Рецензия на роман «Палач, скрипачка и дракон»

Еще одна книга для конкурса рецензентов. Пожалуй, одна из двух, с которой у меня вообще не было связано никаких ожиданий или предпочтений. Грубо говоря, я ее видела почти впервые. Но ух, как она понравилась. Автор умудрился так грамотно расписать множество персонажей, вставляя столько сцен, что я даже не один раз задавалась вопросом "а он заранее продумал, что надо вставить вот такой эпизод, или оно само так вышло?". 

Антураж
Мир, описанный в книге почти стандартное фентези. У нас есть два города, связанные каналом из магии и находящиеся ровно на противоположных концах планеты. Разница во времени между ними 12 часов. И все действие полностью происходит в этих двух городах.

Сначала нас знакомят с Вирту. Полный жителей с итальянскими именами, маленький город, подчиняющийся некоторому аналогу церкви (Бога зовут Дио, а дьявола Диосколом), под руководством отца Фабиано. Здесь запрещено пить алкоголь, гулять налево, не одобряется музыка, а незамужних девушек после восемнадцати вынуждают выбирать между монастырем, роботним домом или замужеством. Отец Фабиано накинул на город душащую сетку правил, указов, религии и постоянных угрызений совести. И все жители делятся на тех, кто верит в Дио, и полные чувства выполненного долга служат ему, не думая о своей жизни, удовольствии или комфорте, и тех, кто понимает весь абсурд в ситуации и сопротивляется узурпатору от церкви по мере сил. Люди добрые, помогают друг другу, деля гнет несправедливой власти, и пытаются выручить друг друга, когда на кого-то одного падает гнев церковников. 

Затем нас переносит с главной героиней в Ласкер. Здесь скорее Германия, нежели Италия, во всяком случае, по именам. И Ласкер ни в чем не похож на Вирту. Здесь не верят в Дио, правит проклятый король-принц, а каждый год все вынуждены приносить в жертву девушку прожорливому дракону. На улицах разгуливают пьяницы, город делится на богатые и бедные кварталы. Город контрастов, где можно за один день побывать в самой страшной хижине, а потом оказаться у короля на балу. Город, в котором, по словам одного из героев, каждый сам за себя, а глупцы и трусы очень быстро вымирают. И хотя и среди таких жителей попадаются те, кто готов помочь бедной героине, большинство ждет подвоха и не верит в наивность и доброту. Город, который сжигал дракон, и который отстраивался заново. Город, в котором боятся жить и строить дальше, потому что дракон в любой момент может сорваться с цепи. Город, которым управляет развратник, почти сошедший с ума из-за условий ежегодной жертвы - все его возлюбленные должны отправиться на съеденье дракону, сколько бы их не было, и когда бы они не появлялись в замке. 

Оба города прекрасно работают на созданный автором контраст между мирами. Причем контраст далеко не так однозначен, как показалось поначалу героине. Тогда как она хочет обратно в Вирту, ее палач, идущий следом, рад вернуться домой, чувствуя себя лучше в Ласкере. Собственно за время повествования становится понятно, что "Oost, West, Thuis best" - каждому хорошо там, где у него дом. Мало того, даже там, где не дом, можно найти и хорошего и плохого. Так героиня расстраивается, что люди не готовы ей помочь в Ласкере, хотя в Вирту немедленно же помогли. Но в Вирту запрещена музыка, а в Ласкере проводят ежегодный концерт и для него выстроено целое здание. В каждом из городов есть свои достоинства и свои недостатки, ни один из них не лучше и не хуже другого. Просто они кардинально разные, и люди в них научились жить по-разному. Решая при этом те же самые проблемы. Компенсируя свободу запретами в одних местах, и наоборот в других. 

Кроме двух городов, в книге так же прописана магия, причем не как что-то, что сразу дается каждому, и не что-то, с чем нужно родиться. Она показана, на мой взгляд, невероятно грамотно. Как мастерство, что-то, чему надо долго и упорно учиться. Тогда как главный маг в состоянии выгнать отца Фабиано из дома одним движением, у ученика мага, Рокко, сложности с тем, чтобы повторить подвиги учителя. И он совершает ошибки. А так же на них учится. Магия показана как обычное ремесло, правда, с чуть большей ответственностью, чем обычно, но не существенно большей. И это радует, ибо не так сильно тянет на рояли. 

