Рецензия на роман «Край Серых Дождей»

Итак, все начинается в аэропорту где-то и когда-то. Автор не удосужится указать более-менее точную дату и место действия, смиритесь. Единственной привязкой по времени является факт успешного функционирования стограмма, успевшего уже взрастить поколение мобильных дебилов. В географии же основного места действия помогут сориентироваться пара топонимов Дальнего Востока, но русским духом тут даже не пахнет. У автора своя атмосфера и вселенная, даже приблизительно не связанная с шариком Земли, поэтому я буду называть ее Аутляндией.

Ее разделяют с мамой в аэропорту злые люди без каких-либо объяснений, а потом сажают в самолет и куда-то перевозят. Запомните это и сделайте вид, что это очень важно. К чести автора, атмосфера напряжения, паники, непонимания и неясности в первых главах передана неплохо. То есть читатель, как и она, ни хрена не понимает, что происходит. Жестокость, цинизм, психологическое давление, которому она подвергается – все это действительно передано хорошо, хоть и гипертрофировано и карикатурно до смешного в плохом смысле. Видимо, автор наслушался бабок в очереди и теперь транслирует эту непреложную мудрость в массы. Или же на полном серьезе считает, что врачи-убийцы и ученые заняты своим делом исключительно для того, чтобы доминировать, властвовать, унижать и закрывать ипотеки; собственно, тем же заняты и тупые власти. То есть тупым властям вообще фиолетово до своих граждан не только за границей, но и в принципе. Тупым властям настолько параллельно, что ее даже мысль обратиться в посольство, когда появилась возможность, не посещает – настолько тупые власти злобные и все скрывают. Впрочем, это право автора – хочется ему нарисовать карикатуру со слов старых бабок, кто ж его осудит? Только вот одна беда: первые главы не нужны. Для истории в целом они не несут в себе никакой ценности. К тому же в последней трети их все равно перескажут, видимо, заботливый автор переживал за читателя и освежил его память о таких важных событиях. Единственная причина, по которой эти главы были добавлены, - показать, как она страдает. Вот только это не работает. Автор рисует типичную тридцатилетнюю представительницу поколения селфи-палки и стограмма, да еще и циничную мразь, которой сдать соседку по палате, которая ей просто не понравилась, что раз плюнуть. Читатель серьезно должен проникнуться ее судьбой-судьбинушкой? Уверяю, не выйдет. Если раскрывать только негативные ее качества… Что-что? Кто «она»? А что, не очевидно? Это же главная героиня. Вот такая гениальная придумка автора. Не переживайте, их еще много будет.

В чем заключается гениальная придумка? Ну, автор не раскрывает героиню. То, что я указал, и есть все ее раскрытые. И нет, дальше по ходу пьесы героиня раскрыта не будет никаким образом. Как она была в начале истории (первые главы не беру в расчет, т.к. они из совершенно другой оперы) аморфной, неуклюжей, чмошной, тупоголовой пустышкой с выразительностью упаковки от прокладок, так она ей и останется до самого финиша. Без изменений. Изменения в характере персонажа нужно показывать, а не поднимать табличку с надписью «Героиня изменилась. Верьте мне».

Еще автор принципиально не называет ее имени, хотя имя у нее есть, на что указывается в тексте дважды. Ну ладно, это высокий художественный замысел, видимо, интрига, растянутая на 69 книжек в серии, я не в претензии, правда, хоть убей не вижу, чем этот замысел оправдывается и какую художественную ценность несет. Претензия в другом: автор стабильно величает героиню «она». Хотя у героини в течение истории появится пара детсадовских погремух, которыми к ней обращаются в диалогах, она так и останется «она», смиритесь. Синонимы? Пффф, синонимы для слабых, у нас тут гениальные художественные решения! Все бы ничего, но это мир крутых бабищ, поэтому типичный абзац данного романа выглядит примерно так: она, она, она, она, она, она, она. И автора совершенно не парит, что в одном абзаце могут взаимодействовать минимум две, а то и три крутые бабищи. Вот и думай сам: кто, кому, куда, что, зачем и почему. Но вот в чем прикол: вакханалия с местоимениями, содомизирующая читательский мозг, продлится ровно до середины романа, где автор вдруг вспомнит, что у героини внезапно есть погремухи, и начнет использовать их не только в диалогах. Без какой-либо видимой причины. Просто вспомнил… но ненадолго, процентов на десять текста – потом опять забыл. А потом вспомнил. А потом забыл. И так до финиша, где автор все-таки вспомнил. Этот склероз реально несколько раз вызывал у меня желание закрыть сие чтиво и больше не открывать, но я держался.

