечно, жестокость и грустные сцены присутствуют, но жестокость не в гиперреализме, а в воздействии на читателя. И все обосновано, от жести, что случилась с Киэнном в тюрьме, до лютующей Аинэке. Без подробностей, но метко.
Со стилем тут необычно. Все описано метафорично, красиво, в хорошем смысле заверчено, и даже если описания краткие, все равно они будут художественными. Притом фэйри порой используют современные понятия, бранятся, и оно сочетается с атмосферой. Вот примерно как идешь по городу, там могут расти деревья какие-то облезлые дохлые в лишайнике, стены разрисованные, а над этим офигенный закат и птицы поют, и оно все вместе достоверно ведь смотрится. А еще атмосфера явно меняется что при переходе в Маг Мэлл, что при повествовании от лица Аинэке. Современные понятия встраиваются в атмосферу Маг Мэлла и не меняют его суть, просто изменяются сами и его дополняют, как и вещи из нашего мира (яхты, оружие) меняют сущность при переходе в Маг Мэлл.
Описания, например, таковы:
С их миром, до одури красивой и первобытно жестокой параллельной реальностью, граничит наш мир. Фэйри туда прогуливаются, ищут экзотику, творят беззаконие и подменышей. Среди главных героев "Песни" - как раз девушка-подменыш Фэй (Мелани), что интересуется мифологией и ощущает себя не в своей тарелке в мире людей, а еще Киэнн Дэ Данаан, бывший король фэйри, который по их законам после свержения должен быть казнен, но попросил отсрочку в мире людей. Ну а фактически, разумеется, сбежал, и теперь артефакт, что давал абсолютную власть над подданными, может его убить. Это и есть Серебряная Плеть, она же Глейп-ниэр.
Киэнн - наиболее интересный для меня персонаж в книге с любопытным развитием. С одной стороны, он выглядит настоящим фэйри: эгоистичный, ветренный, заботится только о своей жизни. Но почти сразу выясняется, что как минимум его эгоизм не такой уж и эгоизм, и, несмотря на то, что Киэнн вправду хочет выжить и порой не прочь использовать других, окружающие ему вовсе не безразличны, а его беспорядочные связи и склонность к шуткам разной степени пошлости - лишь часть менталитета фэйри (или полуфэйри, как в его случае). Киэнн себя недооценивает и подсознательно хочет, чтобы его не любили, потому что ощущает вину за прошлое. Что интересного в развитии Киэнна: изменения его личности показаны не с самого начала, а уже после прохождения той жести, в которую он попал в нашем мире. При этом контраст между его мироощущением и мыслями в начале и в конце истории прослеживается значительный, и для того Киэнна, что встречается читателю в начале книги, немыслимо то, что он совершает в финале. Цель Киэнна меняется, желание выжить сменяется на желание восстановить справедливость, пусть и заглушенное, ведь Киэнн до конца считает себя эгоистом. Странник превращается в короля, чьего возвращения ждут. Но это самое начало - в итоге его цель и выбор оказываются интереснее, а приоритеты постепенно меняются, и каждый выбор Киэнна это доказывает. Еще, несмотря на трагизм, Киэнн отвечает и за юмор (то, как он говорил с ётуном канцеляритом - нечто). Он оптимист что вообще. Куда бы ни попадал.
Фэй, она же Мелани, она же спойлер: второй главный персонаж, для меня не такая интересная, как Киэнн, но лишь потому что просто "не мой типаж". Если абстрагироваться от личного-эмоционального, в целом персонаж проработанный, хороший: Фэй на своем месте в переосмысленном фольклорном сюжете, она также меняется, от девушки-подменыша, обалдевшей от всего происходящего и не знающей, как быть и что делать, до довольно-таки сильной и практичной непростой женщины, играющей одну из ключевых ролей. Пусть она и может порой сорваться и психануть, но все это укладывается в ее склад личности, к тому же она еще в начале проявляет силу, свидетельство чему - ее прыжок вслед за Киенном. Многие бы инстинктивно решили защитить себя, а она вот так. Ее итоговая роль хорошо зеркалит то, что происходило с ней в начале с участием Глейп-ниэр и королевы.