А вот что меня расстроило - это приплетенные к Ласкеру попаданцы. Мол, в город регулярно сваливаются спецназовцы, обвешанные оружием, и их приходится находить и обезвреживать. На мой взгляд, этот момент был сделан зря, ибо смотрится, как дань моде и выбивающийся дико из образа мира кусок. Хотя автор честно попытался переплести этот элемент с жизнью Ласкера, попаданцы остались каким-то левым куском, который появляется в паре левых моментов. Собственно у меня сложилось ощущение, что ввел он их исключительно ради финальной битвы, когда герои на вертолете вели обстрел по дракону. Учитывая исход данной битвы, мне кажется было бы разумней придумать другой, более свойственный миру вид транспорта и оружия. 

Для меня, кстати, до сих пор осталось загадкой, почему, оказавшись в замке повернув рубин в короне, они не сделали это еще раз, чтобы оказаться сразу на утесе? Из-за оружия в вертолете и его возможностей обстрела из воздуха? 

Персонажи
Энрика Маззарини - Главная героиня романа, девушка-скрипачка, бунтарка города Вирту. Девушка, которая до восемнадцатилетия старательно строила козни отцу Фабиано, изо всех сил сопротивлялась церковному режиму и никогда не сдавалась. Однако, когда срок выбора подошел она выбрала долг, и попыталась выйти замуж за сына жреца, чтобы попытаться вернуть музыку в Вирту. Собственно с провала этого брака и началась вся история. Девушка была вынуждена бежать, подгоняемая временем и угрозой казни, чтобы успеть спасти свою жизнь и успеть вписаться в поставленные условия.

Девушка получилась очень яркой, живой. И идеально показывающей свой возраст. Тут и упрямство, когда ей что-то запрещают или предлагают сдаться, тут и обидчивость, когда ей указывают на ее несовершенство, как в сцене с Норбертом, тут и полная отрешенность, когда речь идет о важной для нее цели. Так девушка готова стоять на коленях и умолять одолжить ей скрипку, чтобы суметь сыграть на концерте, который на самом деле ничего не может изменить. Но для нее было важно сыграть, и она готова была унизиться. 

Девушка плачет и любит, горит идеалами и расстраивается, когда жизнь не дает ей победить. Она не готова бросить собственного палача в тюрьме, потому что это не укладывается в ее представление о справедливом мире. Она готова бежать, сломя голову, лишь бы не дать своему миру рухнуть, лишь не разочаровать саму себя. Лишь бы суметь потом самой себе посмотреть в глаза. Хотя далеко не глупая, чаще она действует на эмоциях, обиде ли, любви ли или просто чувстве долга. Ей хватает рассудительности, чтобы продумать какие-то ходы, но часто рвется она их совершать, совсем не продумав детали. Бежит красть корону, не зная, как освободить возлюбленного из плена. Лезет на конкурс, не зная, что будет делать с незнакомыми в Вирту монетами из Ласкера. Собирается замуж за принца, не задумываясь, как монарх вообще успел узнать о ее существовании. Однако все это - типичное поведение юной девушки, которая только-только достигла восемнадцати лет, и во все это веришь.

Нилс Альтерманн - Палач, посланный вслед скрипачке Энрике. Будучи старше героини на добрые семь лет, он обладает чуть большей рассудительностью и чуть лучше продумывает свои ходы. Он знает, как ему выполнить то или иное задание, командует отрядом в Вирту, играет роль молчаливого солдафона и прекрасно обращается с оружием. 

Однако внутри его головы почти такой же хаос, что в голове Энрики. Только вместо юношеского максимализма, там обжегшийся раз, разочаровавшийся романтик. Человек, который попытался спасти девушку от дракона, но в результате потерявший все. Дракон спалил почти весь Ласкер, девушку принесли в жертву на следующий день, а Нилс чудом остался жив и был изгнан в Вирту. Там его принял в свои объятья отец Фабиано, убедил молодого человека, что тот может отработать свои грехи, верно служа Дио. 