К сюжету.

Пострадав от всяких там несправедливостей от злых людей и тупого правительства четыре года, она принимает гениальное решение отправиться в Аутляндию вместе с отрядом тупых военных, прикинувшись журнализдкой. Но всем доподлинно известно, что военные бывают только тупыми и некомпетентными, а особисты по завету Лаврентия Палыча – насильниками пионерок за тридцать, поэтому из-за своей тупости и в наказание за сексуальное домогательство гнусные мужики дохнут буквально в этой же главе, а героиня остается одна. И с этого момента начинается фентезя как она есть и дебильный мультик анимэ, где во главе угла крутизна, пафос, эмоции и отсутствие логики и малейшего правдоподобия.

Для справки: именно дебильный, самый отбитый образчик трудов японских художников-мультипликаторов со всеми вытекающими, перенесенный в литературный формат.

Что же представляет из себя этот прекрасный край серых дождей? Это – суровое место, где правит бал зловещий вирус Сумерек Сумрака, а населено оно зомбарями, мутантами, козлоногими шведами, циклопами, сталкерами, анархистами, нежитью, фитнесдрочерами, гламурными кисами, феминистками, мэрисьюшками и прочими чудовищными чудовищами и мутантскими мутантами. Этот край настолько суров и беспощаден, что людишки здесь всего лишь корм для зомбаков и фантастических тварей и каждый день цепляются за жизнь, страдая от лишений. Условия просто бесчеловечные, в них совершенно невозможно жить! Функционирующие бензоколонки с терминалами оплаты, видать, через Сбербанк, инфраструктура получше, чем в некоторых местах одной страны, дороги, каких я не везде в Петербурге наблюдаю, полностью жизнеспособный город с уровнем жизни повыше среднего по России. Нехватка топлива, позволяющая кормить понтовые силовые установки, впихнутые под капоты сракерских ведер, нехватка ресурсов, позволяющая на коленке засутенерить точило так, что позавидует Xzibit, дефицит боезапаса, поэтому можно шмалять направо и налево из крутых гламурных стволов и ракетных САУ, ну и конечно дефицит товаров первой необходимости и питания. Именно поэтому дистрофичные хари не влазят в объектив, от количества сожранного за роман печенья и сладостей у меня заочно развился сахарный диабет, а мужики через одного демонстрируют анерексичную бицуху и кубики пресса дипломированных фитнесдрочеров. Бесчеловечная Аутляндия, эк здоровье гробит! Но больше всех, конечно, пострадали пригламуренные кисы с обложек сракерских журналов. Женщины же всегда страдают больше всех, правда? У бедняжек так редко появляется повод нарядиться в любимое платье с сиськами навыкат и напялить каблуки. Чудовищно! А самый дефицит, без которого не прожить ни одной уважающей себя женщине, это, конечно же, модные гламурные сапожки на шпильке. До слез просто! Ну а самое-самое лишение и чудовищная чудовищность – купальник этим летом ни разу не надела, на пляж не съездила, противная гильза на ножке синячок оставила, как теперь под венец идти?! Ну как тут можно жить в таком кромешном аду суровой Аутляндии? Решительно никак.

Место действия – просто нефункциональный фентезяшный бред. Я даже не знаю, с какой стороны к нему подступиться, чтобы уловить в нем хоть каплю здравомыслия. Зловещий вирус зловеществует уже четыре года, а тупые власти это – внимание – скрывают. Для нее, например, это стало внезапным откровением – по версии тупых властей Аутляндию злобно оккупировали злобные оккупанты. Бред. Ни одна тупая власть, даже самая тоталитарная и злобная, не сможет скрывать нечто подобное столь продолжительный срок в условиях даже современных средств коммуникации, не то что ближайшего будущего, когда они станут еще совершеннее, доступнее и дешевле. Да даже если предположить, что тупые военные отжали у населения все мобилки, а тоталитарные власти полностью обрубили доступ к порнхабу, что тоже бред (крутые выживальщики ломают армейские спутники на раз), скрыть такое невозможно. У автора вон, в соседнем Китае вирус злодействует в открытую и толпы зомбо-эмигрантов постоянно ломятся в Аутляндию без загранок и в обход таможни. Но тупые власти скрывают – фентезя же, заткнись и читай. Ладно, допустим, я заткнулся, допустим, тупым властям удалось создать полностью изолированную зону поражения, в которую и из которой без ведома Старшего Брата даже молекула вируса не просочится. Но автор, у тебя город ведет торговлю с внешним миром! С японцами, Карл! У тебя целых две главы про то, как в нашу гавань заходили корабли. Как? Как, Христа, Аллаха, Будды и Макаронного Монстра ради, тупые власти скрывают? Что, благородные самураи подписывают соглашение о неразглашении каждый раз?.. А? Чего? А, фентезя же. Ну ладно.