Возможная причина, почему она меня зацепила не так, как Киэнн: Фэй начинают уважать из-за ее происхождения, Стеклянная башня покоряется ей тоже из-за происхождения, а не из-за качеств. Это не плохо, вполне логично, но Фэй поэтому проигрывает на фоне Киэнна, который действует не благодаря, а вопреки. Зато это создает контраст между ними, и финальное действие Фэй не совершила бы только благодаря своей крови: там как раз пригодились ее личные качества, любовь к фольклору и чтению. Что большой плюс.
Аинэке - и сильная, и хрупкая, и злодейка, и жертва, вдобавок дочь Киэнна. Ее поступки порой полнейшая дичь, и еще в начале видно, что садизм в ней был до прихода к власти. Однако она одинока, трогательно привязана к белоснежному грифону (один из моих самых любимых образов в книге, и не только потому что люблю грифонов, а потому что он опять-таки на контрасте: хищник, приспешник злодейки, но на самом деле просто преданное и чистое животное, уютная такая зефирка), никак не может заполнить пустоту в душе и наверняка считала себя отверженной всеми. Мать она не знала (может, тут и неизвестная генетика сыграла роль), а отец ей не дал тепла. Это никак не оправдывает того, что она творит, да в книге и нет цели ее оправдать, но образ вырисовывается объемный, четкий, живой. Безумная королева, которая хочет жить до такой степени, что отказывает в праве на жизнь другим.
Я никогда не любил тебя, Айнэ. Ты всегда была сучкой.
Может, потому и была…
Второстепенные персонажи - в основном фэйри. Этот народец разрозненный, хоть и у всех его разновидностей есть общее. У обитателей Маг Мэлла нет понятия о частной собственности и о неприкосновенности, нет табу на секс (все вместе, ясное дело, ядерная смесь). Зато порицается торговля, а кража - нет: если вора не поймали, значит, обворованный сам дурак. Но мстить можно. Зато у них дети неприкосновенны, тем более что рождается их мало. А еще важная часть менталитета, если к фэйри это понятиеприменимо - за любую услугу надо платить услугой. Одна из самых важных вещей, замеченных мною в книге - здесь нельзя нелюдей заменить на людей, слишком они отличаются. Причем эта инаковость сюжетно важна. Начиная тем, что фэйри и людям трудно освоиться в обществе людей и фэйри соответственно и заканчивая тем, что плата услугой за услугу крайне важна для кульминации сюжета. А еще фэйри объединяет королевская власть, и это спойлерный момент. У меня, например, до конца не получилось догадаться, зачем фэйри король и что он самом деле делает, и что творит Глейп-ниэр.
Немного о их морали: запоминается момент, когда Фэй спрашивает, неужели здесь никому, даже самому милому и волшебному, нельзя верить, а Киэнн отвечает из ряда: "Разве в твоем мире не так?". Маг Мэлл, действительно, хоть и жестче нашего мира, но в чем-то искреннее. Беспорядочные связи фэйри не делают этих существ какими-то порочными, как не кажутся порочными олени или собаки.
Никс (вроде водного эльфа) Нёлди и его приятель агишки (водный конь-оборотень) не обманывают же, действительно милые и радушные, но вот все равно остается в итоге неприятный осадок, притом они попросту не понимают, чего они такого сделали-то. А в итоге классно раскрываются и оба играют роль, и, несмотря на этот осадок, все равно им сочувствуешь. Есть еще крайне полезный и многознающий пикси Эрме с неплохими педагогическими качествами, его приятели-блуждающие огоньки. Вервольфы, самые социальные среди фэйри. Безобидные (но просто они мало показаны) и вроде бы беззащитные люди-тюлени шелки и роаны, шкодные и опасные хюльдры, великаны-ётуны (есть среди них колоритный мужик), баньши, валькирии мелькают, и кого только нет. По-своему симпатичные существа, но все-таки хорошо, что наблюдать за ними приходится со страниц книги, а не вживую). А еще отдельные вещи, о которых рассказывает Киэнн в начале, в итоге могут любопытным образом выстрелить.
