Рецензия на роман «Исход Благодати»
Годное эпическое фэнтези, темное, низкое, с малым количеством магии и большим количеством неодназначных героев, все как я люблю. Язык у автора очень приятный, книгу я прочитала за несколько дней с большим интересом.
История начинается с убийства бога, а вернее его сосуда (что-то вроде земного папы римского). Некоторых героев это событие касается напрямую, некоторые герои поначалу ни при чем, но потом выясняется, что и на них это происшествие повлияло. Может показаться, что эта история - детектив, где бог - жертва, а герои - следователь, свидетели и убийца, но очень скоро становится ясно, что само убийство не так уж важно, оно только отправной шаг для многоплановой истории. Здесь и развитие героя ("Убийцы" и "Акулы") и тема дружбы (афериста и дворянчика), и тема запретных желаний (инквизитор), и большая политика бандитских группировок, и революция, и религиозные поиски. Самому убийству и его расследованию в сюжете внимания почти не уделяется. Кто убийца читатель в конце узнает, но на фоне всего происходящего это становится не так уж и важно.
Вообще раскрытия этой темы мне не хватило. Я так и не поняла, был ли убитый действительно сосудом бога или это просто человек и никакой божественной сущности ни в нем, ни в его предшественниках никогда не было. Существует ли вообще этот самый убитый бог и он смиренно ждет нового тела или его нет? Будет ли у дракона божественная конкуренция в борьбе за местную паству или его единственными противниками станут смертные? Хотя бы к концу первого тома хотелось бы немного понять "правила игры" этого мира.
Еще большой плюс этого произведения - умелое переплетение нескольких сюжетных линий. Многие авторы с этой непростой задачей не справляются. Важно, чтобы читатель успел погрузиться в мир, не запутался где кто и что делает, чтобы успел проникнуться к героям, и при этом чтобы "фокус" не задерживался на каждом из героев слишком долго, а то сюжет начнет провисать и читатель забудет что было в других сюжетных линиях. В "Танцах с чашами" баланс соблюден отлично, вероятно из-за того что все герои очень разные и спутать их невозможно (потому что если бы возможность была, я бы точно спутала). За это десять баллов, многим писателям эпических жанров есть чему поучиться.
Хорошо и то, что каждый читатель найдет героя по себе. Мне, пожалуй, ближе всего была линия Акул - очень колоритные получились существа, и Асавина. Инквизитор и булочник поначалу казались скучноватыми, хотя со временем я и к ним прониклась симпатией. В любом случае даже их линии я перелистать не хотела - они давали взгляд с другой стороны и в каждой из них были свои интриги.
Понравились и две любовные линии. Обычно я к романтике в книгах отношусь с осторожностью, ее редко кто пишет хорошо. Женщины-авторы порой ради этой части сюжета забивают вообще на все остальное, а авторы-мужчины частенько вводят любовную линию только чтобы герою было кого спасать (особенно если спасением родины и планеты герой занимался в других томах цикла). В "Танце с чашами" любовные линии отличные (и эротические сцены топ - красивые, уместные, сочные).
Я подозревала, что одна из любовных линий кончится плохо, но ставку делала на другую. Не угадала, но не разочаровалась. Оба финала мне понравились.
Я правда не очень поняла, был ли в итоге Кассий виноват в бедах Настурции или она ошиблась\оклеветала его. Я проглядела или в тексте не дано однозначного ответа и его следует искать в продолжении?
Советую книгу всем, кто любит эпическое, темное фэнтези с необычным миром, большим количеством героев, чудными расами и бандитскими разборками. Книга - первая часть цикла. некоторые сюжетные линии в ней завершены полностью, другие дошли до "контрольной точки".
1. "Парень". Автор очень любит это слово. Большая часть мужских героев часто называется именно им и это для меня странно, потому что далеко не все из этих героев под него подходят. Если тот же Тьег или молодой зеленый акуленок вполне себе парни, то Кеан и Асавин кажутся более зрелыми.
Слово "мужчина" несет какой-то негативный подтекст?
Хотя, возможно, это мои личные сдвиги. Я и слово "девушка" недолюбливаю. Все эти "девушка, мать пятерых детей" меня очень раздражают. Имхо - девушка - лицо женского пола от начала первой менструации до первого полового партнера, на худой конец до первого ребенка. Ну и парнем в двадцать пять уже быть поздновато, пора становится мужчиной.
2. "Блондин". Вероятно это те же доебушки, что и с "парнем". Не люблю такие заместительные слова, это раз, и два - они не всегда работают, как например в сцене, где Тьег разговаривает с Асавином. У одного волосы белые, у другого серые и кто-то из них блондин. Вероятно, конечно, беловолосый, но как по мне и сероволосый под это определение подходит, он ведь явно не брюнет и не шатен.