Вирус – фентезя. Автор не удосужился даже пояснить, как он передается. Даже степень его опасности определить не представляется возможным. Вирус это вирус, он волшебный, у него гламурное, романтичное название, он может все, бойтесь. Все в Аутляндии объясняется волшебным вирусом: мутанты, замбари, фентезишные зверюшки, хищные цветочки, феминистки – буквально все. Почему волшебный вирус еще не хакнул всю планету?.. Да просто заткнись, читай и не задавай вопросов, ты слишком туп, чтобы понять всю степень гениальности замысла!

Понять, кто такие голодные (местный аналог зомбарей) тоже задача трудная. Голодные – они голодные, потому вечно чего-то или кого-то жрут. А еще безмозглые. Живые они или мертвые – да хрен поймешь. Автор, видимо, и сам толком не понимает, не до того ему. Вроде бы они дохлые, а вроде бы и нет. Во всяком случае, есть персонаж, ученый Убить-Лошадь, который тоже вроде как голодный, заживо разлагается, но при этом разумен, сварганил вакцину версии пре-альфа, и не жрет мозги, а только вчерашние бутерброды. Еще голодные слепые, у них обострен слух, поэтому шуметь в их присутствии нельзя. Зато можно шмалять с гламурной пукалки, чтобы наказать зашумевшего. Логика, да. В финале у них проявились кое-какие интересные подвижки в поведении, чисто зерги с сумрачным надмозгом, но автор эту тему раскрывать не стал. А зря, при всей халтурной подаче, голодные – действительно одна из немногих удачных задумок романа, но идет она на фоне и в глаза почти не бросается.

Есть еще горгульи, в которых волшебным образом мутируют людишки. Типа местные супер-хищники, вершина эволюционной цепи с прописанным чит-кодом на мгновенный реген хп. По факту: неубиваемые твари, которые по логике вещей уже давно должны были нагнуть не только Аутляндию, но и всю планету. Но нет, они просто страшные, их надо бояться. Вот только почему - из текста совершенно не очевидно. Из текста следует, что единственная задача этих самых горгулий – гоняться за ней, потерявшейся в лесу, кошмарить маленьких девочек или мочить для создания слезливой сценки тянку третьего плана по имени Настенька (на сракерский манер – Анастейша). То есть, если ты не она, не маленькая девочка и тебя не зовут Настей, то, в общем-то, бояться нечего, так, что ли?

Еще есть какие-то бредовые сатиры со скандинавскими корнями, пасущие циклопов. Введены ради непреднамеренных лулзов, неловкого анимэшного юмора и чтобы побесить читателя неадекватностью ситуации. На сюжет конкретно этого романа не влияют вообще никак. Лишь вызывают зависть к автору и желание спросить телефончик дилера.

Есть еще какая-то Лига Жизни, этакая нежить в модных рясах, состоящая в сговоре с местной корпорацией «Зонтик». Крадут людей, чтоб резать их на ремни и органы, чтоб продлевать себе существование. Только зачем им органы – непонятно. Им и скелетиками норм. Жалоб у пациентов не обнаружил.

Есть еще тупые военные. Их тупость просто за гранью человеческого восприятия, они еще тупее, чем те, которых автор пустил в расход в начале истории. Когда к оборотню в погонах попадается она, продажный генерал командует «Расстрэлат!». Они тут, видите ли, за тем, чтобы вирусом банчить, а не вакцины искать. Гений, блин, и коммерсант от бога.

