Рецензия на роман «Право на доверие»
Первое, что необходимо знать о произведении культуры - это Откуда оно и Зачем. То есть из какого контекста порождено и какие цели преследует.
Не уяснив этих вопросов, можно попасть в глупейшую ситуацию, порицая бабочку за малую грузоподъёмность, а пуделя - за недостаточную злобность к прохожим.
Произведение Алёны Сказкиной "Право на доверие" является полноценным актом культуры и занимает в ней вполне достойное уважения место. При этом текст не лишён недостатков. Важно вот что - говоря о недостатках, я буду иметь в виду цель, к которой направлен именно этот текст, а не сферическое литературное произведение в вакууме, не "это хуже, чем "В поисках Свана" и "Хлорофилия", а "искомый эффект стоит улучшить так-то и так-то".
Что же это за произведение и зачем оно?
В полном соответствии с псевдонимом автора, мы имеем дело со сказкой. Сказкой, адресованной девочке; либо девочке-среднекласснице, либо девочке, живущей в каждой читательнице. Отключи иронию, отключи анализ - говорит автор тихонько, - посмотри, какая книжка-раскладушка, а вот достань из кармана в форзаце фигурку принцессы, давай поиграем! Ну да, она картонная, зато посмотри, как мы здорово переставим ее из картинки в картинку, а вот посмотри, тут тоже окошечко открывается, а там банка с вареньем. А тут кошечка нарисована, правда, здорово?
И ещё можно вот тут открыть шкафчик и достать ей другое платье! Ну давай играть!
Это хороший, адекватный, честный задел. Это хороший, адекватный, честный разворот событий, отлично соответствующий заявке ход сюжета, абсолютно соответствующие заявке персонажи и конфликты. По развитию событий, автор, у старой злобной Джиджи вообще вопросов нет. Любая нормальная девочка, собрав детям ранцы на завтра, помыв после семьи посуду, постирав, дописав на завтра какую-нибудь важную статью, часто должна налить себе на ночь чашку липового чая с ромашкой и посидеть полчасика в тишине с какой-нибудь милой кукольной историей, просто для того, чтобы нормально заснуть, не просыпаться от кошмаров и завтра быть функциональной. Это лучше таблеток - меньше вреда для печени, а эффект бывает даже сильнее.
Ваша задача, автор, важна и благородна, вы даёте людям отдышаться, чтобы дальше тащить этот чертов мир на плечах.
А теперь о том, как делать вашу работу лучше.
Первое и самое важное. Автор, вам не всегда удается удерживать авторскую позицию отдельно от позиции героини. Что вы гнете мир и события под ее желания - это чепуха, в вашем жанре так можно и нужно. А вот что героиня, придя в себя после удара по затылку, способна вспомнить визуально кто и как ее по затылку треснул - автор, так нельзя. Это МЫ с ВАМИ могли видеть, как ее по затылку треснули, у нее там глаз нет. Никакая магия шмагия не изменяет того, что для визуала нужна точка ракурса - кто и откуда смотрит?
По ходу книги заусенец, связанных с тем, что вы приписываете героине свои знания о мире, встречается довольно много, но этот был самый смешной. Не надо так.
Второе. Автор, я старая и эээ циничная женщина и мне ужасно неловко вам об этом говорить, но в паре сцен вы допускаете явно нежелательные двусмысленности. Их надо обязательно исправить, и я скажу как.
Сцена, где таинственный бродяга вписывается в избу к моложавой и ядреной селянке, чинит ей крыльцо и забор, заботится о ее ребенке и понемногу начинает восприниматься местным населением как член семьи - взрослым читателем, к сожалению, однозначно считывается так, что у него с той селянкой всё срослось.
Это ВЫ знаете, что нет. Но у читателя повисает баааальшой вопросительный знак. Как от него избавиться? Да ничего проще. Пусть ваша селянка (я намеренно не называю ее по имени, а почему - ниже) посплетничает с подругами у колодца, а героиня услышит, что нет, парень конечно хороший, но вообще совершенно не то, что вдовой женщине надо, и бороды нет, и в бане мылся я ему полотенце давала - одни кости, жалко его, на покойного братишку похож... - про братишку вы ввернули, но этого недостаточно и к тому же там у вас так и не понятно, кто парня братом зовёт, мать или дочь, нельзя, чтобы обе. А то полное впечатление по результатам, что Динька имеет все шансы получить через полгода сестричку с драконьей кровью.
Второе ещё хуже.
