Рецензия на повесть «Протокол Омега»
Если коротко, то хорошая вещь, но есть над чем работать. Но начнем по порядку.
История начинается со знакомства с ироничной Ней Дафф и не менее языкастой и ворчливой Матушкой. Бытовыми препирательствами герои мгновенно вызывают симпатию и желание узнать их поближе. Парочка отправляется к планете Арва. Ней, беспокоясь о капиталах, делает весьма сомнительный выбор и оказывается в опасной ситуации. Причем, если у нее есть шанс выскочить из капкана, то у беспомощных людей на космодроме планеты – едва ли. Ней сразу решает остаться и приложить все усилия для их спасения. В процессе встречает таких же, как она, мужественных и самоотверженных людей, готовых отдать жизни ради слабых и невинных. Авантюра спасения удается. Казалось бы – виват! Но читатель только на середине произведения. История спасения с Арвы – лишь часть повествования. Чтобы выстроить вечные идеи и смыслы, автор делает настоящее зеркальным отражением прошлого. Нынешний подвиг героини – повторение предыдущего.
Когда-то применение «кода омеги» изменило жизнь военного летчика, и Ней стала торговцем. Интересно, что в двух историях повторяются все ключевые детали. Восстание. Старый корабль Федерации, миссия защитить или уничтожить его. Группа беззащитных людей. Код омега, о котором знает единственный пилот. Когда-то Сэм, теперь Ней. Миротворцы на орбите. Только финалы различны. Во второй раз смертельного выстрела не последовало. А ведь мог быть.
Такой дабл заставляет задуматься о круговороте безжалостной истории и о вечных ценностях.
О мужественности, готовности пожертвовать собой ради слабых. Код омега, читай милосердие – нерушимая заповедь, мерило нравственности, удел немногих, лишь сильных духом. Не даром мало, кто о нем знает, не в чести милосердие у цивилизации.
О народе. Силе, рождающей и поддерживающей сильных духом героев, чтобы они в свою очередь защищали людей. Народ спас Ней в ее первую попытку, дал новую жизнь и имя, он же под тегом «протоколомега» спасает и сейчас. У народа разные лица: мудрецы, адвокаты, уголовники, старики, женщины, дети, «тридцать голов и мусор». А планета Тарт, с его фольклором, конями, рыжими, разнообразием, терпимостью и единством –не ссылка на Ирландию, но воплощенный в произведении образ народа.
Смысловой оппозицией народу является Федерация. Она предает, а народ спасает. За демократическими декларациями Федерации прячется цинизм, бездушность, репрессивные механизмы, отвратительные персонажи. Поэтому раз за разом столкновение Федерации и народа рождает восстания, их разрушительную и очищающую силу. Так государственная система и народ существуют и развиваются в борьбе противоположностей.
В этом жестоком, сотрясаемом мире человек – хрупкое существо. Аль Варах рассказывает легенду о бабочке, с которой автор и сравнивает человека: «все мы бабочки вселенной». Человек прекрасен, недолговечен и уязвим. Но! В каком-то смысле свободен, его судьба – в его руках.
История полна смыслами и аллюзиями, которые усиливают и развивают идейный план. Заставляют задуматься на нашим «сегодня». Это и прямая ссылка на Ирландию. И явная на Афганистан. Покинувшая планету Федерация не спасает от религиозных фанатиков тех, кто с ней сотрудничал, особенно самых беззащитных – девчонок из единственного колледжа. Федерация декларирует, что несет свет истинных демократических ценностей, но, видимо, усилиями без разбора стреляющих миротворцев. В Федерации, как в кривом зеркале, очевидно, отражается Америка, правда почему-то под сине-золотым флагом. Что ж… блаженны верующие в демократию и единство.
Центром произведения, конечно, является образ главной героини. И дело не только в том, что она та самая сильная духом личность и защитник слабых. Это женский образ, который оттеняется и подчеркивает парным – Матушкой, по причудливой фантазии автора оказавшейся искином. Они обе - воплощенная витальность. Языкастые, ироничные, не страшащиеся ни жизни, ни смерти (как это ни забавно звучит по отношению к искину), ни чувств, ни отношений. Саму Ней Дафф можно смело назвать «душой народа». Выбравшись из страшной переделки, она снова живет на полную. «Родить мальчишку» - вечный круговорот.