А вот кого здесь нет, так подонков, отморозков, рейдеров и всех прочих милых соцгрупп, обязательных для любой ситуации полного ангста и депрессии. Подчеркиваю: нет. Сказать, что они типа есть, но показывать мир блаженных непуганых идиотов с автострадами и бензоколонками, городами гламурного матриархата, кланами козлоногих циклопопасов-пацифистов, банчущих молочком, и целым городом с инфраструктурой, не означает, что этот мир опасен, суров, а населяют его сплошь подонки, цепляющиеся за рахитичную жизнь. Есть какие-то анархисты, но вся их деятельность сводится только к домогательствам до героинь. Еще есть сталкеры, те самые, из любимого школьниками моего времени шутера, копипаста (именно с игры, а не "Пикника" с идентичными функциями. Тоже пацаны ваще ребята, все по понятиям делают. Видимо, в Аутляндии все настолько благородные и законопослушные, что никому и в голову не приходит отжимать чужое добро и имущество. Видать, именно поэтому в Аутляндии фунциклируют бензоколонки, которые ни один авторитет не подумал прибрать к рукам и не проверил крепость Ордена. Реализм!

Кстати, именно на бензоколонке она и встречает настоящую главную героиню – Элис. Элис – бАгиня как она есть. Центр мироздания, в каждой бочке затычка и последняя надежда Ордена Джедаев Дождя (не парьтесь, что за Орден; хоть это типа одна из главных фишек романа, она тут просто для крутости). Сильная, независимая женщина, круче нее нет никого. Есть только почти такие же крутые гламурные кисы, а уж гнусные мужики ей в подметки не годятся вообще ни разу. Обладательница самого силиконового силикона, лучше всех стреляет, лучше всех водит, дерзит кому хочет, короче, авторитет авторитетский. Настолько авторитет, что даже если проигрывает (что случилось всего один раз), все равно зарабатывает плюсик к харизме и становится еще авторитетнее. Под конец она еще и мутировать начала в какую-то фурри (тоже, кстати, гламурную, ведь нельзя ж главной героине уродиной быть) с таким набором плюшек, что мне даже за горгулий стало как-то грустно. 

Алиса – единственный персонаж, удостоившийся раскрытия и предыстории, рассказанной аж в четырех частях. И это, пожалуй, еще один удачный момент романа. Да, ее предыстория это тошнотворная сопливая и неуклюжая любовная история про визажистку и бизнесмена «не такого как все», но она хотя бы отвечает всем канонам тошнотворных сопливых, неуклюжих любовных историй. Вообще же, при такой Алисе не совсем понятно, зачем нужна она? Нет, там под финал вскроется, что у нее волшебный иммунитет к волшебному вирусу, все дела, но эту ее фишку можно было спокойно отдать и Алисе. Подумаешь, одним ништяком больше, одним меньше – никто не заметит и не спросит. Но потом я понял: она все-таки нужна. И это понимание пришло вместе с пониманием, что это не роман, а мультик анимэ. В мультиках анимэ зачастую главный герой отнюдь не главный, а всего лишь чмошное приложение к настоящему главному герою – самому крутому и кавайному. Поэтому без нее никак. Дебильный сценарий Особенности японской драматургии.

Что же до всех прочих героев… это анимэшная история про крутых бабищ. Возьмите любую из них, где у руля стоят обладательницы ХХ-хромосом, а мужики это всего лишь обслуживающий персонал для сюжета и бАгинь,- получите полный набор. Разбирать их не буду, ибо не зачем – все ходячие стереотипы с парой отличительных черт: одна постоянно жрет, другая с замашками доминантной госпожи, третья – лесби, которая ради давней любви готова пожертвовать благополучием вверенной ей местности. Запоминаются только прическами или гламурными шмотками – уж это автор описывает с придыханиями и всей любовью. Отмечу лишь, что на протяжении двух третей романа подавляющее большинство мужских персонажей, которые не сладкие мальчики и не сракеры из числа приближенных к Алисе, обладают только одной особенностью – им по пятьдесят и они уроды.