3. Сдвиги сюжетных линий. Некоторые сюжетные линии значительно выходят вперед, потом другие их догоняют, потом наоборот. С одной стороны никакой путаницы при чтении нет. С другой стороны странно, когда у Ондатры и Асавина, прошел месяц от убийства "Бога", а у "Булочника" - один день. И это еще пол дела, что линии не идут совсем параллельно. Не страшно. Хуже то, что в одних линиях спойлерятся события других. Например, о том, что Инквизитор получил люлей, но не умер, мы узнаем до того, как видим то же событие от лица инквизитора (то есть когда на него нападают, мы не так уж переживаем, ведь знаем, что с ним все будет ок.
Так же и с Дивникой. Мы знаем что она появилась у Френсиса, сбежав от кого-то и теперь боится и прячется в подвале, а потом в сюжетной линии инквизитора она все еще "практикует на дому", попадает в опасную ситуацию, а Мышка велит инквизитору ее убить. Из-за этого интересные душевные терзания Кеана становятся не актуальными, ведь мы заранее знаем, что девушка останется жива. Если есть возможность, я бы поменяла эти эпизоды местами чтобы избежать спойлеров внутри самой книги.
4. Обложка и название. Как мне кажется и то и другое не отражает сути книги. Название очень общее, с отсылкой к одной из сцен и "нужности баланса", но не слишком информативное. Проходящему мимо читателю на мой взгляд "Танец с чашами", да и "Исход благодати" мало что скажет.
Чтобы проверить свою теорию я спросила об этом подписчиков своей группы https://vk.com/wall-79337653_10932 - большая часть из них мои читатели, соответственно любят те же самые жанры. На самом деле опрос показал, что я снова зануда - кое-кто угадал содержание книги весьма верно... И все же я буду нудеть дальше. На мой взгляд для всего цикла название, вероятно, подошло бы больше, чем именно для первой книги.
5. Даже не минус, а скорее тоска. Очень печалит отсутствие активных женских героев. Все женщины в этой истории персонажи второго плана и самых пассивных ролей - возлюбленная, рабыня, возлюбленная-рабыня, дерзкая незаимно влюбленная Уна. Несмотря на обилие сюжетных линий среди них нет ни одной женской.
Не минус, но размышления
После прочтения меня не оставляло ощущение, что что-то в книге меня смущает. Никак не могла понять, что именно. На первый взгляд все отлично: вот герои, вот их конфликты, вот их цели, вот магия. Ну да, мир не до конца раскрыт, но и книга только первая в серии. Долго я пыталась понять, что меня нервирует, и, думаю, наконец поняла. Почти все ключевые события происходят не по воле героев. Не герои двигают сюжет, а героев по сюжету двигают (то обстоятельства, то другие герои, то законы общества).
Давайте рассмотрим на конкретных примерах.
Эстев:
Герой тюфяк, где-то за кадром он стал крутым поваром, но в книге мы видим героя с другой стороны (этому есть объяснения, обстоятельства так сложились, и все же). Убийство бога происходит без вмешательства героя. Побег героя происходит опять же без вмешательства героя. Рост и эволюция героя происходят не потому, что герой решил расти, а потому что его решили вырастить. Можно списать это на характер персонажа, мол, Эстев мягкий и пассивный. Давайте рассмотрим других, более активных героев.
Ондатра:
Ондатра встречает груз. Не по своей воле, а потому что племя поставило такую задачу. Переворачивается лодка, не потому что Ондатра накосячил, а потому что технику безопасности тут еще не изобрели. Пассажиры тонут (и тут снова Ондатра не при чем). Ондатра решает спасти их, но в первую очередь потому что иначе у него будут проблемы от племени, а не потому что сам так хочет. Спасает Итиар. "Влюбляется" вроде бы сам, но все списывается на "красного зверя", так что и тут герой в некоторой степени ведомый, а не ведущий.
Ондатра вторично встречается с Итиар, но не потому, что хотел этого и искал встречи, а потому, что так распорядилось племя и сложилась судьба. Первый шаг в общении делает Итиар. ОНА узнает его голос. ОНА приходит благодарить его. Ондатра пассивен (объяснения тому есть - он молод, он смущен и не знает как вести себя с человечкой, и все же).
Конфликт с Поморниками. Можно сказать, ну Итар-то Ондатра по своей воле защитил... но нет. Ведь в конфликт он вступил потому что у Итиар лопнули струны. Ондатра никак на это не влиял, повлияли струны.
То же самое есть и в линиях других героев. Асавин нашел Тьега где-то за кадром. В кадре же мы видим, как Асавина случайно против его воли судьба сталкивает с Тьегом. Так же потом волнами сюжета его толкает то к "цыганам", то к Фрэнсису, а то на Собор, куда он идти совсем не хочет. И Курт в финале тоже приходит сам, без вмешательства Асавина и сам рассказывает полезную информацию (и о своей ценности для Морока и о Соборе).
В итоге создается впечатление, что героев по сцене двигает какая-то невидимая сила, будто это не живые люди, а марионетки. Конечно, такое происходит не везде. Финальное решение тот же Ондатра принимает сам. И все же...
Хотя возможно, это тоже мои придирки. Если кто-то читал "Танец с чашами", можем обсудить этот момент.
p.s. то, что я так подробно расписываю минусы, не значит, что книга мне не понравилась. Я просто не очень умею подробно хвалить)