И начинает наш герой именно с этого - с послушания, чувства долга, излишней слепоты перед приказами. Сам он ни за что бы не осудил Энрику на смерть, однако его попытка прикрыть дыру в души пластырем из религии заставляет его отправиться за ней в Ласкер. Искать повод убедить себя, что он поступает правильно, пытаясь найти беглянку и не дав ей избежать неминуемой казни. Если Энрика выйдет замуж до Нового Года в Ласкере, то она окажется невиновной. Поэтому Нилс бегает за ней, ищет ее, чтобы не дать ей выйти замуж. Чтобы перенестись с ней в полночь в Вирту и казнить. 

Некоторое время это работает. Только вот Ласкер встречает своего изгнанника всем шквалом эмоций и осуждений. Каждый второй ненавидит Нился, каждый первый пострадал от его проступка. Однако рядом с Нилсом оказывается Энрика и его друг Адам, который все еще не может забыть королю предательства. И плавно, мягкими ударами, через пленение, несостоявшуюся казнь, через начинающееся чувство любви к Энрике, Нилс начинает понимать, что его религия лишь пластырь. Что это не решит его проблем, лишь отодвинет их. И он меняется. Он возвращается к самому себе, к своим представлениям о жизни, и ищет решение, с той же самоотверженностью, с которой до этого выполнял приказы Фабиано. Даже с большей. Потому что теперь он служил самому себе, не подавляя свое внутреннее чувство справедливости.

Как не смешно, но и Нилс идеально подходит к своему возрасту. Когда вроде как устаканилась жизнь, а потом оказывается, что суть не в том, чтобы не бунтовать в пустую и не драться с ветреными мельницами. Не в том, чтобы искать врага в авторитете. А в том, чтобы создавать свою систему ценностей. Которая будет несущей основой для действий, с одной стороны держа что-то цельное, что-то свое, а с другой стороны не копирующая вслепую какой-то авторитет. И хотя решения Нилса в конце не идеальны, он сам плохо представляет, как ему справится с тем бардаком, который оказался перед ним, по крайней мере, он меняет подход. Он одновременно думает перед тем, как что-то делать, и признает неидеальность мира, который невозможно расписать абсолютными правилами. 

Рокко Алгиси - Ученик мага и лучший друг Энрики. Он получился на редкость убедительно. Этакий бедовый парниша, который скорее рассмеется опасности в лицо, при этом четко осознавая, насколько он все-таки попал, чем побежит прочь. Так же как у Энрики у него присутствует повышенное чувство справедливости, но в отличии от подруги он идет по жизни с бесконечным чувством юмора. Он сам не знает, как у него хоть что-то удается, почти не обладает гордостью (хотя вполне способен обижаться) и даже любит так, что все время хватается за голову "как же так, это что же, я теперь женат?". Это не мешает ему защищать жену или подругу от Фабиано, бросаться на кого-то с кулаками или твердо озвучивать свои намерения.

Отдельное спасибо автору за Рокко, потому что к моменту обвинения его в убийстве я уже в голос хохотала над его репликами, настолько у него получалось показать весь комизм ситуации. Он словно шут, который умудрялся открывать все нарывы церковника, выводить его из себя, формально почти не преступая черту дозволенного. Показывая разницу между теми, кто много о себе понимает, но внутри трясутся от страха потерять лицо, и теми, кто в состоянии смеяться над собой сам. Прекрасный персонаж. 

Лиза Руффини - Скромная подруга Энрики, создающая потрясающий контраст с главной героиней. Там, где Энрика открыто бунтует и идет к своей цели, Лиза закрывает глаза и начинает молиться. Там где Энрика планирует выйти замуж за сына жреца, чтобы вернуть в Вирту запрещенную музыку, Лиза хочет уйти в монастырь, чтобы оградиться от творящегося постоянно в ее доме разврата. Отталкиваясь от образа матери проститутки, она надеяться восполнить своим служением Дио все возможные грехи своего дома. Принимает крест, убеждая себя, что так правильно. Так верно. Послушная девочка, не ставящая под сомнение ни одного слова отца Фабиано. 

