Рецензия на роман «Белая охота»
Рецензия на роман «Белая охота» Ярослава Васильева
Когда садишься за рецензию на роман, автор которого пишет на высоком уровне, всегда невольно чувствуешь некоторую робость. Это не вчерашний школяр, который в классе научился складывать буквы в слова и решил, что теперь может писать не хуже Шекспира или Достоевского. Нет. Во-первых, чувствуется сложившийся авторский стиль, манера письма. Во-вторых, видна глубокая образованность автора, его начитанность. Чувствуется значительный жизненный опыт. Иными словами, человеку есть что сказать и он знает, как это сказать. Так что же можно написать в рецензии такого, чего он не знал бы и не понимал сам? Придираться к редким ошибкам (вероятнее всего, опечаткам) и крохотным стилистическим погрешностям?
Фи, как это мелко, господа…
Итак, перед нами первый роман цикла «Книга миров». Как я уже поняла, автор не только в этом цикле, но и вообще во многих своих произведениях опирается на идею множественной Вселенной, в которой существует бесконечное количество миров, так или иначе граничащих между собой, более-менее похожих на Землю и в то же время имеющих значительные отличия и от нашего мира, и друг от друга. И в этой книге так же, как, например, в «Зеркале миров», возможны прорывы тварей из параллельных «отражений» – тварей, искаженных переходом через границу, из-за чего они, и без того чуждые миру, в котором оказались, становятся чудовищами.
В мире «Белой охоты» люди издревле пытаются как-то бороться с этим, причем огромная роль в столь важной миссии отведена правящей династии. И, как оно обычно и случается, хотели как лучше, а получилось как всегда: «абсолютная власть развращает абсолютно». В нашем мире это сказал Дж. Дальберг-Актон, а в мире книги – маг Хайрок. («Высокая Скала», да…) Не думаю, что между их судьбами автор намеренно проводил какие-то глубокие параллели, разве что и тот, и другой – знатоки древней истории. Впрочем, этот персонаж в тексте появляется всего дважды, несмотря на значительную роль, которую играет в сюжете.
Главной героиней является Рианон, Ищейка инквизиции. Решительная, умная и смелая девушка, которой на протяжении книги предстоит распутать несколько весьма сложных дел – недаром у романа стоит пометка «Исторический детектив». Собственно, книга и разделена автором на три части. Каждая часть – отдельное расследование, и только в самом конце все эти ниточки сплетутся в одну, которая и приведет к тому самому «одержимому», на поиски коего изначально Рианон и направило начальство.
Эта девушка, несмотря на столь ответственную должность и немалые магические способности, вовсе не производит впечатления этакой суровой мужеподобной валькирии, хотя и может иной раз для дела прикинуться мужчиной (с помощью магии, конечно же). Она весела, по-юношески умеет радоваться жизни (вспомнить хотя бы ее приезд в Шеннон и бег вприпрыжку), любит людей и искренне пытается им помогать. Никогда не отмахнется от чужой беды – не бросает Саломе на произвол судьбы, после того как они выбрались из катакомб друидов, помогает практически незнакомой ей женщине, Манике, когда та посреди ночи является умолять Рианон спасти ее мужа, несправедливо обвиненного в убийстве, не раздумывая хватает и тащит за собой в укрытие уличного музыканта, рядом с которым стояла в момент нападения наемных убийц. Переживает из-за гибели своих подчиненных, Риджайны и Хилли. Плачет в подушку из-за разрыва со своим другом Теслином, в которого тайно и безнадежно была влюблена… Словом – нет, она не производит впечатления человека, готового идти по трупам, в чем сама себя часто укоряет. Она – справедлива и, выполняя свой долг Ищейки, просто стоит на страже интересов простых людей. И ради этого не боится вступать в противостояние ни с начальством своего Ордена (к слову, списанного во многом с Ордена иезуитов, на что указывает даже его девиз – «Ad majorem Dei gloriam»), ни с королевской семьей – тут сошлюсь на рассказ из того же цикла, «Настоящее искусство», в котором Рианон изящно и умно ставит на место зарвавшегося кронпринца с его хотелками, спасая юную девушку и ее жениха. Опять же, этот пример показывает, насколько Рианон отзывчива и небезразлична к чужому горю, ведь эта пара была вообще ей незнакома. А с другой стороны – показывает, насколько высоко эта девушка ставит справедливость.
Роман не перегружен персонажами, но каждый из них прописан вполне объемно и убедительно: и молоденькая порывистая Хилли, которой еще учиться и учиться, и ответственная Риджайна, и бывалый, опытный капитан Саутерн, с которым отчаянно флиртует последняя. Хотя здесь вы не найдете бездонных психологических глубин, как, например, у Достоевского – но, собственно, и таковы законы жанра. Детектив – это не про психологический анализ и не про внутренние метания, тем более не про относительность добра и зла – а автор тут явно в теме и не прочь иной раз показать, что мир не делится только на черное и белое.
И вот тут мы подходим к тому, что мне кажется главным минусом книги. К тому, что вообще, как по мне, после всех плюсов книги описывается одним междометием.
ОЙ.
Это финал.
Напомню еще раз. Жанр – исторический детектив. Причем «детектив» – ключевое слово.
(Строго говоря, конечно, книгу нельзя назвать «чистым» детективом, даже имея в виду, что ее второй основной жанр – фэнтези, что автоматически означает присутствие волшебства и сверхъестественного, равно как и допустимость для героев апеллировать к подобным силам. Здесь и мотивы преступника далеки от личных (по крайней мере, так заявляется в финале), и секретные разведывательные службы вместе с политикой – что сразу отсылает нас к жанру шпионского и политического остросюжетного романа).
