Рецензия на сборник рассказов «Группа 1»
1. Пигалица
Начало напоминает вялое начало толстых романов прошлого века. Первые три абзаца – скучноватые. К примеру, цитирую: «Юлька появилась осенью, когда сентябрь загибался в последних стонах кленовых красок. Всё вокруг умирало, душу ели красота и тоска, как бывает каждый год (к чему последняя фраза, когда речь идёт о наступлении осени? Итак ясно, что за год земной шар совершает круг вокруг Солнца). В такие дни, чтобы спастись (напрашивается слово «спасаясь») от хандры, лучше всего погрузиться в учёбу» или «мои терзания прервались… (почему не «прекратились».
Трудно теперь найти никем не обнаруженную до сих пор затаённую лазейку в лабиринтах научной фантастики, когда любая тема со временем становится затасканной. В этом и заключается сложность жанра. Бессмертие – непростая тема. Не каждый писатель-фантаст осмелится за неё браться. Кроме того, писатель-фантаст должен обладать умением убеждать читателя, так как неубедительный язык моментально «выбрасывает» его из текста. У автора свой взгляд на бессмертие – через замедление старения. Логично – бессмертный растёт и развивается медленно. Но тогда это уже бессмертие относительное. Явление Пигалицы – наглядный тому пример. Следует считать, что в целом рассказ удался. Кажется, что он написан юношей. Если не так, трудно догадаться о причинах стилистических небрежностей, пронизывающих рассказ насквозь: «Оценки исправились быстро»; «Календарь утверждал, что наступила весна, но он врал…»; – Да ладно тебе скучать, я почти здоров, скоро выпишут, – так мог ответить только полный идиот, и я ответил именно так (к чему последняя фраза, лишний раз констатирующая завершённость уже свершившегося действия?); «…идти пешком заняло бы приличный кусок времени).
Как избежать стилистических ошибок? Видимо, их надо чувствовать уже на подходе.
От всей души желаю автору дальнейших творческих успехов! Напоследок скажу: «Не сдавайтесь!».
2.Благодетели
Стал я рецензентом не по велению души. Следовательно, можно и не соглашаться с суждениями в моём отзыве, воспринимая их лишь в качестве малозначимого оттенка в семействе многоцветного плюрализма мнений.
В рассказе, написанном в нудном и выматывающем стиле, некоторые заумные фразы его совершенно не красят. Часто упоминаются датчики, скафандры, овальные диски, купола, восьмилепестковые щупы, браслеты-передатчики и т.п. Плотность их нагромождения на один квадратный сантиметр рассказа зашкаливает. Отсутствует интрига. И у читателя может возникнуть ощущение, что автор словно берёт на себя роль добросовестного экскурсовода, прилежно выполняющего свою работу, за что его следует похвалить. В тексте много лишнего и изобилует он необязательными пояснениями. Рассказ можно было бы начинать с абзаца: «Информационное табло пестрило символами. Он нашел свое имя в первой строке списка одобренных Благодетелями».
Местами язык рассказа дотягивает до литературного уровня с трудом. Примеры: «Лиас несколько раз бегал до школы, а результаты никак не объявляли»; «Только (напрашивается «Как только…») он оказался под толстым слоем песка…»; «Все смотрели остро(?), настороженно»; «…датчики для щитов, которые закрывали(?) (а не защищали?)завод от бури»; «Если что-то очень серьезно ломалось (попроще и понятнее: «в случае серьёзной поломки»).
Дай Бог, что данный рассказ не является главным произведением автора. А вот почему: великий и могучий русский язык – один из красивейших и трудных языков мира. Если даже кому-то и родной, тем не менее, начинает он сопротивляться ему(ей) отчаянно, без устали и по-дьявольски. А литературный русский язык всегда осваивается с большим трудом, мучительно долго, особенно – нашими начинающими коллегами по перу. Поэтому я отношусь с пониманием к некоторым стилистическим и другим не озвученным огрехам рассказа.
