Рецензия на повесть «Последний Лучафэр»
МЕШОК СПОЙЛЕРОВ #125. Я ВИЖУ СВЕТ
("Мешок спойлеров" - это просто название рубрики рецензий, которую я долгое время веду в своем паблике ВК. Называется так потому, что без спойлеров толковую рецензию написать предельно сложно, и я до такого высшего пилотажа еще не дорос.)
Как-то некрасиво получилось у меня с этой книгой: о ее существовании я узнал уже не вспомню когда, потому что творилась она долго, потом два месяца кормил автора завтраками на тему «прочитал» (справедливости ради, у меня находились на то причины: я не практикую чтения из-под палки). В общем, прочитал, лишний раз убедившись, что есть в книжках, действие которых развернуто в восточной Европе (без учета бывшего Союза) что-то… крайне характерное, только им присущее. Не знаю, что и как это назвать, но оно есть.
«Лучафэр» — так в Румынии называют яркие звезды, это, по сути, искаженное «Lucifer», что есть «несущий свет» на латыни. Изначально, помнится, и книжка называлась просто «Лучафэр», и уже позже к названию было прикреплено определение «последний». А «Лучафэрул» — изготовленная в тыщу восемьсот лохматом признанная вершина румынской поэзии, поэма Михая Эминеску, фабула которой была, по сути, позаимствована Дианой Волхонской для написания «Последнего Лучафэра», и констатация этого факта и есть самый толстый спойлер в рецензии, которую вы сейчас читаете (или пролистываете, не суть).
Тем не менее, нельзя сказать, что рецензируемая история является «перекладкой» поэмы на прозу наших дней. Совсем нельзя. Никак нельзя. (Хотя, поэму-то я как раз не читал).
История, позиционируемая автором как фэнтези, в общем-то, действительно является таковым, но вот сам подход к изображению Ф-элемента — он скорее типичен для мистического реализма, нежели для магического. Нет строгого деления на «белую» и «черную» магию, она просто есть — а уж в какую сторону маг ее использует, это вопрос сторонний. Магия встроена в обычный вроде бы мир, главными героями которого являются обычные вроде бы люди (ну, как — обычные: основные персонажи — актер и музыкант в одном лице, происходящий из богатой семьи, и частный детектив с помощником). И элементы детектива налицо, можно сказать, лежат на поверхности, завязка-то (если не брать в расчет пролог) построена на полученном частным детективом заказе на расследование пропажи отца этого «секс-символа».
Чувака звали Раду Вулкан (ударение в обоих словах на первый слог), и в первой главе сообщается, что он нанял детектива Януша Папа, лучшего частного сыщика Румынии, расследовать дело о пропаже своего отца Серджиу Вулкана. Сын и отец были в многолетней ссоре: Раду не мог простить отцу, что тот оформил опеку над осиротевшей дочерью лесника Евой тринадцать лет назад. А вот теперь отец пропал. Растворился бесследно.
Автором дан намек (не буду говорить, ложный или истинный) на связь между Вулканом и антагонистом из пролога: они оба разговаривают, манерно растягивая гласные. В общем и целом, Вулкан — персонаж, призванный внушать некоторое презрение своей манерностью и нарциссизмом (хорошо хоть он по девочкам, а не…), невоздержанностью и вообще дурацким, опереточным поведением. На контрасте с ним выводится и «блеклый» характер помощника детектива, здорового татуированного «быка» по имени Нику Каталин. Это был хороший ход — спокойный, логичный, несколько более при этом, чем полагается сыщику, подозрительный Каталин на фоне Вулкана выглядит предельно выгодно… если только читатель не предпочитает читать о натурах экзальтированных, но тут уже, конечно, субъективно. Сам детектив Януш Пап, впрочем, изображен несколько стереотипно. «Раскурил, запил кофе, догадался». Но он, к слову, персонаж второго плана и в большинстве сцен присутствует скорее потому, что должен же там присутствовать сам сыщик, а не только его «ноги» и «кулаки» в лице Каталина.
В общем, отмечу, что детективная составляющая здесь выстроена сильнее и видна ярче фэнтезийной. Однако, жанр «фантастический детектив» вообще вещь сложная в исполнении во многом из-за балансировки долей двух элементов. У кого-то получается фэнтези с примесью детектива (а то и триллера). У Дианы вышел детектив с примесью фэнтези (как «Баута» из 65-го мешка была детективом, точнее, экстрактом «Д-элемента», если брать параллели с фэнтези, только с примесью футуристической фантастики, а не фэнтези). И это хорошо. «Магия» не объясняет причин и корней конфликтов, да она и не должна, потому что на языке читателей (и рецензентов) это называется «бог из машины»: что нашему предку из античности хорошо (а у тех боги из машины были в большом почете и считались хорошим тоном), от того современник плюется дальше, чем видит; поэтому «Лучафэра» лично я причисляю к хорошо сбалансированным и крепко сделанным образцам детектива с чертовщинкой.
