Рецензия на роман «Каждый охотник желает знать»
Рецензия написана в рамках игры 7×7. Автор оставляет за собой право на неверное прочтение и интерпретацию. Спойлеры будут.
***
Есть такое аниме Sakurada Reset. Со стороны ничего примечательного — подростки со сверхспособностями, мальчик встречает девочку, шенаниганы сюжета — но с первых же минут просмотра ловишь непривычную атмосферу, ибо все говорят спокойно, ведут себя спокойно и относятся друг к другу спокойно. Никакой экспрессии, беготни, агрессии и всего того, к чему привыкаешь в аниме, при этом на месте и эмоции, и драма, и истории жизней, и всё такое. Я рекомендую: даже если не ради содержания (хотя по мне оно годное), то совершенно непривычной атмосферы спокойствия точно.
Такой же подход выбран в этом произведении: почти все персонажи говорят спокойно, флегматично и взвешенно. Однако, в отличие от аниме, это не работает минимум по двум причинам.
Первая: обрамление диалогов откровенное «сказал он», «сказала она» и синонимы. Буквально:
— Мой отец не овладел этой магией за всю его жизнь, — сказала она. — Похоже это дано не всем дайгонцам.
— В любом случае, мы с ними разобрались, как только догнали, — напомнил Кенрон.
— Мне радоваться гибели живого существа? — спросила Нанса. — Не могли бы вы их отпустить?
— Тогда нам всем пришлось бы от них удирать, — сказал Ирман. — Кстати, это озеро называют Гиблым, тут гораздо опаснее, чем в лесу.
— Замечательная новость, — сказала Нанса и в упор взглянула на Кенрона. — Спасибо, что привёл нас сюда. И что не так с этой водой?
Вторая: если у Сакурады к спокойным словам прилагается спокойное поведение, то здесь напротив, регулярно проявляют эмоции и порою сильные. Например, слова:
— Мастер Венни? С чего бы ему нам что-то приносить?
сопровождаются
Кобольд тут же выронил банку с крысой, зажал рот рукой, выпучил глаза и задрожал всем телом.
Хотя стоит заметить: именно для кобольдов такой стиль работает. Они искусственные существа, очень апатично относятся к своей жизни, здесь неестественное спокойствие бьёт точно в цель. Хотя опять-таки попадается не у всех кобольдов, проститутка, доктор и стражник по фразам вполне эмоциональны. От этого то и дело появляется диссонанс, который плохо влияет на восприятие персонажей. И не только он.
***
Я не выкупаю Кенрона не только как главного героя, но и персонажа в целом.
Книга просто не может определиться, как его показывать: рациональным, умеющим наблюдать и выжидать, или же импульсивным, действующим на «авось» и по желанию левой пятки. Порою кажется, что Кенрон и вовсе неадекватен: он не воспринимает сказанное другими, даже не пытается сориентироваться в происходящем, помогает врагу своих родителей без явной выгоды. А когда позже видит этого врага обвешанного магическими бомбами и ненормально бормочущего, то без всякой задней мысли говорит «лол, чувак, продай это», после чего идёт дальше. Разве что неспособность в пятнадцать лет воспринимать поцелуи можно объяснить асексуальностью, и то она здесь чисто для лампочки.
Но если Кенрона ещё можно как-то оправдать воспитанием, то его родителей нет. И дело даже не в подходе отца «ну и пускай заблудится, пожуётся пауком и получит три пули в грудь, я рядом в инвизе постою и ничего не сделаю, а то чо как не мужик» (хотя да, что за фигня), а в неспособности обоих объясниться за этот подход и вообще. При этом нам указывают, что отец стремится наблюдать за людьми и изучать их — а сына в итоге не изучил и не понял, насколько тот отстраняется? Туда же мать, что якобы ценит ближних людей и проведённое с ними время больше всего, а на деле также наблюдает со стороны, почти не разговаривает с сыном и не пытается стать подушкой между ним и отцом. Всё бы ничего, но нам демонстрируют любовь родителей к Кенрону, большую часть происходящего можно было бы предотвратить одним честным разговором... в общем, ситуация кажется откровенно натянутой, дабы случился сюжет.