Желаю автору творческих успехов!
3. Божественная трагедия
Прочитав рассказ несколько раз, я осилил его с трудом, когда слежение за логикой повествования требовало немало усилий. Начало рассказа особенно хорошее и многообещающее. Но затем у меня возникли вопросы. Совершенно не обоснованы мотивы жестокости аборигенов, отсутствует чёткая логика в поступках действующих лиц. Цепляют глаза небольшие стилистические огрехи, например: «…иначе их называют звуковыми, распространились («по всей планете» следовало бы перенести) в диапазоне слышимости аборигенов по всей планете; «…его друг переходит из депрессивного состояния в состояние эйфории. Сам он так не мог, но эта черта характера приятеля его всегда почему-то умиляла и даже отчасти восхищала» («неудачное предложение, извините меня за резкость); «Но это неимоверноенапряжение всех имеющихся сил»; «…стал выписывать (?) спираль, медленно возвращаясь к компании»; «Он («Он» тут и не нужен, просто – Двигался…) двигался по направлению к чёрной дыре не так быстро…»; «…только усиливали путы силовых полей…».
В тексте можно прочитать замечательные абзацы типа: «Внутри него царила пустота, такая же чёрная и непроглядная, как при перелёте из Галактики в Галактику». Кроме того, у автора возникают одномоментные всплески весьма заманчивых идей: «…жить в двух состояниях – биологическом и энергетическом». Так это же многообещающая изюминка, словно пахнущая свежестью не протоптанных ничьими ногами альпийских лугов! И до сих пор об этом мало кто написал, если не ошибаюсь. Почему автор не «сотворил» хотя бы пару страниц, посвящённых этой изюминке? Тогда бы я его возвёл в ранг победителя конкурса, будь на то моя воля. Если это первая проба юного пера, то очень даже неплохо.
Автору желаю удачи!
4. Время, которого мало
Очередной рассказ на тему «Бессмертие», он хорош по-своему, хотя «плюсы» и «минусы» в нём идут бок о бок. С первых же строк распознаётся грамотный литературный язык. Преобладающие в тексте негромоздкие предложения читаются легко. Одновременно возникло подозрение о том, что несложная стилистическая конструкция нужна была автору прежде всего для «добора» или «вытягивания» текста до определённого объёма чуть ли не любой ценой. Иначе чем объяснить появление в рассказе двух абзацев, идущих подряд в самом начале рассказа, ничего не значащих. Часто чередуются описание церемонии чаепития и другие не совсем обоснованные отступления от основной темы. Нижеследующий фрагмент рассказа, обрубленный по форме внутри целостного куска, оказался для меня «ребусным»: «Оформлял мое общение с Шарлоттой. Упаковал в термины, выстроил логические связи, доказательства, меня абсолютно ничего не смущало. Даже восхищало. Ее целеустремленность»
Местами мысли автора не совсем логичны и малоубедительны: «Адвокаты родственников погибших настаивали на антинаучной деятельности корпорации».
А разве убитых горем родственников погибших в первую очередь интересует характер научной деятельности корпорации?
Хочется похвалить автора за умелое использование научной-технической терминологии и за попытку осмыслить возможность или невозможность бессмертия. Автор определяется планом развития событий, выражаясь: «…такие тонкие вещи – жизнь, власть, смерть». И я оживился, ожидая развития захватывающего, стройного и логичного сюжета, достигающего апогея, когда на передний план выходит философский вопрос: «Зачем нужно бессмертие? Чтобы покорить не смерть. Нет. Покорить жизнь!».
Покорить жизнь! Но каким образом? И для чего? Лозунг или призыв?
Продолжая чтение, я так и не обнаружил авторского ответа на важнейший вопрос. А в конце рассказа многое осталось для меня непонятным. Почему рабы являются бессмертными? И по какой причине бессмертные становятся успешными деловыми людьми?