касается детей фэйри, зачатых в мире людей, например
Интереса к сюжету добавляют не только персонажи и прописанный мир, но и всяческие неожиданности. Порой сюжет развивается из серии: "Все, что герои задумали, провалилось", но альтернативы выходят интереснее. Фольклорные элементы тоже подбрасывают неожиданные повороты, например, сущность субстанции, которая заполняет костяную тюрьму Кэр Анноэт.
Киэнн действительно влюбляется в Фэй, хотя в начале думаешь, что это мимолетная интрижка. Баньши погибает, а Киэнн так и не успевает ей отплатить. Аинэке действительно проникается парнем-шелки, пускай безумие потом и берет верх. Судьба Джилл. Поступок Киэнна в отношении оборотня в конце - полностью иллюстрирует эволюцию персонажа. Предательство, которое не предательство. Брауни, которого посчитали шпионом, а на самом деле, если бы его не убили, Аинэке никогда бы на героев и не вышла. Такая вот ирония.
И еще интересно, уже чисто к автору, Аинэке в сцене с роаном проглючило по поводу ребенка, или нет?
Насчет рейтинга 18+ и порядков фэйри: откровенных сцен немного и они описаны на уровне эмоций, без подробностей, притом сюжетно важны, а Песнь Серебряной Плети - это именно буквально песнь, и сама эта плеть весьма криповый артефакт (особенно ее разрыв пространства и эпизод со скалой шелки), а не что-то бдсмное, как можно подумать поначалу х) В плане насилия больше всего здесь досталось, по-моему,
Кэр Анноэт. Из серии: "Когда ты страшная безысходная тюрьма, а тебя обижают. Еще и мусорят икеевской мебелью
Если серьезно, то, конечно, жестокость и грустные сцены присутствуют, но жестокость не в гиперреализме, а в воздействии на читателя. И все обосновано, от жести, что случилась с Киэнном в тюрьме, до лютующей Аинэке. Без подробностей, но метко.
Со стилем тут необычно. Все описано метафорично, красиво, в хорошем смысле заверчено, и даже если описания краткие, все равно они будут художественными. Притом фэйри порой используют современные понятия, бранятся, и оно сочетается с атмосферой. Вот примерно как идешь по городу, там могут расти деревья какие-то облезлые дохлые в лишайнике, стены разрисованные, а над этим офигенный закат и птицы поют, и оно все вместе достоверно ведь смотрится. А еще атмосфера явно меняется что при переходе в Маг Мэлл, что при повествовании от лица Аинэке. Современные понятия встраиваются в атмосферу Маг Мэлла и не меняют его суть, просто изменяются сами и его дополняют, как и вещи из нашего мира (яхты, оружие) меняют сущность при переходе в Маг Мэлл.
Описания, например, таковы:
Травы, как зеленые кошки, терлись о ее ноги и вязали новую ажурную бахрому на подоле пончо. «Ну вы затейники!» — усмехнулась про себя Фэй, вставая. Солнце неумолимо закатилось, безудержная вакханалия красок заката медленно гасла, огромный перламутровый зрачок встающей луны хитро выглядывал из-за горбивших медвежьи спины валунов…
Слева на берегу стоял кто-то еще. Футах в тридцати от него, на самом дальнем краю длинного языка пирса, лениво лакавшего озеро. Судя по силуэту, немолодая женщина, болезненно кутавшаяся в старомодное меховое манто. Хрупкая и жалкая, как иссушенная беспощадным зноем рябина.
Приглянулись мотивы искупления вины, ответственности (перед народом, семьей), работы над собой. Особенно то, что для их демонстрации выбран, казалось бы, такой персонаж, которого это все не заботит (ага, конечно). А еще тут достаточно символизма, и хотя все понятно даже если не углубляться в мифологию, но сюжет играет новыми красками, если почитать заранее про эти явления и про существ: хюльдр, никс, ганконеров, мшаных дев, Аннун/Аннвн и т.д. Классическое понимание явлений соседствует с их переосмыслением. И сюжетных поворотов это тоже касается.