Рецензия на роман «Право на доверие»
Как говорится, противостояние – двигатель сюжета. Самое главное, как его приправить и подать к столу любознательного читателя…
«В подлунных королевствах жила-была принцесса драконов» - так начинается аннотация к роману «Право на доверие». Читая эти слова, кажется, что дальше будет простая добрая сказка. Однако первое впечатление обманчиво.
Отлично проработанный авторский мир, большой, глубокий, многогранный, имеющий многовековую историю, и в законы которого действительно хочется верить, разделен на четыре противоборствующих лагеря: Южный, Северный, Восточный и Западный Пределы. И хотя кровопролитная война между людьми и драконами, названная последними Раскол, закончилась 14 лет назад, ее отголоски до сих пор витают в воздухе и ломают судьбы. Спросите: «Чьи?» Не только обычных людей, которые не обладают магическими силами, но и потомков Истинных Драконов, в которых течет древняя кровь предков, даруя особые способности.
Жернова противостояния этого мира не обходят стороной и главную героиню с нежным именем Лаанара, эссу Южного Предела. Девушка-дракон еще очень юна, поэтому импульсивна, словно «птенец», не расправивший крылья. По своей сути она – созидатель с ярко выраженной эмоциональностью и склонностью к самопожертвованию, «рожденная беречь и сохранять», как говорит автор. Но в ней уже чувствуется сильный стержень. И даже, если некоторые ее поступки необдуманные и ветреные, это не умаляет ее внутренней силы и воли к свободе.
Мужской персонаж – дракон Риккард, меченный, – очень неоднозначный герой. Его сильно потрепала жизнь, однако детали судьбы «предателя», одного из тех, кто «развязал войну», автор умалчивает, выдавая читателю информацию очень дозировано и скупо, вероятно, оставляя себе возможность раскрыть героя более полноценно в следующей книге.
Лаанара и Риккард, Лана и Рик, – враги «по рождению», абсолютные антиподы, противоположности, словно лед и пламя. Она неопытна, молода, неумела. Для нее жизнь – великая ценность, священный дар. Он же убийца, предавший свой народ, меченный клеймом в награду за вероломство, умудренный опытом войны. В одном они похожи – их доверие заслужить неимоверно сложно, и у каждого из них есть причины, чтобы с опаской взирать не только на врагов, но и на друзей.
И вот тут у меня, как у рецензента, возникает вопрос: где же автор среди недоверия и хмурых переглядываний главных героев нашел романтику, как заявлено хэштегом и жанром? Возможно, она и будет во второй книге, но в «Праве на доверие» ее нет. Скорее это зачатки хрупкого понимания между героями, которое порой хочется (мне, как читателю) расширить в нечто большее. Но даже когда Рик обнимает Лану на ночном привале, чтобы согреться, это выглядит как вынужденная необходимость, а не как романтика, будоражащая воображение.
Что хочется отметить далее – так это особый стиль повествования. Весьма гармонично смотрятся «старорусские» обороты, не характерные для современного языка. Умиляют и, в то же время, расширяют авторский мир слова «снегогон», «лютень», «распутицы», «осьмушка». Все это позволяет читателю прочувствовать атмосферу самобытности авторской истории.
Язык повествования связный, понятный и при этом яркий и чрезвычайно описательный. Если у читателя хватит упорства, и он будет читать роман, глубоко погружаясь в сюжет, то слияние с историей потрясающее.
Например, когда в прологе погибает друг детства Ланы, смелый «бескрылый» мальчишка Крис, сердце кровью обливается, а на глаза наворачиваются слезы. Потому что веришь в то, что происходит.
Текст повествования действительно очень образный, изобилует яркими сравнениями («всколыхнули память, подняли ил со дна»), эпитетами, подробными описаниями интерьеров, пейзажей, окружающей обстановки, а также многочисленными лирическими отступлениями. С одной стороны, это положительная черта романа, четко указывающая на то, что автор умеет писать и описывать красиво. Не каждому это дано. Но с другой, среди подобных описательных излишеств теряется динамика. Читатель начинает скучать, перескакивать абзацы, теряя основную сюжетную нить. Одно долгоиграющее описание празднования Нового года в трактире на пол главы чего стоит! А ведь сие действо абсолютно не двигает сюжет.
Отдельно стоит отметить многочисленные размышления Ланы. Иногда они к месту, потому что создают настроение, формируют нужное напряжение, диктуют особое отношение к какому-либо персонажу или ситуации.
Например, когда Лана готовится покончить с собой, ей действительно страшно. И мысленно она ищет мужество и смелость, чтобы лишить себя жизни. Ведь в ее понимании такой выход – лучшее из зол.
Но порой мысленные лирические отступления главной героини излишни и кажутся своеобразным ментальным мусором. Где-то я читала интересный совет писателям: пусть будет до боли жалко, больно и тошно, но нужно уметь чистить свой текст, безжалостно уничтожая лишние фрагменты, не несущие смысловой нагрузки, даже если они кажутся вам идеально написанными. Здесь, на мой взгляд, именно такой случай.
Теперь про логику и структуру. В романе четко выделены три «приключенческих» этапа: деревня, путь, замок. И каждый из этих этапов кардинально отличается – динамичностью, взаимоотношениями главных героем, их внутренним состоянием. Есть некое ощущение резкого перехода от одного этапа к другому, но, в моем понимании, это даже помогает читателю немного встряхнуться.
Логика изложения достаточно четкая. Очевидно, что автор последователен в событиях и поступках героев. Но один момент, на мой взгляд, выбивается из общей картины и вызывает легкое недоумение – поступок Рика в конце романа. Этот персонаж с самого начала позиционируется, как разумный опытный воин, принимающий взвешенные расчетливые решения. Он уверен в своих действиях и, если что-то делает, то не сомневается. Его кредо – выверенный расчет. Но при этом его никак нельзя назвать подлецом. Однако в последних главах меченный делает нехарактерный ему «финт ушами».
Сначала он цинично предает Лану, которая спасла ему жизнь, нарушает данную эссе клятву (кстати, очень странно, что без каких-либо магических последствий). А потом внезапно в нем то ли совесть просыпается, то ли пелена непонятного постороннего внушения спадает. И дракон героически пытается спасти отчаявшуюся девушку.
Уверена, что любое действие должно быть подкреплено мотивом. Особенно у такого персонажа, как Рик. Поэтому его метания воспринимаются с определенным недоверием. Возможно, в следующей книге автор реабилитирует героя полноценно. Но здесь – не верю!
В заключение хочется отвесить автору и его бета-ридеру низкий поклон за Великий и Могучий Русский язык: орфография и пунктуация на высоте.
Ну, и, наконец, резюме.
Роман очень и очень неплох. Это действительно цельное произведение. Да, есть недостатки, но идеальных историй не бывает. К тому же и вкусы у всех абсолютно разные. Поэтому любителям красивых размеренных историй с образными витиеватыми описаниями «Право на доверие» читать однозначно! Ну, а еже ли вы поклонник экшена, то все зависит от вашего упорства. Пересилите себя в начале, сюжет обязательно захватит.
Спасибо автору!
И дальнейших успехов на творческих горизонтах!