Рецензия на роман «Дракон должен умереть. Книга I»

Эту книгу я читала с двойным интересом. С одной стороны, мы с Дин делали для нее иллюстрацию-триптих, и было необходимо представить персонажей. Понять какие они и как могли бы себя вести. С другой стороны, книга участвует в конкурсе Миф.тудей, и рецензия взаимовыгодна. Мне для конкурса рецензентов (в теории, я уже поняла, что у меня нет шансов, там люди уже по 15-20 резок в одну морду написали), Дин как реклама для книги. 

Книга первый том, и на сайте сейчас, насколько я понимаю, только два тома из четырех. Но читалась она вполне цельно, и как человек, который недавно читал трилогию Антони Райана, честно скажу - издающиеся зарубежные авторы кончают свои части “логий” именно так. 

Антураж
Мы находимся в мире фентези, несколько типичном для жанра. Развитие находится где-то между средневековьем и 18-м веком. С одной стороны у нас есть суровые города, где на любом углу могут изнасиловать и ограбить, с другой стороны есть столица с двором, интригами и куртизанками. Существуют такие вещи, как совместные бизнес ювелира и кузнеца  и вольная продажа. Есть вольные города со своим правительством, советом, а есть король и его власть по всей стране. 

Нас кормят миром по ходу прохождения героями определенных географических локаций, а когда я начинала читать, карты еще не было. Поэтому воспринимается все относительно ровно. Мы куда-то идем вместе с героем, там есть свои правила игры. Мы их не принимаем. Затем герой срывается с места в другой город, а то и на другую сторону материка, и правила вновь меняются. 

Вдобавок к нравам есть немного магии в виде драконов. Драконы, которые перед смертью вселяются в человека и перенимают его тело и душу. Надо сказать, я не нашла никакой другой магии пока в книге. Никаких амулетов, артефактов, предсказаний. Только драконы, которые есть и с которыми некоторые обученные люди могут разговаривать. И главная героиня, в которую вселился дракон, которая в результате странного сожительства душ получает огромные, невозможные способности, но вынуждена владеть собой в идеале, чтобы никому не навредить. Весь остальной мир вполне себе обыкновенный. 

Персонажи
Джоан - Главная героиня романа. Она принцесса, но в начале книги выясняется, что в нее вселился дракон. И в отличии всех остальных жертв драконов, она умудряется сохранить рассудок и оставаться человеком. Не превратилась в дракона и не улетела в закат, хотя несколько раз и превращалась. Почему оно вот так - одна из главных интриг книги. Но в первом томе не разбираются до конца причины, за то хорошо показывается каково это. 

В течении книги мы видим человека, который проходит путь от напуганного ребенка до ожесточенного, холодного взрослого, на чьих плечах лежит слишком много ответственности. Для кого любая слишком сильная эмоция пагубна, может превратить ее в дракона, заставить убить, навредить любимому человеку. 

С одной стороны дракон дает ей невиданные возможности. Невозможную ловкость, силу, прыжки ввысь и беганье по стене. Она почти не спит, не нуждается в еде, не чувствует холода, может противостоять толпе солдат совсем без оружия. В течении всей второй половины, когда мы видим Джоан лишь глазами других персонажей, все, что мы видим, это человека с огромными способностями, которая не вписывается в правила безопасности, потому что в них не нуждается. Женщину, которая сильнее всех мужчин в своем окружении.

С другой стороны, в отличии от стандартной Мери Сью, для которой подобные (пускай и обоснованные возможности) были бы причиной побежать спасать мир, Джоан лишь чувствует постоянную ответственность. Ей нельзя идти спасать мир. Она едва держится в том хрупком балансе, который она сама себе создала. Она боится и использует свои силы одновременно. Она вынуждена все время себя контролировать. Она прошла через боль потери, через смерть отца, учителя и любимого человека. Она полностью окунула свое сердце в воду и вынула его уже замороженным. Со стенами созданными из травм. Ей нельзя волноваться. Нельзя любить. И даже попытка переспать с человеком, которого она не любит, кончается провалом. 

Человек, который постоянно находится во внутренней клетке своих подавленных эмоций. Вечное одиночество. Она не такая как другие, но не в этом проблема. Проблема в том, что стоит ей открыться и начать что-то чувствовать, как идеально отмеренный ритм самоконтроля рухнет. А это чревато последствиями. И добрую половину книги она бегает из одного места в другое, пряча свое прошлое, не привязываясь слишком сильно ни к одному месту, не смотря на то, что очень хорошо видно, как ей тяжело каждый раз сбегать. Человек, который способен чувствовать очень многое, но обречен не чувствовать ничего. Ее самоконтроль это блок. Блок построенный на потере. И очевидно, что где-то он рухнет. Но не сейчас. Не в первом томе. 

