Рецензия на роман «Дракон должен умереть. Книга I»
Эту книгу я отложила на будущее из-за её обложки. Увидела «лица» всех трёх томов, и они меня зацепили, заинтриговали и заворожили. Это потом были аннотация и жанры с тегами, но решающими стали обложки. Есть в них что-то одновременно точное, острое и глубокое. И, как оказалось, первый том полностью соответствует тем пронзительным красоте и одиночеству, которые есть и на его обложке, и на обложках его младших братьев.
А дальше буду кидаться спойлерами и много ругаться.
У книги шикарная завязка, в духе привычных всем сказок. Есть добрый, чуть глупый, чуть странный король, который очень любит свою дочь. Есть милая и нежная принцесса, которую похитил дракон. Ещё есть храбрый рыцарь, на которого возложена обязанность эту нежную и милую принцессу спасти. Но всё же многое не совсем так. Ведь дракон теперь и есть принцесса. А рыцарь что? А что король?
Ответы на эти вопросы можно поискать в фэнтезийном мире, породившем эту историю. В нём есть всё и в меру. Он един со своими героями. И в этом мире мне понравилась концепция культа света, простая и изящная. И, конечно, драконы, особенно серебряный, фаталистичный и безразличный, жаждущий дважды солнце обогнать. Хотя тут тоже есть вопросы.
Да и сам текст на первых страницах получился очень мягкий и завораживающий, с едва заметным тонким юмором, утягивающий в атмосферу интересной сказки... Которая разбивается о «медикаменты». И стоит ей снова появиться, как спотыкаешься о «фантастически», «отрасль промышленности», «эффективно» или другое «аналогичное» слово. Да, часть из них имею корни в XV веке, кто-то зарылся ещё глубже, кто-то ближе к нам. Но они выбиваются из своего окружения, воспринимаются с однозначной окраской современности, а не истории, и не фэнтези. Их разрушительное действие стало для меня одним из главных разочарований в книге.
По восприятию книга неоднородна. Её можно разделить на три неравные части: 1) до пятой главы; 2) с пятой по девятую главы; 3) после девятой главы. Первая и третья части ровные, а вот во второй происходит какая-то чехарда. В ней рядом стоят глава, состоящая почти полностью из голых диалогов, и глава, заполненная описаниями. А так как они идут подряд, очень остро ощущается контраст между ними. И события в главах второй части летят настолько стремительно, что их не успеваешь прочувствовать. Эта часть как качнувшийся маятник — мечется из крайности в крайность, пока колебания не затухнут, а история не побежит дальше.
А ведь возможность прочувствовать — это одна из главных черт книги. Да и сама книга очень «женская», она говорит, обращаясь в первую очередь к эмоциям и сердцу, а не к разуму. И благодаря именно такой подаче даже трагические моменты, например гибель учителя Сагра из-за дурости двух гордецов, воспринимается полно и должно, а не как неуместная нелепая случайность. Поэтому же ничего из произошедшего не оставило неприятного послевкусия, но крепко взяло в плен мысли.
С персонажами всё тоже интересно. Они все яркие, но если Сагр (мудрый истинный Учитель), король (о нём было выше) и леди Теннесси (афористически мудра) однозначны, то все остальные — живой комок противоречий. Главные герои меняются от первых глав к последним, обрастают новыми обязательствами и ищут. Ищут себя, место в мире, путь под небом, своё сердце и способ жить.
И всё же Джоан и Генри. Но в какой-то момент мне показалось, что место Генри будет занято другим мужчиной — Инкером, который очень похож и на принцессу, и на лорда Теннесси, но всё же другой. Но линия с мастерской закончилась, обитатели оружейной остались дома, такие же трагичные как и были, а Джоан отправилась дальше.
Книга заканчивается шестнадцатой главой. Но эта глава не конец, это глава обещание, обещание истории продолжиться. Обещание, что дальше будут и другие истории, другие вопросы, другие ответы.
И такое же одиночество, которое, казалось, обойдет наших героев стороной.