Но когда Лизу отправили в Ласкер, а волшебство пошло не так и она осталась в Вирту, девушка меняется, причем гораздо более резко, чем остальные персонажи. Раньше переполненная страхом перед любым нарушением, любым грехом, она полностью осознает греховность своих судий и в ней просыпается та бунтарка, которая спала все то время, пока Энрика показывала Фабиано, что тому ее не сломать. Резким рывком - пугая саму Лизу, в ней просыпается желание действовать, не быть чей-то куклой, что-то изменить самой, перестать стоять на затворках. И из монахини прорастает почти уверенная в себе девушка, которая, не смотря на свой бесконечный страх, и перед своими врагами, и перед самой собой, и перед Дио, она все равно делает так, как ей кажется правильным. 

В книге еще очень много персонажей, которых я просто не смогу всех разобрать подробно. И отец Фабиано, стремящийся к своим целям так сильно, что не замечает, как над ним подтрунивает уже не только Рокко, но почти весь город. Который не может признать, что его обыграла группа подростков. И его сын Гиацинто, который почти всю книгу был банальным кобелем, непонимающим, что жениться на ведьме плохая идея с его стилем жизни. Но который за последний год эпилога, оставшийся без отца и дохода, резко повзрослел и понял, что такое работа. И закономерно был принят обществом обратно в Вирту. И маг Аргенто, который смотрит на возню детей с полуулыбкой отца и строгим взглядом учителя. Который сам не отличается великой моралью, но тем не менее знает как устроен мир и готов взять с собой даже Фабиано, потому что не судит и знает, что любой человек может совершить бесконечное количество глупостей. И Адам Ханн, который хранил в сердце любовь пятнадцатилетнего мальчика, мысленно похоронив возлюбленную, но не в силах простить самому себе ее смерть. И даже маг Гуггенбергер, оказавшийся в западне и просто пытающийся решить проблему дракона самым мирным способом. И похабный король, чья измена обрекла весь город на проклятье. 

Все они получились живыми, а главное разными. Кроме того они развиваются, вписывают в себя опыт, меняют взгляды. И добрый автор никого не убивает. Он оставляет им всем возможность сами выбрать куда идти по окончанию книги, на ком жениться, или с кем пить пиво. 

Общее впечатление
Сложно сказать о чем собственно книга. О том, как обманчива бывает религия, прописывающая правила, но сама их не соблюдающая и гнущая их под себя в своих целях? О том, как разные города могут решать одинаковые проблемы по-разному, и у каждого решения всегда будут свои достоинства и недостатки? О том, как будучи молодым и наивным, ты видишь мир через призму юношеского максимализма, и как все кажется простым и черно-белым? О том, как взрослеют люди, что в восемнадцать, что в двадцать пять?

Наверное, она обо всем этом. В ней есть все это. В конечном счете, учитывая конец, хочется сказать, что он о том, что стоит принимать свои решения, поступать так, как велит сердце, но и головой не забывать думать. Понимать, учиться, развиваться. Не давать свершаться несправедливости, искать другие решения ложным дилеммам. Не давать миру вставать в позу и говорить, что теперь придется сделать выбор. Жизнь многообразна. В ней всегда находятся другие, третьи, пятые, седьмые решения. Главное не сдаваться. И не давать кому-то прописывать правила. 

И нашему миру нужны любые люди. И неопытная, но боевая, бедовая молодежь. И чуть более бывалая, но неуверенная в себе лента тех, кто прожил с четверть века. И даже те, кто родители той бедовой молодежи, ведь на них держится детство их детей. Они учат. И они показывают пример. 

А главное - каждому будут всегда даваться вторые шансы. Только надо их принимать, а не строить кислую рожу. Не забиваться в угол. Не быть Фенкелем, потерявшим половину лица, и забившему на жизнь. И тогда, даже будучи отцом Фабиано, есть шанс вновь выстроить свою жизнь. Если конечно принять решение что-то изменить и ему следовать. 

Прекрасная книга. Огромное спасибо автору.