Автор взялся за освоение сложной темы, следуя по тропе, кажется, нехоженой. А тема словно взбунтовалась и покорилась автору не в полной мере. Рассказ несомненно понравится читателям и коллегам автора по перу, пишущим на тему научной фантастики, воодушевляя их на новые свершения.
Желаю вам удачи, уважаемый автор!
5. Душа
Чувствуется повышенный интерес автора к тёмным сторонам бытия. На планете Бхувар Локи не все, то есть – не каждый персонаж рассказа имеет собственную душу. А как же без неё? Не верится. И чем отличаются они от тех, кто имеет душу?
Главное действующее лицо приобретает душу у усопшего дедушки, совершив дорогостоящую церемонию кремации. Сама церемония, напоминающая дикий обряд первобытных людей описана в рамках долгого и нудного повествования.
Итак, люди в джинсах и с сотовыми телефонами зажигают огонь с помощью линзы из оптического стекла на площади возле храма для кремации останков усопших. И меня беспощадно терзает контраст между бесхитростно-странными обрядами, способствующими переселению души, и продвинутыми технологиями, с помощью которых оно достигалось. И всё это как-то не переваривается сознанием. Также стало не понятно: сказка или фантастика?
В конце рассказа главный его персонаж, после кремации останков усопших, приобретает душу, поместив её в сим-карту в телефоне с новым номером.
Желаю вам удачи, уважаемый автор!
6. Адам и Ева
Я далёк от мысли рекомендовать автору конкретные шаги по реализации его творческих замыслов. Переосмысление собственных работ даст ему больше. В рассказе «Адам и Ева» стилистически всё довольно на высоком уровне. Но мне хочется напомнить автору кое-о чём: реальность, свободная от законов науки и логики, не бывает. И не следовало бы злоупотреблять сплошными диалогами. Они тормозят читателя, сбивают с ритма. Местами не понятно: кто с кем разговаривает? Слишком много имён в рамках короткого рассказа. Кто такой Брюс, понятно. А кто такие Мэри (вроде жена Брюса), Эндрю Бейтс, Джо, Майк, Нина, Тони и другие? Они же «вырастают» просто-напросто неоткуда. «Да ладно», – успокаивает меня мой внутренний голос, – «автор знает своих героев лучше, чем о них знает читатель». Верно, хотя трудновато приходится читателю следовать за логикой автора при таком раскладе.
Почему повествование начинается именно со сцены выступления комика перед зрителями? Не понял. Затем Брюс, сидя на трибуне среди зрителей, старается погрузиться в далёкую эпоху, наблюдая за боями гладиаторов. А Джо, оказывается, гладиатор. Был ли он вначале со щитом или с двумя мечами, я уже забыл. И мне нужно было заново перечитывать текст. А как не хотелось. И также головные боли букмекеров меня совершенно не волновали. Ждал развязки. Она вроде близка. Автор делится информацией о взломе сервера и похищении файлов с профилями людей. И вскоре по воле всемогущего случая читатель оказывается в метро, следуя за Брюсом. А он наслаждается там телешоу, благодаря проектору. Пассажиры поезда подвергаются вдруг нападению роботов. Выясняется, почему в клубе произошла стрельба. Читаю очередной «ребусный» фрагмент текста: «Он знал, что добравшись до нас, мы тебе все расскажем…». Непонятно. Могла ли фраза быть написана по-другому, например: «Добравшись до нас, он знал…».
Далее происходит резкий поворот событий, поясняющий – ради чего произошла инсценировка крушение поезда. Появляются некая девушка и Мэри. Может ли быть так, что появляется девушка по имени Мэри?
Уже изобретены капсулы, дарующие людям вечную жизнь. Происходит не совсем приятный разговор между Брюсом и неким мужчиной-завистником, его конкурентом.
