Рецензия на роман «Чудовища»
Внимание для тех кто не читал - рецензия содержит спойлеры.
Основная задача фантастики — моделирование альтернативной социальности. В романе Ады Кинг «Чудовища» представлены целых три модели общественной организации с различными вариациями. Во-первых, это модель космического будущего человечества в парадигме позитивистского прогрессизма. Научная рациональность, высокие технологии, культурное разнообразие. Причем разнообразие достаточно широко, чтобы балансировать технологию этикой — исповедуемый Диодором Изначальной Дхармой. Во-вторых, это противостоящие человеческой цивилизации метаморфы — эгоистичные абсолютные хищники, развивающиеся через пожирания всех прочих живых существ. Наконец, в-третьих, это продукт взаимодействия людей и метаморфов — мир постапокалипсиса, состоящий из двух противоборствующих половин — потомков чистокровных людей ставших фантиками геноцида, и потомков метаморфов, обретших веру.
Центральная идея романа — перевоспитание Чужого Восьмеричным Путем. Главный герой повествования проходит путь от метаморфа Ио, пожирающего всех в погоне за бессмертием к офицеру космофлота Алексу, погибшему и возрождённому мужу главной героини. Парадоксальным образом он обрёл бессмертие именно отказавшись от него, точнее отказавшись от бессмертия только для себя за счет других. Через Анну и Диодора Ио отринул страх смерти и признал ценность других. Путь метаморфов скорее всего ведет в никуда — основное фантдопущение несёт скорее этическую, чем онтологическую ценность. Неограниченная жажда жизни это всепоглощающий страх смерти. Все вокруг умирают, потому что кто-то очень хочет жить и по возможности вечно. Жизнь — самая смертоносная среда из всех возможных, поскольку воспроизводит себя из окружающей материи. Чудовища- кривое зеркало человека. Если присмотреться внимательно, человечество владеет почти всем набором технологий для эмуляции возможностей метаморфов, причем рамках относительно твёрдой НФ. Биопечать, генная инженерия и загрузка сознания — предпосылки синтетического бессмертия, не нарушающие физических законов. При возможности копирования людей осталось только решить проблему синхронизации сознания в параллельных телах (концепт до которого почему-то не догадались даже такие великие как Лем) и мечта метаморфов достижима без всякой «магии». Люди наверняка смогут поставить себе на службу «магию» метаморфов. «Магию» — потому что принцип действия не объяснён, но для «мягкой» НФ постулирования произвольного допущения допустимо при условии корректного моделирования последствий, сохраняющего причинные связи реального общества.
Задача писателя не сколько генерация, сколько выражение этих идей красивыми образами. Генерировать идеи не так уж сложно, в каком-то смысле это обязанность каждого мыслящего человека, однако отчего-то безыдейные произведения составляют большинство. Однако это не наш случай — автору «есть что защищать», а образность заставляет вспомнить ушедшего от нас в прошлом году выдающегося советского и российского писателя-фантаста Александра Бачило, которому были близки темы оборотничества, сочетания сциентизма и мистицизма. Также заметно влияние Лема, Саймака и многих других и эту укоренённость в традиции можно только одобрить. Однако несколько слов стоит сказать и том, что следовало бы улучшить. Во-первых, психологическая проработка персонажей первого и второго плана несколько различается. Ио, Диодор Анна прописаны выпукло, читатель понимает их мотивации, а вот Крес/Кирилл и капитан Карим несколько схематичны, хотя основное противостояние разворачивается как раз между ними — Карим сумел задействовать нужные протоколы безопасности, чтобы переиграть метаморфа Креса, овладевшего навыками разведчика Кирилла. Во-вторых, периодически возникает ощущение, что персонажи поддаются друг другу — экипаж легкомысленно позволяет съесть часть себя, хотя и почти обратимо, и у капитана Карима все было под контролем, вплоть до отчётов на Землю, а метаморфа попадаются в ловушку, хотя до того умудрились уничтожить цивилизацию на целой планете. Понятно, что это элемент иронии на франшизой «Чужой», но дисбаланс все-равно присутствует — метаморфизм не даёт всемогущества и в хтонический ужас превращается лишь при некомпетентности экипажа. В третьих, не стоит злоупотреблять принципом «развлекая- поучай». пересказ элементов науч-попа опасен тем, что дальнейшее развитие науки может отбросить некоторые современные общие места как предрассудки, что уже не раз бывало. Гораздо интереснее было бы как Лем ставить средствами фантастки реальные проблемы, которые по недостатку доказательной базы неуместны в академическом дискурсе. Например, предположение о том что физические законы, включая конечность скорости света есть результат кооперативной стратегии сверхцивилизаций, совершено ненаучен, но предельно остроумен и именно так фантастика как жанр раздвигает горизонты научного познания — появляются неожиданные идеи вроде эволюционной космологии Смолина и коллег. Впрочем такие концепты не возникают по заказу. Наконец, в-четвёртых, слегка натянутым выглядит флэшбек второй главы, где намеревающаяся покончить с собой Анна мысленно противопоставляет кристально-правильного Алекса нелепо-эгоистичному мажорчику Виталику. В дальнейшем это не используется, разве что Виталик это моральное подобие метаморфа, и не выглядит правдоподобным — вспоминать на пороге смерти всякий мусор довольно странно. Причем традиционная мораль Анны это как раз плюс, а вот сам эпизод в чем то ощущается чужеродной вставкой из женского романа. Здесь вообще пожалуй стоит детальнее проработать социологию предполагаемого будущего — люди летают к звёздам и могут распечатать копию себя на 3D-принтере, но чем они живут? Впрочем, это только первая книга цикла и не стоит сомневаться, что автор еще успеет раскрыть читателем своё видение горизонтов грядущего!