Сюжета, который стартует со встречи с Алисой и тянется аж до последней трети, я касаться не буду. Скажу лишь, что несколько начальных глав у автора еще был какой-то тормоз, он пытался создать декадансную атмосферу, в которой люди натурально выживают и терпят лишения, используя подручные средства, но потом пришла посылка с ангельской пылью, и тут Остапа понесло в дебри безмятежной идиотии, где девочки страдают из-за того, что нечего надеть на встречу с мега-феминисткой, жрут булочки, гоняют на клевых тачках и маются всякой девчачьей мурой. Во-первых, для полного понимания происходящего придется разбирать… сколько там глав? Пятьдесят с лишним? Вот примерно сорок из них можно брать и препарировать буквально по строчке – настолько события и действия в них отмороженные и живут лишь исключительно за счет авторского «я так вижу и хочу». Перечитывать все еще раз и копаться в этом у меня нет ни малейшего желания, ни времени, уж извините. Во-вторых, большая часть сюжета это один сплошной филлер. Даже типа основная ветвь – поиск мамочки (вы еще о ней помните?) пресекается до последней трети романа. Да, во всей этой унылой груде событий есть крупицы полезной информации и кое-какие отголоски сюжета, но, честно говоря, если вы их пропустите, особого ущерба для себя не ощутите. Автор занят сплошь экспозицией, раскрывает второстепенные подробности, которые толком не сыграют, и типа сосредотачивается на персонажах, но только лишь затем, чтобы прибавить лишних баллов крутоты Алисе. А, ну и еще чтобы показать свой главный фетиш.

Тачки. 

Точила.

Колеса.

Ведра. 

Ведрища.

О, сколько тут ведрищ с колесами, вы бы знали. Забейте на волшебный вирус, Аутляндию, зомбарей, мутантов, феминисток, Алису и ону. Ведрища – вот, что самое главное в романе. Ведрища прописаны и описаны здесь даже лучше, чем сама Алиса. Да, неодушевленные вещи могут играть в сюжете важную роль, но без нормально прописанных персонажей, на которых сосредоточено читательское внимание, все эти куски железа не стоят ровным счетом ничего. А уж сколько тут обсасываний и облизываний технических данных каждого ведрища… Такое чувство, что от всех этих цифр, характеристик и маркировок автор испытывает микро-оргазм. А поскольку оргазм, даже микро, всегда приятно, то таких описаний тут много. ОЧЕНЬ. Я в эротике не видел таких дотошных и сладострастных описаний объекта авторского вожделения, как здесь. Вот только знаете, все эти цилиндры, обороты, турбины, наддувы, свистелки, перделки и т.д. не имеют для сюжета никакой значимости. 95% этих описаний можно смело пропускать. Поверьте моему слову. Сэкономите около двух часов при чтении. Единственный раз, когда эротические фантазии автослесаря действительно сыграли – это в одном из финальных эпизодов, когда пару танков полили каким-то убер-напалмом, от которого у бронетехники рванул боекомплект (реализм, фентезя, анимэ). Еще без них было не обойтись в эпизоде с гонками (я не шутил про «Форсаж», я вообще серьезен, как кассирша на вокзале) за билет в царство победившего феминизма (и нет, я не буду придираться к совершенно нежизнеспособному царству феминизма, которым руководит откровенно тупая баба, режущая понты; в этой анимэшной фентезе оголтелый феминизм – меньшее из зол), хорошо, принимаю. А еще они были уместны в устах одного персонажа, который является белым Xzibitом и содержит свой WestCoast Customsдля сракеров. По крайней мере, это является инструментом для раскрытия персонажа. Во всех остальных случаях – мне вообще параллельно, в каком кузове то или иное ведро, какая у него резина и сколько лошадей. Не надо думать, будто я полезу на форум или в педивикию, чтобы выяснить, что значат те или иные циферки, дабы понять всю гениальность художественного замысла. Я на них просто забью. В восприятии сюжета они не помогают. Наоборот, создают впечатление, что автор занят самолюбованием, и чем больше он запихает одному ему понятных маркировок, тем текст будет круче. Такая же ситуация со вторым авторским фетишем – крутыми и пафосными пушками, которые фигурируют в любом модном шутане про современность. Здесь все чуть скромнее, но также бессмысленно и беспощадно. Спасибо, автор, я понял, что у тебя по 2000 часов наиграно в «контру», «колду» и «баттлу».

Спросите, неужто совсем не за что похвалить? А то все твое нытье начинает смахивать на беспричинный хейт и черную зависть.

Как ни странно, похвалить за что есть.

А именно за последнюю треть романа.