Пострадавший в аварии Брюс находится в коме не первый десяток лет. Его посещает Эндрю и докладывает о достижении бессмертия благодаря суперкомпьютеру, хранящему в памяти отсканированное человеческое сознание. Сложившаяся ситуация нравится не всем, и появляется возможность в корне изменить ситуацию с захватом сети для приближения бессмертия. А Брюс вскоре оказывается в обществе людей, живущих в полной гармони с природой, но не желающих добиваться бессмертия. Эти люди за спокойную жизнь платят дань роботам в виде живого товара – своих детей. Брюс возглавляет мятеж, подавленный роботами.
В конце рассказе Брюс входит в центральное помещение сети и его окликает женский голос – голос Евы: «Здравствуй Адам!».
Забавный конец, проливающий свет на название рассказа. Выходит, что всё только начинается. Ждём продолжения…
Удачи вам, уважаемый автор!
7. Зов Левиафана
Колоритный и чётко выверенный по всем оценочным параметрам рассказ повествует о том, как пилот космического флота Клеменс Патрин без принуждения соглашается на операцию, в результате которой половина его мозга становится частью бездушной машины. Цель процедуры – многократно повысить вычислительные функции бортового компьютера. Трогательная история. Прочитав её, вдруг мне так захотелось воскликнуть: «Человек! Добро пожаловать в семейство машин в качестве его полноправного члена!».
Автор соблюдает разумную меру, не нагромождая текст техническими терминами, а сам текст, словно мехи баяна, растягивается и сжимается, но не до конца, оставляя место читательскому допущению: а что если? В рассказе отсутствует предыстория, объясняющая те причины, которые вынудили Клеменса идти на беспрецедентное самопожертвование. Но затем оказывается, что предыстория и не нужна, даже когда возникает у читателя вопрос: ради чего всё это? В рассказе мало изъянов, и придраться особо ни к чему, хотя автор изредка грешит непунктуальностью при расстановке запятых. К примеру, хочу обратить его внимание на следующий фрагмент из текста, где пропущена запятая: «…вскрикнул, больше от удивления нежели от ужаса».
Удачи вам, уважаемый автор!
8. Как рождаются облака
От первого лица подробно описывается состояние единственного постояльца отеля на берегу моря. Наслаждается он морским пейзажем, обедает в ресторане, купается в море и снова возвращается в номер. Постепенно одинокого постояльца бунгало начинает беспокоить странные ощущения, в душе его вселяется неосознанный страх, и он начинает страдать галлюцинациями в непривычной обстановке, одновременно испытывая проблемы связанные с координацией движений. В самом конце рассказа выясняется, что постоялец отеля стал участником научного эксперимента. Вдруг, прозрев, он начинает видеть в небе облака. Видимо, не первый день они проплывали над ним, а он почему-то их не видел. Возможно, по этой же причине доктор Фюст считает, что эксперимент удался. И устами того же доктора в последней строке рассказа подводится итог: «Мы добились появления у прототипа человеческих эмоций и потребности в социуме».
Достоинством довольно бесхитростного, но чрезвычайно легко читаемого рассказа, следует считать прорисовку деталей второго плана. Они объёмные, работают на сюжет. В целом рассказ написан гладко, хотя глаза наталкиваются на некоторые предложения типа: «…у меня даже закружилась голова от столь тяжкого выбора»; «…обернулся и пошел морю»; «Набивая рот салатами…); «За чтением окружающая жизнь пролетала незаметно, как деньги сквозь пальцы»; «Волны методично омывали берег…»; «…совесть мучила меня не слишком долго»; «И мои губы, собрав последние силы, растянулись в улыбке».
Желаю автору дальнейших творческих удач!
9. Ошибка Технолога
Рассказ читается легко, в чём, несомненно, заслуга автора. Кажется, что нет даже смысла доводить каждую фразу до совершенства. Но нет, автор – мастер художественного слова божьей милостью, не останавливается на достигнутом. К примеру, он неожиданно и умело вводит в текст Сидорова – и делает это просто замечательно. Имя рассказчика от первого лица – «Иванов» – раскрывает лишь в конце рассказа.