При все красоте задуманного автором с воплощением есть проблемы. Причина их, на мой взгляд, в том, что в малую форму загнано почти эпическое содержание. Проблемы так или иначе сводятся к композиционной несоразмерности, информационной перегруженности, «проговариваемости» событий вместо художественного описания и к некоторым логическим странностям.
При чтении складывается общее впечатление, что либо вступление и знакомство с героиней растянуто, либо центральное событие (сама операция по спасению на Арве) зажевано. На мой взгляд, все же последнее. Пятая глава – это самые напряженные события, около пяти часов сражения за людей. Почти все это время героиня смотрит на зеленые столбики, а динамика идет фоновыми репликами. Центр всей истории «проваливается» где-то между экспозицией и воспоминаниями о прошлом в застенках. Заключение героини кажется избыточно длинным: то требуют правильных ответов и отпускают, то не отпускают, то адвокату героиня говорит «нет», то «да». Появляются уголовницы, откровенно современного разлива. Их функция понятна – связь с внешним миром, но они все равно выглядят излишними, тяжеловесными и неинтересными.
Не хватает гармоничного баланса между темпом, объемом повествования и смысловой нагруженностью частей.
Проблемы соразмерности и в раскрытии персонажей. В фокусе Ней, а рядом ярче всего – Матушка. Именно она смотрится героем-спутником. По логики истории, месту в судьбе героини, зеркальности повторения судеб спутником Ней должен быть Галь, но ему не хватает индивидуального объема. Он проходит наравне с Ирвингом, Аль Варахом, пусть яркими, говорящими, но штрихами.
Напрягает нерациональность выбора героини. С позиции ее прошлого, хорошего понимания действий Федерации, знаний о регулярных восстаниях на Арве Ней вряд ли бы пошла на посадку. Для далекого от войн торговца рискованный спуск на планету несет надежду, но для бывшего военного, близко знакомого с похожими ситуациями, такие действия – безмозглость.
Ну это ладно. Удивляет другое.
В прошлом Ней пыталась вывезти людей в таких же обстоятельствах и погубила их. Погружаясь в воспоминания (во второй части), она думает, что сделала глупость, и боги оставили ее в живых, чтобы искупить вину. Девочками, конями. Если у нее такие чувства и мысли, то почему она так легко снова садит людей в корабль и запускает не сработавший для миротворцев код? Снова блаженны верующие в демократию? Почему Ней, разумная и проницательная, надеется, что корабль не расстреляют и в этот раз? В реальности у людей нет желания два раза наступать на те же грабли, тем более, если они грозят смертью невинных. Думаю, логичнее было проверить пресловутые каньоны и легенду об укреплениях внутри.
Но такие сомнения в рациональности у читателя могут возникнуть только ретроспективно. Пока читаешь саму операцию спасения, не зная предыстории, прошлого Ней, все воспринимается адекватно. Да и потом… Пафос и красота слова автора все же перекрывают сомнительность действий героев.
Резанула фраза, где Ней боится, что после взлета корабль может сорваться с орбиты. Если преодолел атмосферу, вышел на орбиту (даже миротворцы в визуальном доступе), то импульс скорости достаточен для очень и очень долгого вращения без всяких двигателей (школьная физика).
И еще не хватило яркой, говорящей детали. Все-таки вся литературная выразительность строится вокруг мыслей, чувств или речевых характеристик персонажей. А хочется еще и камешка под носком ботинка, и трещинки на панели управления. Плоти реальности.
К финалу истории лента несется плотным пёстрым хороводом: народный праздник, дочка, ее будущее, доктрина ТАКТ, бабочки. Галь сказал пару фраз и исчез. Не хватает пространства, времени, разворота, чтобы переварилось и осмыслилось. Последняя треть истории вообще оставляет послевкусие мелькания.
И все же. История однозначно понравилась. Еще бы ее замедлить, насытить воздухом, расширить пространство и дать заиграть художественной детали – я была бы в восторге. Что ж, нет предела совершенству. Поэтому желаю автору следующих творческих вершин.