Рецензия на роман «Чудовища»
Название романа меня немного удивило своей смелостью. Прежде всего, что такое «чудовища»? Чудовища бывают трех типов: мелкие или крупные дряни из биологического мира (пусть иногда космического) нападающие на людей (от тигров до ксеноморфов), бывшие человечки, что стали иными, превратились в чудовища (всякие мутанты или зомбари) или персонажи блистательные внешне, но ужасные внутри (не путать с «на лицо ужасными и добрыми внутри»), которые могут легко дать фору первым двум вариантам в плане ненависти к роду людскому (см. фильм и повесть «Золотая цепь»). Всех их объединяет одно: они видят род людской на тарелке в виде бифштексов, а не наоборот. То есть «чудовище» в любом варианте это то что кушает других людей, а не становится для него пищей само по себе. И мир чудовищ очень разнообразен, как придуманных, так и реальных. А если роман, так называется, то автор хочет явно показать весь спектр этой «дряни» и не боится «общественного осуждения». В такой ситуации текст может стать интересным читателю, если через призму чудовищ будет показан реальный человеческий мир, или если некоторые вещи, окружающие нас будут даны в ироничном или гротескном виде (классический пример последнего произведения Дж. Свифта или Ф. Рабле). Мне стало интересно, как автор справится с такой сложной задачей.
Роман автора Ada King сравнительно небольшой (порядка 10АЛ) и разбит на короткие главки, которые идут (повествуются) от имени разных персонажей (Диодора, Анны, Ио и Михея). В тексте много отсылок к произведениям классиков научной фантастики и сам роман также относится к этому жанру, а также к «социальной» и «космической» фантастике. События происходят в XXIV веке, когда земляне покорили космос и основали несколько десятков колоний. Действия развиваются одновременно на корабле «Магеллан 345» и в постапокалиптическом мире Земля-12, а легенда и антураж событий, равно как и весь технический инструментарий будущего относятся к серии «Млечный путь» (туда же идут и несколько рассказов, которые я прочел).
Итак, чудовища.
Ио – ни капельки мне не напомнил «чужого», это конечно «Нечто» (The Thing) и взят именно оттуда (кстати, сразу как прочел текст, то немедленно написал рецензию на тот фильм). Он не просто «съедает» персонажей, а ассимилирует их, поглощая ткань жертв и превращая ее в свою. Метаморф. Появляется на корабле в начале в виде маленького котенка, потом разрастается до размеров много больших человеческих. Уязвим только для огня или некоторых ядов. Тело его распадается на щупальца, что поражают жертвы. Кроме того он помимо тела всегда поглощает и память своих жертв (точно также как в фильме), все их навыки и знания. Ну а не переваривает его субстанция только импланты, вставные коронки и прочее (это уже прямая отсылка к приквелу «Нечто 2»). Характер у Ио – подросток лет 15, увлекающийся и целеустремленный, воспринимающий всё с юношеским максимализмом. То, что автор наделил Ио не только сознанием, но самостоятельной волей и даже характером – меня необычайно порадовало. Самому было интересно, что думают подобные животинки. По сюжету Ио сначала уничтожил команду корабля «Новые Горизонты 42», где убил в числе прочих и мужа Анны (главной героини романа) – Алекса Титова, а затем приступил к поеданию экипажа корабля «Магеллан 422». У Ио еще своеобразная «религия». Он считает, что если пожрет максимальное число живых существ, то в какой-то момент обретет бессмертие. Кроме того метаморфы размножаются оригинальным образом: если у такого существа отрубить конечность, то эта конечность превращается в «ребенка метаморфа», новое «нечто». Глобально метаморф отличается от «нечто» из фильма двумя вещами: то «нечто» поглощало живые существа путем «цепной реакции» – клетки нечто перескакивают на клетки живого существа, трансформируют их в свои подобия, а те бегут дальше. Так что масса тут не принципиальна, и наперсток «нечто» может ассимилировать слона. Второе отличие – «нечто» не раскрывало никому свою философию и мировоззрение, а метаформ раскрыл и вступил в контакт с людьми.
Мутанты на планете Земля-12
Планетка обладает довольно разнообразной местной живность: краснопятные олени, летучие суслики, лохматые свиньи, узорчатые полозы, шипастые лисицы, рогатые кабаны и полосатые собаки. Все-таки до конца не понятно (мне лично), что мотивировало сию фауну к размножению: естественные условия или обильные радиоактивные осадки, после сложных человеческих взаимоотношений. Но, тем не менее, в основном там такие виды, что в страшном сне не приснятся и даже после литра водки не привидятся. Однако проблема не в них. Проблема в самих «аборигенах», т. е. потомков колонистов, которые разделились на две биологических секты: немутировавшие (чистокровные), мутировавшие (нечистые) и есть еще никудышники. Сам прием, который просматривается в разделении мира «Магеллана 422» и «Земля 12» напомнил мне «мир Института» и «мир Леса» в Улитке на склоне» Стругацких. Но в том романе было больше фантазии в плане формирования мира Леса (там он показан единым биомеханизмом). Однако сами диалоги, тональности и подача материала – очень схожи.