Путешествуя по страницам дневника того же Иванова, я постепенно погружался в бездонную глубину фантастического сюжета и ждал появления доминирующего фантастического допущения. А суть работы Технологов загадочна, она автором не раскрывается. Размыты даже общие контуры главной цели Технологов. Вся подноготная тайны так и остались нераскрытыми. Вроде ставят они опыты над подпечёнными в конкретных Объектах, причем каждый Технолог – на своём объекте. Модель сотворения мира и формирование личности человека в экспериментах? В недосказанности автора и заключается прелесть рассказа. Загадочную ситуацию каждый читатель может понимать по-своему.
Итак, Иванов поучил возможность запустить собственный проект в качестве Технолога. И он формирует свой Объект. Работа тяжелая и небезопасная для здоровья Технолога, особенно когда он работает в угнетающем режиме обратной связи с подопечными. Развязка наступает лишь в конце рассказа, когда в параллельном мире Иванов замечает необратимое направление развития его подопечных, обогнавших его ожидания – ожидания Технолога, когда ускоритель на объекте за день отработал в щадящем режиме. И читатель может заключить о том, что всеобщие принципы истории развития человека нельзя подвергать сомнению. Одновременно старания Иванова позволяют подвергать сомнению истинность выражения: «История не терпит сослагательного наклонения». И напоследок хочу обратиться к автору: Вы – одарённый пишущий человек. Вы – больше рассказчик, чем фантаст. Так станьте же хорошим писателем! Это вам под силу. И, по мере возможности, постарайтесь не допускать даже лёгкой небрежности. Вот некоторые примеры: «Соблюдая правила экологов, последний километр тащились пешком... Наконец, преодолев болотистые метры…; …участок, где мы находились, выбивался из общих правил; …Местные комары, узнав, что мы прибыли…»
Автор, спасибо вам за рассказ! И удачи!
10. Старик
С первых же строк вырисовывается тема рассказа – дистопия – описание «ещё неосуществлённого» в обществе людей зла социального характера. Государство же пытается защитить людей, потерявших работу с появлением современных технологий. А кто же они – безработные? Водители автотранспорта, кучера, трубочисты, телефонистки… Виноваты ли роботы? Главный персонаж рассказа – Семён – один из тех, кто не в ладах с новыми реалиями жизни. Нелегко ему, его бросила жена. Он перечисляет денежные средства на счёт компании Эверлайв, которая «отматывает» его возраст назад. Препараты компании Эверлайф недешёвые, но они способствуют замедлению старения, хотя о вечной жизни речь пока не идёт. Одновременно зарождается общество, ратующее за запрет деятельности Эверлайф, считая, что после распространения Эверлайв-процедуры технический прогресс замедлился. И вскоре тема дистопии плавно переходит в тему вокруг бессмертии. И однажды, во время посещения Семёном офиса компании Эверлайф, происходит взрыв. Семён оказывает первую помощь пострадавшей девушке, разбирает завалы. Вскоре сам оказывается в машине скорой помощи с забинтованной рукой. Жизнь девушки, которую он спасал, висит на волоске. Семён уверен, что её убило его неумелое действие при оказании первой медицинской помощи. И он решает научиться спасать людей. Таким образом, у неудачника появляется жизненный стимул.
Я смею предположить, с определённой долей осторожности, что автор, чутко отзываясь на грядущие проблемы человечества, явно постарался угадать ход развития будущих событий на нашей планете. Хвала ему за это! А мрачный реализм в рамах данного рассказа – это некая чисто субъективная вещь.
Желаю автору творческих успехов!