Генри - Придворный лорд, которому доверили принцессу. Он оказался тем, кто знает, как разговаривать с драконами. Тем, кто знает, у кого принцесса может подобному научиться. И король сваливает ответственность за почти потерянную для мира дочь на Генри. Между героями около десятка лет разницы, что создает некоторые довольно знакомый паттерн. Девочка-подросток, которая влюбляется в старшего друга, и парень, который возвращается к ней после того, как нагуляется с другими женщинами. Что-то подобное можно найти в огромном количестве книг 19-го века, благо хорошо вписывается в концепцию романтизма. 

Нам показывается интересный микс. С одной стороны парень, который действует чаще по интуиции, чем по расчету. Он ведет себя максимально благородно, а потом в него влюбляются женщины и он отвечает им взаимностью. Он не всегда понимает многомерность ситуации, не всегда замечает, что афера с одной женщиной влияет на другую. Утонув в одном деле, он забывает про другие. Или же постоянно порывается рвануть делать это второе дело, но не справляется с задачей. Подобное видно, когда он не смог год уехать от любовницы, хотя планировал уехать в первый же день. И когда, в поисках Джоан, он вместо того, чтобы следовать намеченному курсу, начинает провожать беженцев в каком-то лесу в течении года. У него доброе сердце, и когда ему надо выбирать между просьбой подошедшего к нему только что ребенка или же потребностью ехать спасать любимую женщину, он обещает себе “ща, по-быстрому сделаю” и зависает на месте, выполняя эту просьбу, и следующую, и просьбу друга ребенка и так далее. 

С другой стороны, у Генри хорошо прописана система некоторых правил. Он знает, что хорошо, а что нет. Однако он не всегда справляется с тем, чтобы выполнить все эти правила. Его дилеммы сродни проблемам Джейми Ланнистера. Что делать, если король угнетает беззащитных, а ты одновременно поклялся защищать их и в верности королю. Только у Генри проблемы не такие страшные. Он выбирает между обидеть одного человека, отказав ему, и обидеть другого. И стараясь ублажить всех, спасти всех, он забывает, что главное, а что мимолетнее. И абсолютно не умеет говорить нет, особенно если речь идет о краткосрочном обязательстве. Он даже не может отказать бывшей любовнице, хотя женат и любит другую. И не потому, что сволочь. А потому что не хочет делать этой любовнице, которая в него влюблена, больно. 

В течении первой половины книги, мы видим как Генри взрослеет все больше. Превращается из молодого, обаятельного оболтуса в ответственного мужа. Ну или пытается. На самом деле, ответственность в деле видна еще в первом разговоре с королем. Но с течением книги для Генри плавно становится понятно, что без Джоан он не выживет. Что он не может просто так уйти. И где Джоан считает его просто дорогим себе человеком, Генри именует ее никак не иначе как женой. Потому что для него этот статус говорит обо всем. Он не бросит, он не отступится. И что смешно - там где Джоан проходит похожий процесс взросления, но на самом деле является закупоренной в себе напуганной девочкой, Генри не боится. Его пытали, но он не боится пыток. Он больше боится за Джоан, потому что его жизнь его не волнует. Ибо без Джоан она будет бесконечными метаниями по миру. Генри бесцелен и не знает, что ему нужно от жизни. Но с появлением Джоан он обретает некий компас, некоторое понимание, куда ему надо двигаться. 

Сагр - учитель Генри и Джоан. Отшельник, который умеет разговаривать с драконом. Типичный мудрый учитель, который не дает Джоан и Генри свалиться в разборки, эмоции и бесконтрольное существование. Он учит их одновременно. И то, как жить в мире, и то, как жить с друг другом. Он аккуратно показывает им, что кроме их собственных чувств есть еще и другие люди. Есть те, с кем стоит считаться. Что мир несправедлив, но с этим можно научиться жить. И чтобы они видели что-то кроме себя. Грубо говоря он отучает их от их природного эгоцентризма, не дает впасть в депрессию, не дает загнуться. И хотя проблемы у Джоан и Генри разные на момент общения с учителем, лечит их он одинаково. Вправляя мозги обоим. 