В том мире определить чудовищность сложно по той причине, что чудовища условно – все. Анна наблюдает через дроны «Магеллана 422» в основном за «чистокровными», а вот наш герой – Михей как раз «нечистый», т. е. мутант. Но также как «чистокровные» боятся «нечистых», точно также для самих «нечистых» монстрами являются сами «чистокровные». Причем тут агрессия идет в основном как раз со стороны первых, нежели вторых. Так что Михей это как Ио на «Магеллане 422», но Михей он никого не учит. Любопытно еще, что если «нечистые» (мутанты) – люди православные, так вот их оппоненты «чистокровные» – уже подались в «перунщину» и поклоняются языческим богам.
Так что православный мутант Михей – это не менее удивительное открытие автора, нежели думающий и рефлексирующий метаморф Ио. В них что-то есть общее… Интересно, чтобы сам автор сказал по тому поводу, хотелось бы услышать его мнение?
Ладно, теперь перейдем к немонстрячим персонажам, а может и монстрячим (чудовища бывают трех категорий, см. начало рецензии). Итак, тут две категории: экипаж «Магеллана 422» и «чистокровные» на «Земля 12». Хорошо прописаны именно первые, потому про них и расскажем.
Персонажи:
Диодор– пожилой чувак с очень большими тараканами в голове. Правда когда случилось бо-бо с Анной – все эти тараканы вовремя смотались, обнажив истинную сущность. Диодор, как я понимаю до сих пор верит, что риторика и слово могут изменить мир, в этом его ключевая ошибка. Есть категория людей, которые свой эгоцентризм прячут за чужую мудрость или философию. Тут именно такой пример «самозащиты». Его скрытый эгоцентризм как раз и проявился в выбранном пути и в том, что он ради философии бросил жену с ребенком. Насколько это существенно будет в том мире и в те года – не знаю, но Анна конечно обиделась. Диодор пытается убедить Ио, что кушать людей это плохо и метаморф как ни странно его слушает. Как я понял, Диодор пытался воздействовать на Ио именно своей сектантской риторикой, а спокойствие его при встрече с монстром, связано с мощной «самозащитой» - см. выше.
Анна (Титова)– не знаю, что там другие рецензенты в этом персонаже негативного, я лично ничего такого не увидел. Обычная женщина, интеллектуалка, гуманистка до определенного момента, ученый (по сюжету генетик-инфекционист). Тараканы не самые жирные, а таких, средних размеров. Анна по существу скопировала Диодора в плане жизненного пути, только тот свой эгоцентризм спрятал за «религией» (вообще странно, что религиозный человек, говорит, что бессмертия не существует, и что он об этом знает в конце концов – тоже вопрос), а Анна – за наукой. Но Анна не эгоцентрик в отличие от папы, она сумела создать семью, причем выбрала достойного человека. Так что тут она словно пытается заочно дискутировать с папочкой на счет правильности выбора. Метаморф крепко траванулся, когда ассимилировал Анну, поскольку она влила в него не только свой искренний (в отличие от папы!) морализм, но еще килотонну сомнений, в том числе и тягу к смерти (и это для существа, мечтающего стать бессмертным!), а также попытки разобраться в себе, да еще и любовь к Алексу! В общем, скушал «бяку». Должен был блевануть, но вместо этого пошел на компромисс с командой.
Карим Волков – капитан корабля. Человек типа старой закалки, не любящий роботов, но любящий командовать и поучать. О уровне его командования – чуть ниже (давно так не смеялся, ИО – полагаю, что тоже). Я бы определил Карима в ригидные личности, те, что просто не замечают своей тупости, но идут напролом.
Зак Далмасский (иланин, присутствующий также в рассказе «Пощупать небо»), – ну судя по всему персонаж с тех времен не хило изменился. Сами по себе илане весьма интересные существа авторского мира, так что о них чуть ниже. Интересно другое, поведение Зака в рассказе было абсолютно другим, чем оно могло быть у иланина. Эти существа далеки от страстей и тем паче от подобных «все, ты уволена!». Вероятно в той версии Зак просто подражал людям, хотел быть на них похожим, а здесь стал самим собой.
Пако (нгумба, которого так Зак назвал в честь гуина из рассказа «Пощупать небо»). Про эту расу автор дает такое описание:
«Нгумбы – непарнокопытные четвероногие «кентаврики» с клешнями богомолов и щупальцами, растущими прямо из спины, земных телят напоминали разве что очень отдаленно».
Михея довольно подробно разобрали другие рецензенты, так что тут лучше пройдусь чуть ниже по самому миру на планете. Остальные персонажи – по большей части фон. Честно говоря, но как ни странно, только Зак произвел на меня впечатление сильной и собранной личности, причем полностью противоположной той, что проявилась в рассказе.
Что понравилось?
1. Стиль старой советской фантастики. И я бы даже сказал «дух Ефремова».
