Рецензия на роман «Чего мы ждём?»

Роман «Чего мы ждём?»   воссоздает историю любовных отношений, но не в некоем вымышленном выхолощенном мире, а на фоне панорамы внушительного количества второстепенных персонажей.

При чтении у меня возникли ассоциации с фильмами советских времен и, возможно, с какими-то образцами советской же прозы, причем не факт, что  прозой, написанной именно женщинами.  

Если мы проанализируем, скажем, язык романа и его культурный код, то опять увидим ту же самую картину традиционной прозы примерно советской эпохи.  В пользу этого говорит и используемый героями лексикон,  отсылающий  к прежним временам, и то, что и песни герои  поют исключительно  тридцатилетней давности,

По жанру я назвала бы такую прозу семейно-бытовой, причем в начале романа жанр и вовсе напоминает прозу производственную: в самом деле, в течение первых шести глав книги в центре повествования — визит некого американца на хладкомбинат и опасения героев, как бы он там все правильно понял.

По сути, роман состоит из разговоров на достаточно будничные  темы, перебирания новостей из жизни общих знакомых, экскурса  в трудовую биографию и в фактическую канву лично-семейной жизни героев, а также - их знакомых и их родителей.  

Однако давайте теперь  поговорим о любви, ведь книга заявлена как любовный роман:) 

На довольно много тысяч знаков в тексте с трудом  отыскивается  фрагменты, в которых герои анализировали бы свои зарождающиеся чувства.

Сексуальное поведение главной героини Марины подается на контрасте с ее коллегой по учительскому цеху Лизой.

Лиза тоже была не замужем, но, в отличие от Марины, не ждала какой-то неземной любви, а развлекалась, как хотела. Коллекционирование любовников было её первым и основным хобби.

А вот Марина, как мы понимаем, таки любви ждет.

Учительница английского языка уже давно счастливо достигла возраста, когда полагается любить и быть любимой.  При этом, как сейчас говорят, "в построении отношений" женщина сохранила удивительную наивность, которая сочетается, скорее всего, с тем, что дама то ли сама не знает, что ей нужно, то ли, как говорится, ей «и хочется и колется». 

Вот типичный пример внутреннего монолога Марины:

Она опять ничего не понимала. Что дальше-то делать? Предложить кофе? А вдруг он подумает, что она его специально задерживает? Не предлагать? А вдруг это негостеприимно?

В общении с мужчинами великовозрастная девственница Марина  бывает язвительной, но при этом не кокетничает и не флиртует — видимо, просто не умеет. Пожалуй, что мужчины даже более игривы в своем поведении, чем она сама.

Вот возьмем, к примеру, визит к ней домой персонажа на фамилии Ельников:

 Расставляя шахматы, он как бы невзначай время от времени хватал Марину за разные места, делая вид, что ищет якобы завалившиеся за неё фигуры, а когда она изумлённо таращила на него глаза, с невинным видом предъявлял ей очередную якобы найденную ладью или пешку.

Если мужчины,  с которыми общается Марина, ведут  себя более или менее адекватно, то ее собственные реплики и  поведение порой вызывают недоумение и мысли о крайней  инфантильности героини,  не соответствующем ее возрасту -  недаром кое-кто из читателей воспринял происходящее как комедию.

Она включила компьютер, потыкалась по музыкальным записям — под руку попались «Скорпионз» — и вышла на балкон подышать. Через минуту там появился с сигаретой Ельников.

— У меня книжка есть о вреде курения! — вспомнила Марина. — Может, вам лекцию пока почитать?

 Но, как мы понимаем из названия и заявленного жанра, наконец в жизни Марины появляется-таки кандидат  на близость на только духовную, но и физическую, причем интересно, что его она выбирает из двух финалистов - «законченных ловеласов» и женатых мужчин.

 

Важный момент: героиня пишет стихи, в которых  в числе прочего, отражается ее текущее мироощущение. И вот, вглядываясь в очередной раз в одно из таких своих стихотворений, Марина размышляет о его лирическом  герое:

Собственно, герой был не такой уж и абстрактный. Просто прототипов у него было сразу два.

А дальше... Ну, дальше ухаживания избранника идут все по нарастающей, и в какой-то момент Марина уже размышляет следующим образом:

После его ухода Марина долго лежала в постели без сна. Состояние было какое-то странное: радость, страх, смятение, ещё что-то непонятное... Ясно было одно — рано или поздно она будет ему принадлежать. Дело было не только в том, что он — лучше всех. Она чувствовала к нему какое-то необъяснимое доверие. Вчера он был для неё просто знакомый, а сегодня почему-то стал — «свой».

А что же «герой ее романа»? Он ведь вроде как женат?

Но согласитесь: разве все женатые непременно счастливы в браке?

— Я сейчас один, — сказал Саянов, поднимаясь. И добавил неожиданно: — Да я вообще уже двадцать лет один.

Марина отметила, что у всех ловеласов приёмы в принципе одинаковые — их никто якобы не понимает и не ценит.

В момент, когда Марина ощущает на себе волнующее внимание своего избранника, она сочиняет прекрасные стихи — причем замечу, что слово «охота» тут не случайно и объясняется разговором влюбленных в предыдущие дни:

«Твои повадки меткого стрелка,

Всегда готового начать охоту,

Эти усмешки, взгляды свысока —

В них словно есть магическое что-то.

Нет, я давно не верю в волшебство.

Но чем же можно объяснить иначе,

Что в жар меня кидает голос твой,

И в дрожь — прикосновенье рук горячих?

Любовь?.. Откуда ж было взяться ей?

Ты всё же магией мне сердце точишь.

Чем ближе ты, тем власть твоя сильней.

Ну, ладно... что ж... скажи, чего ты хочешь.»

...Вскоре, впрочем, романтика заканчивается.  Герои раскрываются с новой стороны -   они становятся все более искренни друг с другом, а отношения переходят, так сказать,  в более определенную плоскость.

А сам  роман при этом  устойчиво переходит  в плоскость семейно-бытовой литературы...

Что, впрочем, отнюдь не лишает его чтение увлекательности.