Первую половину книги (если не брать в расчет пролог) «магия» почти незаметна и используется (и то очень осторожно и «размыто», в мистическом, а не фэнтезийном духе) лишь в изображении действий неизвестного злодея, который ночами околачивается возле хибарки, где жил пропавший Серджиу и его приемная дочь, площадная торговка всякой дребеденью, «позорящая отца», по не терпящему возражений мнению Вулкана-младшего. И лишь где-то с середины персонажи, наделенные способностью колдовать, начинают догадываться, что это такое и что с этим вообще делать; не обошлось и без некоторых насмешек над фэнтезийными штампами — Ева учит магию в том числе по книжкам про Гарри Поттера, а мощное боевое заклинание звучит как «Мамалыга!» (это каша такая), и вдобавок разъясняется, почему именно мамалыга, а не пафосные возгласы из означающих всякое там сакральное-астральное непонятных слов и не какой-нибудь более конкретный предмет вроде топорища.
Поставил некоторых лулзов и сам Раду Вулкан, ведущий себя в некоторых сценах на грани совершеннейшего идиотизма (да почему в некоторых — во многих!), но это, конечно, потолще и легче в усвоении.
Со временем начинает вырисовываться некоторый изъян детективной линии — так, например, круг подозреваемых в бяке довольно узок, и можно с высокой долей вероятности догадаться, кто редиска, прячущая под маской шакалье мурло. Это раскрывается и в самой книге на достаточно большом расстоянии до конца. С другой стороны, наличие Ф-элемента позволяет интриге видоизмениться из детективной в триллерную, не погибая как таковая, она просто перерождается в другой вид. Не деградирует, не эволюционирует — просто видоизменяется. Особенно если учесть, что количество «магии» на единицу текста довольно равномерно растет на протяжении второй половины книги, переходя к концу в уже практически чистое фэнтези, да еще и изображенное фэнтезийным, а не мистическим методом. Читатель вместе с персонажами знает, что творится и чем это все обусловлено, не зная при этом, какого туза из рукава достанет противник, так что интрига, как я писал выше, видоизменяется. А уж чем там все это заканчивается — читатель раскопает сам, если захочет.
Да, кстати, несмотря на наличие богатого секс-символа и кандидатки в Золушки, и полноценного любовного треугольника вследствие, никаких червоточин, могущих изъесть сказ до превращения в стандартную байку про счастливый взамуж, не имеется — лишь несколько сцен, из которых понятно, что было дальше и почему оно не описывается (хотя на книге стоит плашка 18+, это сделано, надо понимать, в силу наличия сцен курения табака и прибухивания спиртного без нравоучительной нотации для малых сих, что делать так фу-фу-фу). Так что нашему брату (и всем остальным, не переваривающим сказок про золушек) книга доступна к прочтению без разочарования подобного характера. Если оно и будет, то явно не по подобного рода причине.
В общем, книжка хороша, вполне удобоварима для прочтения и не без удовольствия.
Оценка по критериям:
Слог и стиль автора: 9/12. Пару раз проскочили опечатки, а манера некоторых персонажей растягивать гласные, автором отражаема-а-я-я через растяя-я-гива-ание оных еще и в тексте, не всякому будет по нутру (я бы нашел более удобоваримым способом отразить это через авторские определения к речи персонажа). Однако, не могу сказать, что это прямо мешает чтению и утяжеляет язык. Читается книга быстро — автор не злоупотребляет пафосными описаниями даже в боевых сценах.
Сюжет: 10/12. Пару баллов в минус — из-за видоизменения интриги: это все же не всякому будет по душе. Не каждый любитель детективов употребляет и триллеры и наоборот.
Проработка персонажей: 8/12. Опереточный нарцисс Раду, несколько стереотипный Пап, совершенно мутный Серджиу (хотя, почему бы не считать последнего «служебным» персонажем, не влияющим на сюжет напрямую?) — однако, Ева и Нику вышли вполне крепко, а может, это все, как я писал выше, из-за контраста?..
Атмосферность: неоцениваемый критерий, потому что в румынской культуре я круглый невежда, социально-культурная ценность — тоже неоцениваемый, так как книга не несет философского или социального подтекста, или несет, но я его не заметил по указанной чуть выше причине. Не буду ничего объявлять.
Обложка и аннотация: 8/12. Мне нравилась самая первая обложка Лучафэра, когда он был еще никаким не Последним, а просто Лучафэром; нынешняя хороша эстетически, но напоминает скорее о каких-то северных краях, чем о Южных Карпатах, шрифт надписей — ну, вкусовщина, конечно, но не любитель я подобных шрифтов. Тем не менее, они в сочетании выглядят вполне гармонично, посему не считаю, что обложка имеет явные изъяны. Аннотация вот мне кажется фэнтезийно пафосной, не говоря уже о том, что она лезет сразу же в корень, фактически спойлеря книгу, хотя догадаться обо всем можно было бы предоставить и самому читателю. Ему — удовольствие от разгаданной шарады, автору — плюсик в интригу. Но дело хозяйское. И все же ставлю восьмерку, так как кроется за этой аннотацией вовсе не пафосная боевая фэнтезня с мечами и файерболами, вроде той, что писала моя бывшая жена, а занимательный гибрид детектива-триллера про Восточную Европу (очень, к слову, занимательное чтиво, увы, мне попадалось редко) с «инопланетянами», «тонкими мирами» или еще чем-то там, показанными на большей части «страничного времени» скорее в мистической манере, чем в фэнтезийной.
Общая оценка после округления: 9/12. Книга хорошего качества и рекомендуется к прочтению.