2. Не могу не отметить очень плавный стиль и весьма хорошие качественные переходы из «мира на корабле» в «мир на планете». Все гармонично писано друг в друга и взаимно дополняет. И тут также не согласен с одним рецензентом, что если удалить мир на планете, то станет лучше. Нет, в этом случае роман превратится в растянутую повесть, а дальше можно будет спокойно срезать и еще половину текста – она станет лишней, поскольку не будет требоваться философского объяснение поведения людей на планете. В итоге мы получим небольшую и совершенно не страшную страшилку среднего качества с курьезным концом. Так что «мир на планете» крайне нужен этому тексту!
3. У меня по началу было ощущение, что в Анну автор запихнула свою собственную личность и натуру (даже энергетика показалась близкой), но потом решил, что это мое заблуждение. Можно четко отметить только, что характеры прописаны подробно и очень хорошо. На пределе того, что даются в классической НФ. Они сбалансированы, оптимизированы и действуют на сцене четко по своим внутренним, заложенным автором, установкам.
4. Понравился конечно «котенок» (не потому что я люблю пушистых тварей, это меня вообще никак не умиляет), а как раз именно потому что чудовище так замаскировалось, зная про сентиментальность людей. Это хороший привет всем любителям кошатины. Метаформ и его внутренний мир, который дан необычайно четким индивидуальным языком – это самая симпатичная часть романа. И смотреть на мир глазами монстра – это тоже получилось весьма прикольно. В общем, главы от имени Ио – мои самые любимые в этом романе.
«Помнится, как сожрал своего первого человека, еще там, на моей планете, так сразу словно в уме просветлело. Такая ясность наступила, и мир тут же стал другим: у всех явлений свои названия, все словно по полочкам разложилось.»
Вместе с Ио можно местами забалдеть, а то как он трогательно относился к своему детенышу – не всякий хомо сапинец на подобное способен.
5. Долго думал на счет жанра… Текст совершенно не страшный, хотя сам фильм про «Нечто» в свое время произвел на меня вполне серьезное впечатление. Думал, недостаток это или достоинство романа? В конце концов решил, что достоинство, поскольку для классической НФ важнее именно передача информации читателю, нежели сгущение атмосферы. Как раз «атмосферность» подобному тексту и не нужна и будет сбивать читателя с толку.
6. Мне также понравилось, что автор сконструировал определенный мир и четко как по графику идет в плане приверженности ему, а не сочиняет на ходу новые правила (не достает из рукава сов, чтобы натянуть скорее на глобус). Вот эта четкость и строгость – хороший признак авторской ответственности. Конструкция авторского мира остается постоянной и не меняется на всем его протяжении. Она также в таком четком виде переходит потом на рассказы и повести.
Что не понравилось?
1. Конечно уровень подготовки команды со встречей с «нечто». Причем максимальным претендентом на премию Дарвина тут является капитан корабля – Карим. Не провести карантин, не изолировать камеру в которой находились Ио и Диодор, не изучить «агрессивный объект», допустить блуждание монстра по вентиляции и канализации. А вообще кстати, откуда на таком корабле вентиляционные шахты, да еще и еще классическая сточная канализация? А где вакуумносборные унитазы или пневмодутьевая вентиляция? Почему душ работает не от индивидуальной ёмкости воды, а от общего водопровода? Но! Зная обо всем этом самое странное, что капитан не предпринимает вообще никаких мер (не отсекает трубопроводы, не сканирует корабль, не пытается искать монстра внутри этих труб, используя интерфейс). Команду корабля кушает неизвестная науке животинка, а он типа «загорает». Ладно, бог с ним. В общем, капитан тут полный идиот. Ну и конечно поведение Валентина и его супруги, которые в подобной ситуации устроили душ и секс это мягко говоря – тоже премия Дарвина. В общем, гуляет по кораблю натуральный плотоядный ужас, а наши герои ведут себя, как на курорте. Слава богу, нашелся среди них один философ, который сумел это нечто «разговорить» и одна девушка, которая сумела «отравить».
2. Идея о том, что распечатать человека и загрузить в него память вызвала улыбку. Но может оно и станет реальным через тысячи лет – не знаю. Однако информация о человеке и даже просто его память содержит больше одного пентобайта, и думаю, что намного больше.
3. Напрягло немножко также, что самый симпатичный персона в романе с самой безупречной индивидуальной поведенческой логикой, это как раз монстряшка в стиле Нечто – Ио. И напрягло тут не то что Ио кушал людей, а скорее то, что при таком безалаберном руководстве по его поимке он слопал не всех. Честно говоря, после того как он скушал Макса (компьютерщика) роман можно было бы закончить, поскольку все остальные идут ему в рот уже автоматически и без всяких возражений. Ну кроме может Диодора (с ним Ио не закончил философский диспут).
4. По Алексу (Титову)… с женской точки зрения «не пить в компании» может быть и «проявление характера», но честно говоря – дистанцировался бы от такого типа сразу и навсегда, если бы встретился в реальной жизни. Это не проявление характера, это – высокомерие, а с чем связано – бог его знает. Да и другие его действия немножко настораживают.
Оценка в целом:
Неплохой текст. Очень сбалансированный и ровный. Единственное, что под вопросом это жанр «социальной фантастики», поскольку я его не почувствовал. Это обычная классическая космическая НФ, причем с хорошим, оптимистическим содержанием и финалом.