Рецензия на роман «Дракон должен умереть. Книга I»
"Дракон должен умереть" -- достойный текст, который понравился мне частично.
Во первых строках письма поясню его немногочисленные объективные минусы, во вторых -- личные. В третьих -- буду только хвалить. Ибо, как говаривал Штирлиц, запоминается только последняя фраза разговора.
Обратившись к роману в рамках марафона и взявшись дочитывать, я то откладывала текст, то возвращалась к нему, скрипя зубами, а потом уже не скрипя, а плавясь от восторга. Ибо: в основу положена гениальная идея. Не то чтобы оригинальная, подселенцы в чужой разум периодически встречаются в играх, кино и литературе. Но каково это -- делить разум с драконом? Это было прекрасно! Милая, чуть опережающая свой возраст, решительная девочка-принцесса и дракон. С которым ей придется сосуществовать.
Впрочем, по градации игр серебряный дракон -- это положительный дракон. Так что страшно мне особенно не было. Ну и возможности, какие возможности он дает! Офигительные возможности. Правда, с ним внутри можно окончательно потерять себя. Это минус. Видимо.
При такой идее первые две части показались мне сухими и выстроенными искусственно. Словно автор мешал героям развернуться и постоянно запинывал их в рамки "вы предназначены друг другу". А обучение Джоан у Сагра напомнило "курс молодого бойца" Цири, только тут дракон вместо старшей крови. Хотя философские постулаты были интересно прописаны, как и разница между драконом и человеком. К сожалению, только с ментальной точки зрения. А еще мне не хватило каких-то мелких деталей: о биографии Сагра, об отношениях королевства с империей. Об обычаях горцев было и расписано здорово, но все равно мира вокруг не хватало и получались потягушки героев в сферическом вакууме.
При этом текст зацепил, и бросить его не получилось.
Были мелочи по неудачному употреблению фраз, избыток анахронизмов, пресловутое черезчур. Это как раз легко правится.
Теперь махровая имха. Мне, лично мне, категорически не нравится Генри Теннесси. Конечно, средневековье тут усредненное, но даже в его рамках психология не соответствует. Автор попытался показать его рачительным хозяином, но с моей колокольни получился современный юноша около мажор, который свои личные интересы ставит выше общественных родовых. Это далеко не ответственный мужчина двадцати пяти лет, то он за любовницей шляется, то женится, а потом по первому же слову Джоан несется прочки. Инфантильность вкупе с попытками автора рассказать, какой Генри хороший и как плохо ему будет, вгоняет меня в когнитивный диссонанс. Джоан по малости лет и отсутствию опыта, может, и способна полюбить такого, но у меня не получилось.
Полагаю, если бы героине разрешили выбирать, то Генри уплыл бы в неясные дали воспоминаний, а рядом был бы кто-то ответственный. И этот кто-то появился в третьей части. Но, боюсь, тут ничего не светит. А жаль. Потому как со смерти Сагра это был уже совсем другой текст. Яркий, насыщенный, живой. Словно Джоан с ее драконом наконец обрели собственную волю, а автор перестал ими рулить.
Вокруг появился живой и неоднозначный мир, яркие лица. Сцена с сапожками вообще психологически достоверна. А драка в воротах? А тюрьма? А жизнь рядом с оружейной мастерской? Персонажи обрели характеры, тусклая сказочка поднялась до драмы.
Не скажу, что мне понравилась неуязвимость героини, но зато ей может прилететь изнутри. И даже не сопереживая ей, я сопереживаю тем, кто остается у нее за спиной. Вот эта часть романа, на мой взгляд, действительно сильна образами, метафоричностью, живым неоднозначным миром вокруг. Спасибо.
И, кстати, жду продолжения.