Ваша героиня стоит у окна, сзади подходит друг детства, обнимает ее со спины, целует куда-то в шейку, смена кадра, утро.
Автор!!! Это популярный в литературе троп, означающий "у этих двоих ночью был секс, обоим понравилось, автор не имеет цели на этом останавливаться подробно, но даёт читателю знать". Если бы на фоне вашего сюжета это бы не был ВОТЭТОПОВОРОТ из вотэтоповоротов, у меня и мысли бы не было, что вы имели в виду что-то иное!
Пусть они у вас за ручки подержатся, пусть скажут друг другу что-нибудь ещё словами через рот, пусть он прямо в кадре с дверь выйдет - уберите этот троп нафиг! Изменений нужно на два предложения, а читателю станет легче.
Третье. Сноски. Автор, в вашем жанре нельзя никаких сносок. У вас милая ходульная книжка-раскладушка, а не многослойная ироническая имитация сурового академического издания глухого первоисточника типа Калевипоэга или Карнапарвы. Люди, склонные наслаждаться полнотекстом Быка из Куальгне, из вашей книжки вылетят, отплевываясь, на втором абзаце! С тем же обоснованием вы можете ввернуть у себя там подробные ТТХ каждого упоминаемого холодного оружия: длина в дюймах, ширина, вес, тип заточки, тип кровостока, слои ковки, баланс гарды, оплётка рукояти - нет, можно! Существуют книги, где это обосновано, но вам зачем? Ах, древний язык? Ну посмотрите у Раткевич, как она там свои аналогичные брыбрымбурым вворачивает, и чтобы читателю понятно, и чтобы не утяжелить текст. А сноски - правда, не нужно именно в вашем тексте. Если жалко - прикрутите их отдельной главой, в доп. Материалы.
Ещё два предложения по полировке. Ну, на самом деле три.
1. Повыкиньте реаловские имена, бога ради. Все эти Тольки и Марии - зачем они вам? Ну, понятно, кукольный театр, кулисы из одеял, условность на условности, но не должна в кадр попадать даже в кукольном театре батарея с сушащимися на ней рейтузами. Вы же отлично умеете придумывать отвязанные от реальности простые имена типа Рин, Атэр, Динька, зачем вам Федька???
2. Пройдитесь по распечатанному тексту с красным карандашом и подчеркните все причастные и деепричастные обороты. У вас книжка не для скорости событий, а для разглядывания, и каждый такой оборот - это вы поленились врисовать сценочку.
Не "принесённый мне трактирщиком плед", а "трактирщик посмотрел, как я потираю друг о дружку ноги, хмыкнул и ушел куда-то. Вернулся со здоровенным пледом.
- Вот, завернитесь. Сил нет смотреть на вас, как вы трясетесь. А это ещё жена моя ткала... Дочка средняя тоже такие умеет.
Плед был полосатенький, тканый из неровной домашней пряжи и страшно, то есть действительно страшно, колючий. Сначала я подумала, что скину его, как только трактирщик отвернётся, но почти сразу поняла - везде, где плед прикасался ко мне, даже через одежду, неудобство быстро сменялось теплом, как от горячей печки или ласковых бабушкиных рук. Я даже осторожно проверила, нет ли в плетении нитей какой-нибудь магии. Не было."
и вот так - везде. Каждый, каждый причастный оборот просит об этом. А когда в одном предложении их два, и в нем же два деепричастных - это не текст, это синопсис.
Иногда вы обнаружите, что оборот не разворачивается в сцену, потому что противоречит сюжету. Значит, и не надо его вам, выкидывайте. Например, ситуация, когда то ли сама героиня отбилась в лесу, то ли ее какой-то юный барон освободил, причем который дальше в тексте никак не проявляется. С одной стороны, ладно, у нас ещё продолжение ожидается, барон пригодится. С другой - почему она говорит, что справилась сама? Ну не настолько же она у вас идиотка? Нет, это нормально, что ваш читатель любит чувствовать себя умнее героини, но совсем-то мух ртом ловить она всё-таки не должна.
И последнее. Внимательно погуглите правописание наречий с одной и двумя н, ну автор, ну право.
А так ну вполне рабочая книжка раскладушка про наивную девочку-подростка и заезженного обстоятельствами парня, который не знает, куда ему от привалившего щщастя деваться, но потихоньку признает, что эта сопля может со временем превратиться в интересную женщину, надо только подождать и прикрывать ее по возможности от всего, что на эту егозу падает.