Рецензия на роман «Римская волчица. Часть первая»
Как обычно, в случае произведений Анастасии Воскресенской очень сложно начать писать рецензию. Слишком велик открывающийся перед тобой мир, слишком многогранен, - и не знаешь, за что первым зацепиться, и ничего не хочется упустить.
Много смыслов, раскрывающихся постепенно, слой за слоем, по ходу повествования, через призму восприятия разных героев. Много эмоций.
На этот раз действие разворачивается в Римской республике, - хотя и не той самой, что знакома нам по учебникам истории. Это альтернативный, фантастический, вымышленный мир, - но дух того самого вечного Рима чувствуется во всей его архетипической силе.
Роман начинается с пролога, который, казалось бы, не имеет особого отношения к дальнейшему повествованию, - флешбек из раннего детства героев. Однако он не просто цепляет тебя, словно крючком, - каждое слово, каждое действие в дальнейшем выстрелит, как то самое чеховское ружье.
Что еще мне неимоверно понравилось в том, как развивается повествование. Оно идет от лица главной героини, - Электры Флавии, обычного системного аналитика и статистика, да, из влиятельного рода, но не сенатора, не легата, не героя войны. Можно сказать, что обычная, по меркам того мира, девочка, - не особо сведущая в происходящем, внезапно очутившаяся в сложнейшей ситуации, которая становится все хуже и хуже. Конечно, девочка эта не совсем простая (как мы понимаем уже из предисловия), и тут-то бы нам приготовиться к приключениям очередной мэри-сью героини, однако… позвольте небольшое отступление.
По законам боярЪ-аниме (произведения в жанре коего в последнее время множатся и множатся, и пользуются популярностью), обычно главный герой, оказавшийся в подобной ситуации, начинает совершать четкие, осознанные и продуманные поступки, которые впоследствии приведут его к победе, - при этом, совершенно не поддаваясь эмоциям. Эмоциональными показаны сайд-кики или какие-нибудь еще второстепенные персонажи. Именно они чего-то хотят, не получают желаемого, фрустрируются, ведут себя эмоционально и глупо, растеряно, беспомощно, и таким образом создают контрастный фон для главного героя, который «видит цель, не видит препятствий», и за счет этого возвышается. Это довольно показательный комфортинг для нашего рацио, которым пользуются пишущие подобное авторы, - если сделаешь, как надо, то достигнешь желаемого. По сути же, главному герою просто запрещено чувствовать, сомневаться, испытывать нерешительность, показывать свою слабость. В итоге лично я просто бросаю читать подобные произведения, - потому что в них нет ни развития персонажа, ни даже самого персонажа, как такового, а успех «рациональных» поступков героя обусловлен скорее автором, который сознательно (или неосознанно) ему подыгрывает.
Эмоциональность отброшена, - но не в случае «Римской волчицы». Авторы не стесняются показывать чувства главной героини. Она растеряна. Напугана. Она не понимает, что делать. Испытывает беспомощность, печаль, страх. А потом собирается и идет вперед. Делает ошибки, переживает об этом. Выстраивает с нуля отношения с людьми, и они постепенно начинают признавать в ней лидера. Она строит, она заботится, она несет груз ответственности, и все это делает героиню настолько живой, насколько это возможно.
Кроме того, вокруг нее нет ни истеричных сайд-киков, ни слабых, нуждающихся в защите дамселей ин дистресс, - ни одного нарочито тупого, глупого, ничтожного персонажа. Это редкостная для современных авторов черта, - когда буквально в каждого персонажа можно влюбиться, даже в тех, кто лишь мельком появляется в повествовании и очерчен несколькими стремительными штрихами. Умолчим о золотом адмирале Аурелии (что в некотором роде тавтология, «aurum» на латыни и есть «золото»), он, пожалуй, единственный, и создан таким, - безукоризненным, прекрасным, харизматичным лидером, достойным всеобщего обожания (и бОльшую часть повествования проводит либо где-то далеко на заднем плане, либо вообще в криокамере). Но и юный халифатец Малак, и СБшник Квинт, и буйный Махайрод, и главный антагонист Гай Тарквиний, - все это цельные, невероятно привлекательные и вызывающие симпатию персонажи. Сильные и опасные, с которыми интересно договариваться, дружить, которым интересно противостоять.
Сначала сюжет строится на противостоянии нескольких римских фракций, - обычная борьба за власть, интриги, но потом ситуация резко меняется. Смогут ли разъединенные фракции договориться между собой перед лицом общей угрозы?
Действие первой части трилогии заканчивается в одном шаге перед пропастью, в которую предстоит рухнуть всему Риму. И заканчивается оно, как ни странно, ответами на очень важные гуманистические вопросы, - как принимать решения, кому жить, а кому умирать, чья жизнь важнее, и как в условиях войны оставаться человеком.
Отвечает на них главная героиня, но становится понятно, что эти ответы являются выражением и авторской позиции. Я начала с упоминания одного из соавторов, - Анастасии Воскресенской, с творчеством которой я уже была знакома до этой книги. А теперь хочу отметить и второго, - Марию Микаэлян. Раньше не сталкивалась с ее произведениями, но мне кажется, что именно она привнесла в книгу этот гуманистический взгляд и эмоциональную открытость. Именно они составляют стержень характера главной героини и определяют ее поступки, а через них – разворачивают повествование и показывают нам огромный мир далекого космического Рима.