Персонажей в книге бесконечно много, остальных я даже описывать не стану. Сначала мы идем вслед за Джоан, и в каждом новом месте будут новые люди, полу-друзья, полу-враги. Те, кто ей завидует, те, кто за нее переживают, не смотря на все те стены, что она строит вокруг себя. Но результат всегда тот же - Джоан уходит, сбегает, ищет новый способ спрятаться от мира. И лица сливаются в одну сплошную кашу. Хотя я не сомневаюсь, что сама Джоан помнит каждое лицо, и даже сорвется, чтобы спасти им жизнь, если понадобится, для читателя они лишь очередной виток в развитии Джоан. Или же очередная преграда для Генри на пути к Джоан. 

Сюжет
Повторюсь, перед нами лишь первый том. Зачин на гораздо большее, и в конце книги мы лишь переходим на следующий уровень. 

Завязка простая. В принцессу вселился дракон, и цель всего ее окружения, и конкретно Генри, сделать так, чтобы она не умерла внутри дракона и не стала с ним одним целым. Еще в самом начале показывается небольшой фрагмент разговора Генри с драконом Джоан. И делается намек на то, что дракон далеко не простой. Что что-то поменялось. Джоан нужна дракону живой, для какой-то цели. Но все это намеками. Страшными, пугающими, но намеками. Впереди еще много текста, и есть надежда, что можно будет еще что-то поменять в кровожадных планах дракона. 

Принцесса отправляется вместе с Генри с Сагру, и ее там оставляют с учителем наедине в течении долгого времени. Генри иногда навещает, иногда нет. Сеттинг чем-то напоминает Сибирь, куда письма и тележки идут по полгода. Полная изоляция, куда добираются только пешком, и где никто не мешает учиться. Познавать себя под присмотром мудрого учителя. 

А через несколько лет, когда Джоан 17, все ломается. Попытка Генри жениться на девушке кончается ссорой, отца Джоан свергает брат Джоан, и ее обвиняют в измене. Идет череда побегов. Генри и Джоан теряют друг друга. Оба не знают, жив ли другой. Сагр умирает. И теперь оба оказываются одни. И вынуждены бежать, сбегать от ищущих их убийц, попадают в пыточный подвал. И вся остальная книга именно про этот побег, про то, как тяжело не потерять себя, как сложно контролировать себя, когда внутри уже все умерло и болит. Когда ничего не осталось. Когда нет цели в жизни. Когда для Джоан есть только цель выжить вообще, спрятаться, а главное никого не убить в процессе из-за своего дракона. А для Генри - найти свою жену, до того, как она полностью потеряет себя. 

Книга кончается на том, что принц-ставший-королем Джон полностью доигрался и умер. Что делает Джоан не изменницей, а новой и единственной наследницей престола. Как я поняла, удалив висевшую над головой девушки проблему убийц, автор добавила другую - теперь Джоан должна перейти от состояния постоянно прячущейся, анонимной девушки, чье лицо и имя помнят лишь пара добрых людей, до состояния королевы. Человека, на которого смотрят все. И кто не может избегать всех возможных проблем, прячась и сбегая, когда сложно. И еще очень интересный вопрос, как она с этим справится. Но про это уже будет второй том, как я понимаю. 

Общее впечатление
Мне понравилось. Проблема Джоан мне не просто близка, но вы не поверите, первые две серьезные книги, которые я написала были именно об этом - о даре, силе, которая может кого-то уничтожить и как с этим справляться. Как одновременно не потерять себя, но и не убить всех тех, кого ты любишь. У меня решение было немного другое, но это вопрос восприятия. В героиню быстро вживаешься и ждешь и смотришь на ее решения, сопереживая по полной. 

Так же интересно было смотреть на этакий мозаичный способ написания. Нам показывают книгу сценами, которые не сильно связаны между друг другом. Нет одного повествования. Есть что свойственное стилю написания Дракулы - когда показываются письма, обрывки, регистрация в гостинице, телеграммы. Тут же показаны разные взгляды, разные персонажи, который смотрят на пробегающих мимо них главных героев. Каждый раз мы видим их по-другому. И часто сцена показана глазами внешнего наблюдателя. И хотя сцен с взглядом на мир со стороны Генри или Джоан в книге достаточно, чтобы понять как они думают и воспринимают, так же очень много “внешних показаний”, что дает полную картинку. Но и создает впечатление немного рваного повествования, которое писалось по кускам и потом склеивалось. Это не делает книгу хуже. Однако читается по-другому, нежели обычная книга. 

Автор не спешит в первом томе. Все сцены по делу, они вполне создают нужный образ, показывают процесс развития. И это самое интересное в книге - как развиваются персонажи. Как они растут, как они ломаются и едва удерживаются на краю. Но идут дальше. Не дают себе сломаться. Показывают миру маску, однако идут дальше. И я за них болею. Надеюсь они справятся.