И все же детектива здесь больше всего:
- Героиня ведет расследование того или иного преступления.
- Героиня ведет его, опираясь на цепочку логических рассуждений и доказательств, не прибегая к волшебным зеркалам, беседам с ангелами и т.п.
- Героиня ведет расследование одна, ее телохранители лишь выполняют ее поручения, а не думают за нее.
- Ключи к разгадке тайны автор старательно описывает и предлагает читателю.
- Гм… скажем так, «преступника» нам представляют если не в самом начале книги, то уж, во всяком случае, точно в первой части.
То есть в общем и целом жанр автором соблюдается.
Но у каждого жанра есть свои законы. У детектива основополагающий закон – человек, ведущий расследование, не может оказаться преступником… или, во всяком случае, не может перейти на сторону преступника. Это такой жанр, в котором недопустимы рассуждения о черном и белом в контексте их относительности. Есть закон – и беззаконие, есть преступление – и наказание. Писать всю книгу в одном жанре, а развязку прилепить совершенно в другом – означает не только разрушить внутреннюю целостность образа героини, но и обмануть ожидания читателя.
В самом деле, когда ожидаешь остросюжетной развязки, тебе, как снег на голову, сваливается… э-э… рыцарь на черном коне, можно так сказать, этакий юный падаван многоопытного и многомудрого мага – мага, который есть «великий просветленный» и ведает истину в последней инстанции… Да, я прошу прощения за некоторую иронию, она ни в коей мере не относится к автору, лишь к ситуации, которая возникает в финале. И вот героиня, рот раскрымши, уже с трепетом внимает его мудрым речам, полностью отключив свое потрясающее критическое мышление – ибо рядом с ней… м-м… вот тот самый рыцарь, пусть без страха, но отнюдь не без упрека, у которого за плечами множество обманутых женщин – но нет: и он, и она, сжимая в объятьях друг друга, лепечут, что вот теперь они нашли свою половинку, истинную пару… ну, пусть в другой терминологии – Ключ и Привратник, – но суть-то от этого не меняется. И вот в контексте всей книги возникает у меня такое очучение… что этих деток просто грязно и нагло использует темный маг, присвоивший силу обоих. А эту «истинную парочку», использовав, он отправляет в туманную даль, навешав им на уши развесистой клюквы о спасении мира – зная, что теперь по их следу пойдут все агенты Ордена и государства. Ну да, он им внешность изменил, ага. Как сам признался, за двести лет его жизни они у него не первый «опыт». Интересно, почему их предшественники погибали? За двести лет этих «опытов» никто мир так и не спас.
Ну-ну.
А еще он сам благополучно избегает интереса святой Инквизиции.
И возникает у меня вопрос по «светлому образу» Теслина, друга главной героини… вот в контексте всего вот этого. Ой, темная лошадка. И, если таки «великий маг» воистину не такой пушистый, каким хочет казаться, то Теслин не только темная фигура, но еще и очень страшная. А рыцарь, он же Привратник, он же истинная пара Рианон… ну, просто запутавшийся мальчик, которого использовали втемную, а он-то считал себя главным помощником доброго волшебника, вот прямо Фродо у Гэндальфа.
К тому же я не верю, что Рианон, при ее болезненном чувстве справедливости, могла позволить себе быть с человеком, который воистину шел по трупам. Ага, во имя высокой цели. Которая оправдывает средства. Но девушку от этих постулатов ее собственного начальства коробило, она сама себя в подобном упрекала – как я уже писала, упрекала зря. И тут такое.
Не верю.
Вот именно потому, что для нее долг важнее личных чувств.
Хотя да, тут «великий маг» на чувстве долга тоже пытался играть – спасение мира, ну да, ну да… и то, чему она служила, далеко не добро, а ложь, притворство и т.д. и т.п.
Допустим.
Но, еще раз: это нарушает законы жанра и ломает образ героини.
Сыщик в детективе всегда обязан оставаться на стороне закона, как бы ни относился к этому закону и государственной системе, его породившей.
А Рианон к тому же во все слишком быстро поверила и все приняла. Тут просто психологически должен стоять блок отторжения – как, вся моя жизнь была ложью и служением злу?! Не может быть, это вы лжете.
Теперь как, на мой взгляд, тут можно поступить, чтобы спасти ситуацию…
Во-первых, убрать из тегов жанр «исторический детектив».
Во-вторых, действительно превратить это из детектива, где все показывается только с одной стороны – стороны сыщика, в остросюжетный роман-противостояние, где ситуация будет показана также и глазами оппонентов Рианон. Ее линию оставить без изменений, но показать внутренний мир и этого юноши, ее «истинной пары», его сомнения, его мотивы. Сделать загадку из игры его наставника и для него тоже. Тогда финал будет и более логичен, и более психологически достоверен. Усложнится и философская фабула, от чего книга, без всякого сомнения, только выиграет.
Конечно, роман уже опубликован, насколько я поняла. Но ничто не мешает ведь после переработки сделать второе издание – исправленное и дополненное.
Как итог.
Автор прекрасно владеет литературным слогом, у него потрясающие описания, детально прописанные локации, богатый язык, интересные сравнения… Хороша и сама идея. Великолепно закручен сюжет. Живые персонажи.
Так что за логичность финала автору однозначно стоит побороться.
А всем читателям я смело могу рекомендовать его творчество.