***
Хотя это всё равно лучше того, что вышло с Нансой.
Она не владеет магией в магическом мире, и от этого ждёшь сразу несколько вариантов развития. Может, нам продемонстрируют силу духа, разума или хитрой жопы. Может, она овладеет не требующим магии, но всё равно полезным ремеслом врача-металлурга-библиотекаря. Может, станет для главного героя светочем морали, разума и ориентира. Может, будет повод для социального комментария «общество третирует, хотя она не виновата, что родилась такой, хватит это терпеть».
Нанса не делает ничего из этого. Процентов девяносто времени она чисто жалуется на то, что магии не обучена, далее не пытаясь хоть как-то исправить ситуацию. Голосом разума, впрочём, её пытаются делать, но именно пытаются — у Кенрона в эти моменты разум не работает, так что от Нансы толку ноль. От её влюблённости в Кенрона толку тоже ноль.
***
По мере прочтения понимаешь всё больше, что такой «принцип Нансы» можно применить ко всей книге: берётся что-либо хорошее даже в стандартной обработке, а затем просто крутится, ибо ничего толкового с ним не делают. К примеру, двое самых крутых охотников города начинают конфликт, ибо по-разному смотрят на кобольдов с их хозяевами (в том числе по личным причинам). Кенрон и его приятель-соперник Ирман совершенно не хотят влезать в это как дети охотников, ожидаешь развития — а затем прямо на месте разыгрывается пари, по итогам которого отец Ирмана проигрывает, спокойно отказывается от бунта здесь и сейчас и уходит вместе с сыном. Возвращается под конец книги с невнятным планом взорвать весь город, потому что гладиолус, а Ирман и вовсе лишь под эпилог на будущее. Или то же пари: его применяют два раза, оба против локальных антагонистов, но это не магическое или традиционное пари, это просто так, однако антагонисты соглашаются с проигрышом и более не возникают. Или лес: мелкими строками утверждается, что он очень даже живой, расписывается интересный бестиарий, звери показаны разумными и способными на общение, но всё вскользь, где-то там на границе происходящего. Я уверен, что в будущих книгах лес будет играть важную роль, может даже как сторона конфликта (иначе совсем упущенная возможность), но пока что имеем.
***
Окей, в рамках хороших слов: знаете, а мне честно нравится сцена в оружейном доме. Да, подводка к ней основана на том, что Кенрон и его родители ведут себя как идиоты — но Кенрон и его родители всю книгу ведут себя как идиоты, так что ладно. Двойной пересказ происходящего тоже не хорош, ибо интрига, которую пытаются создать таким образом, иллюзорна.
Но остальное вполне годно. Нас знакомят со сказкой этого мира, нас по-настоящему знакомят с магией, во всей красе продемонстрированы кобольды и их нечеловеческое восприятие. Опять небольшая прогулка по бестиарию. Экшен хорош, причём с обеих сторон. В полной мере раскрывается характер Лисидии, а контекст её отношения к Кенрону добавляет происходящему некоторой глубины. Сам Кенрон несколько меняет свой взгляд на мир и кобольдов. Так что да, мне нравится эта сцена, она лучшая в книге — пожалуй, даже чересчур хороша на фоне остального.
***
В принципе, определённому минимуму книга удовлетворяет. Есть сюжет, есть конфликт, есть персонажи, есть повороты. Кобольды хороши, оружейный дом хорош, хорошее вообще проскакивает то и дело. Но всё-таки это именно определённый минимум — и даже он выполняется далеко не всегда.
1. Логичность изложения — 4. Случайные пари работают, а поговорить нельзя.
2. Сюжет — 6. Пары слов хватило бы, чтобы не случился.
3. Тема, конфликт произведения — 8. Правых нет, все ушибленные.
4. Диалоги — 3. По оформлению и содержанию.
5. Герои — 3. Все ушибленные и говорят почти одинаково.
6. Стиль и язык — 4. Попадались ошибки, тон не совпадает с эмоциями.
7. Впечатление от текста в целом — 5. Иногда действительно хорошо. Иногда и чаще нет.