Во-первых, автор практически полностью выбросил бесполезную, унылую и убогую «ону». В последней трети она фигурирует мало, поэтому почти не раздражает. Да и ситуация, в которой она оказалась (плен у Лиги Жизни и тупых военных), располагает к сочувствию. Внезапно она даже начинает что-то делать, а не просто трется где-то рядом, как балласт для сюжета. Причем, "внезапно" это не излюбленный оборот речи с лурка. Она реально начинает делать что-то внезапно. Две трети была унылым приложением к Алисе, а тут вдруг индивидуальностью обзавелась. Поздно, автор, ты уже показал бесполезность оны, не прокатит.

Во-вторых, с главы «Хайхиллск» (да, названия тут чисто привет дяде Гоблину; вот только в гоблинском переводе они забавны, тут – нелепы) затянувшийся на две трети филлер наконец-то кончился. Автор вспомнил и про маму, и по вирус, и про зомбарей, и нежить, и военных. Внезапно появились описания Аутляндии, относящиеся к делу, и которые внезапно даже интересно читать. Вирус начинает представлять собой угрозу и действовать (правда, из-за чего тупые военные становятся еще тупее и не потому, что превращаются в зомбарей). Флора и фауна начинает участвовать в мероприятиях, а не просто трется рядом для галочки (горгульи нет, у горгулий mission accomplished, а других маленьких девочек и Настенек не наблюдается). Да и вообще тон романа меняется с атмосферы безмятежной анимэшной идиотии на что-то хоть как-то похожее на мрачность и реализм. Видимо, ангельская пыль закончилась. Начиная отсюда у сюжета наконец-то появляется последовательность и интрига. У персонажей появляются конкретные цели, а не только унылые сайды для фарма авторитета. Даже персонажи внезапно начинают худо-бедно раскрываться, вызывать у читателя интерес и перестают быть лишь пустыми прокладками между рулем и сиденьем. Да, они по-прежнему дешевые понторезы и сракеры на крутых тачках с крутыми пушками, да, они по-прежнему по завету анимэ уныло шутят в не располагающих к этому ситуациях и генерируют баяны в товарных количествах, излучают пафос и крутизну, но, по крайней мере, они начинают походить на персонажей. Тупых, но персонажей. Манера повествования, его тон, даже диалоги – полностью меняются до такой степени, что складывается ощущение, будто писал вообще другой человек. Даже бесконечных облизываний понтовых ТТХ почти нет. Ну да, там было одно, когда Алиса пересела на новые колеса, но это все-таки экспозиция нового куска железа персонажа. Местами, правда, автор все-таки отбивал стул у монитора, поэтому сюрреалистичное чаепитие девочек, страдающих из-за нереализованных в этом году купальников, банкеты у феминисток и тому подобная дичь все-таки врываются в повествование. Освобождение героини из плена тупых военных, конечно, поставлено как Вин Дизель завещал, тюнингованные точила жгут напалмом бронетехнику (фентезя же), но на фоне всего остального это опять же смотрится уже удобоваримо – все-таки у нас тут свой «Форсаж», а у «Форсажа» свои правила.  Лучшая глава во всем романе это «Неестественный отбор», где герои отделяли незараженных спасенных из плена у тупых военных от зараженных и расстреливали последних. Психологическое напряжение, драматизм момента – все в наличии. Даже обращение тупого военного (которого герои сперва хотели расстрелять, потом он сбежал, они его поймали, решили взять языком – логика, ага) в тупого зомбаря описано как бы изнутри, что вызвало мой интерес. Впрочем, автор далеко не пошел по этой теме – она его замочила, настолько ГГ уныла и раздражающе неуклюжа. Потенциально хороший момент и тот слила, овца тупорылая.

Что же в финале? А ничего. Роман просто останавливается ни на чем. Мол, ждите вторую серию, где мы будем искать маму. Ну, я уже понял, насколько эта мама важна для героини и сюжета, спасибо. И при учете, что роман на две трети состоит из филлера, не объясняющего ситуацию, а изображающего картину совершенно отбитой и не возможной в принципе реальности, которая противоречит сама себе, самолюбований автора в познании мира ведер с колесами и крутых пушек из шутанов, это реально выглядит как некий троллинг. Типа смотрите: могу что угодно воротить, а если вам чего непонятно – так у вас просто мозгов не хватает, читайте сторонние источники. Но если убрать всю анимэшную чушь и расставить акценты именно в тех местах, которыми автор заманивал читателя в аннотации… все равно получится «Форсаж» с зомбарями и крутыми бабищами, но хотя бы удобоваримый и целостный. Даже второй серии не понадобится.