Рецензия на повесть «Тихушники»
Рецензия на повесть "Тихушники"
Каково это - переместиться в будущее и обнаружить, что стал там кумиром народных масс? Первым этим вопросом задался Герберт Уэллс в романе "Когда спящий проснется". Там, впрочем, в роли машины времени выступил летаргический сон. В повести Евгения Лукина "Тихушники" главный герой перемещается на двадцать лет вперед именно на машине времени, но дальше оказывается в положении уэллсовского героя. Происходящее вокруг него, правда, напоминает жуткий фарс, но в финале он оборачивается трагедией.
Но обо всем по порядку. Пребывающий в подпитии обычный сорокалетий дачник Антон Треплев, выведенный из себя громкой музыкой по соседству, пускает в ход припрятанный миниракетный комплекс, чьи боеголовки наводятся на звук. Комплекс прекрасно срабатывает, пораженные динамики разбиваются вдребезги, вот только осколками одного из них оказывается серьезно поранен местный криминальный авторитет Джедаев. Понимая, что ему теперь не жить, Антон бросается к своему другу Ефиму Голокосту, создавшему машину времени, способную перемещать лишь в будущее, и умоляет отправить его на двадцать лет вперед. Перемещение успешно осуществляется, а вот дальше начинаются проблемы.
Встречаясь с местными обитателями, Антон обнаруживает, что за прошедшие годы общество раскололось на отшибленных - поклонников громкой музыки, и тихушников, не выносящих таковую. Первые проживают в городах, а вторые - в специально созданных для них резервациях. При этом тихушники почему-то напоминают своим поведением старую русскую интеллигенцию, пусть и в несколько утрированном виде, а отшибленные - банальную гопоту. Самого же его здесь знают и почитают как первого в истории террориста-тихушника.
Антона узнают, но принимают сперва за его собственного двойника, сделавшего пластическую операцию. Тем не менее, с такой внешностью он неизбежно оказывается втянут в местные разборки, происходящие в нейтральной зоне, где отшибленные терроризируют своих противников громкой музыкой из переносных динамиков, а те им динамики разбивают. Оказавшись в компании подростков-тихушников, Антон вместе с ними проникает в дом их главного врага - композитора Иоганна Себастьяновича, которого, оказывается, в прошлом, после бегства Антона, объявили руководителем террористического подполья на том только основании, что он некогда играл с Антоном в преферанс. Иоганн вовремя отрекся, заключил договор с некой Конторой, которой здесь все боятся, и обменял свалившуюся на него славу на материальное благополучие. К тому же он выступает здесь в роли Марины Мнишек, признавая Антонами Треплевыми все новых появляющихся самозванцев.
Далее Антон знакомится с вице-мэром резервации, грезящим о месте в Думе, с собственным постаревшим двойником, смотрителем музея его имени, и, наконец, той самой Конторой, чей сотрудник и открывает Антону, наконец, глаза на происходящее. Оказывается, машина времени Голокоста никого в будущее не пересылала, а просто создавала там копии пересылаемого объекта, так что старший двойник Треплева это на самом деле чудом уцелевший оригинал, оставшийся в своем времени, и двое из двойников вовсе не были самозванцами, а такими же копиями, как и сам герой, просто созданными через меньший временной промежуток, но все двойники реально погибли, кто от рук Джедаева, а кто и просто случайно. И Контора эта готова помочь Антону устроиться в новой жизни, ничего от него взамен не требуя, поскольку, какую бы сторону в конфликте он ни выбрал, ее это все равно будет устраивать, ведь ее цель - поддерживать напряженность в обществе на определенном уровне.
Общество это, однако, весьма своеобразное. С одной стороны, все документы заменили вживляемые в тело чипы, обеспечивающие властям полный контроль за перемещениями граждан, и полиция поддерживает законность, блюдя тишину в резервациях и запрещая всем входить с оружием в нейтральную зону, а Контора при этом готова подыгрывать обеим противоборствующим группировкам. При этом отшибленные могут трудиться даже в администрациях резерваций, а тихушники - работать ди-джеями в городах. С другой стороны, в резервациях существует какое-то подполье, и не понять даже, имитационное оно или настоящее, вокруг многочисленных могил Антона Треплева сформировался настоящий культ, а обычные динамики становятся смертельно опасны, поскольку некоторые тихушники реально погибают от громкой музыки, а часть отшибленных - от ее отсутствия. И как бы главный герой ни упирался, ему все равно суждено стать знаменем сопротивления для тихушников. Никакого хэппи-энда в данной ситуации даже не просматривается.
Главный герой рефлектирует на протяжении всего повествования, характеры остальных обрисованы ярко и где-то даже карикатурно, как это и водится обычно у Лукина. Сюжет повести динамичен и насыщен неожиданными поворотами, многие разыгрываемые сцены полны юмора. В целом это, конечно же, одна из многочисленных фирменных авторских антиутопий, талантливая как всегда. О превосходном качестве текста даже упоминать излишне.
Повесть можно рекомендовать самой широкой аудитории всех возрастов и литературных предпочтений.