11. "Хочешь мира — готовься к войне"
Находясь внутри инопланетного корабля, сержант Туан скучает на дежурстве. А самое интересное – в государстве под названием «Объединённое человечество» мирно живут люди из двадцати шести планет, в том числе и земляне. Многообещающее начало! Интерес к рассказу подогревает появление загадочного беспилотного летательного аппарата. Особо охраняемому объекту дают название «Ангел-5». Как раз его и охраняет Туан. Вдруг объект посещает адмирал О-Лири в сопровождении незнакомых Туану подозрительных лиц. Много времени отнимают строки, посвящённые О-Лири. Они совершенно не к месту. Вооружённые лица, взявшие в заложники О-Лири, захватывают охраняемый объект – «Ангел-5». Пленённый Туан подвергается пыткам, от него захватчики требуют капсулу с био-кодом. Туан взрывает объект, повинуясь предписаниям устава, и жертвуя собой. Сюжетообразующие монотонные события могут создать у читателя неоднозначное ощущение. Прежде всего, рассказ может показаться кому-то слишком длинным. Во-вторых, в рассказе отсутствуют активные действия, соответствующие динамике развития сюжета. Страшный сон – именно такой заголовок больше подходит рассказу. Однако он гарантированно скрасит пятнадцать минут времени читателя. Спасибо автору!
12. Эльтюбю
Прочитывая рассказ, я оказался во власти мрачного предчувствия: в скором времени люди могут и вовсе отказаться от чтения фантастических произведений, во-первых – по причине их чрезмерного обременения техническими терминами, и во-вторых – авторы-фантасты, вдруг, не предлагая ничего нового читателям, начнут писать только о бессмертии. Начало, кажется, уже положено. А само понятие «Бессмертие» начинает безнадёжно девальвироваться у всех на глазах. К примеру, в данном рассказе появились даже «подпольные организации по поиску бессмертия, которым нужны подопытные крысы» (цитата из рассказа). Можно подумать, что все писатели-фантасты ринулись теперь к устью Клондайка…
Постепенно действие рассказа переносится в медицинский комплекс, где неожиданно прогремит взрыв, подобно тому, который произошёл в рассказе «Хочешь мира – готовься к войне!». И я подумал: «Неужели эти два рассказа написал один и тот же автор, выступающий для конспирации под разными именами. В обоих случаях идентичный почерк. И в процессе чтения возникает мне уже знакомое ощущение скуки…». Ладно, неважно, забудем про это, и вернёмся к тексту.
Итак, организация, выступающая против медикаментозного продления жизни, совершает теракт в медицинском комплексе. В перестрелке погибает Николай, подозреваемый в проведении нелегальных исследований. А у читателя может возникнуть вопрос: О чем всё это?
Желаю автору творческих успехов!
13. Фокус внимания
Рассказ, кажется, поставлен с ног на голову. Вначале совершенно непонятно: что такое Рейтинг? А что такое Арена? Какую роль играют они в жизни людей? Почему ученики в классах наблюдают за боями гладиаторов? Ответы на эти вопросы даёт тринадцатая страница во второй половине рассказа.
В чём суть данного рассказа? Ответ содержится в абзаце, который начинается со строки: «После того, как земляне случайно вышли на долгожданный контакт с внеземной цивилизацией, жизнь на Земле изменилась…».
Итак, с появлением новоиспечённых братьев по разуму на Земле начинает пропадать без вести молодые мужчины и дети. Возникает инопланетная угроза. И также оказалось, что всех инопланетян из различных рас объединяет Рейтинг. Автор поясняет: «Участвуя в Рейтинге можно было выигрывать технологии, звездолеты, ресурсы и даже… миры». И на Земле начинается бум боевых искусств, возводится в культ убийство себе подобных. Для представления Земли в Рейтинге создается Арена…». Как всё это ужасно! Этого не может быть!!!
Уважаемый автор! Простите меня за то, что я полностью согласен с Владом Нордвингом. В своей рецензии на ваш рассказ он написал следующее: «…мне невероятно поверить, что множество космических цивилизаций озабочены только Рейтингом, который утверждается на Арене. Чей боец победил, тот народ и выше в Рейтинге. Это называется гротеск, и ближе к космической опере, чем к фантастике. Мало кто поверит, что так может быть».
Желаю автору удачи!