Рецензия на роман «Ты волшебник, Гарри!»

Не счесть, сколько раз я натыкался на рекламу этого цикла. И всякий раз я реагировал на название: что, опять фанфик на тему Гарика Гончарова? Кстати, никто ещё не писал о волшебнике-горшечнике, нашедшем свою магию в лепке и обжиге? Так вот. Гарри-волшебник, попаданец, боярка - всё же вполне согласуется. Или нет? При чём тут некромант? А ведь автор-то знакомый, у него был уже некромант. Стало интересно.

Обычно как бывает: или связь между произведениями или циклами не прослеживается, или всё крутится вокруг одной вселенной, одного сеттинга, но разные сюжеты и жанры, в разных местах, в разное время, с разных точек зрения. Или автор пишет по сути одно и то же, бесконечно повторяя за собой ровный ряд очень похожих друг на дружку книг, в которых даже эпитеты и шутки из-под копирки. Что же у нас здесь? У автора есть весьма сильный цикл "Холодное пламя" с интересным якобы не главным героем и его специфическим извращённо-садистско-туалетно-некромантским чувством юмора - и вдруг появляются "Мемуары некроманта", сюжетно никак с "Пламенем" не связанные, зато некромантия и шуточки всё той же направленности - пускай не под копирку, а, скорее, "списывай, только не точь-в-точь", но по сути самоповтор же? Или нет?

Всё стандартно для указанных в описании "попаданцев в магические миры" и "бояръ-аниме": главный герой погибает, оказывается в другом мире, к тому же в теле ребёнка, взрослеет и обретает уникальные способности ужасающей мощи, попутно укрепляя свой род. Во главе угла здесь "становление и взросление главного героя", которому то и дело становится тесно и смертельно скучно в рамках социума и приличий. Вот он и пробует устои общества на прочность. Не со зла, а просто потому что дури, подстёгивающей интерес естествоиспытателя, немерено. К тому же некромант он или где? То есть парнишка просто живёт, растёт и проказничает. Попутно не давая местным олигархам подмять семью, чтобы самому превратиться в их марионетку. По мере взросления и увеличения магической мощи эксперименты становятся интереснее и бумкают громче. У героя нет какой-то глобальной цели. Вредный зарубежный коллега не в счёт, их противостояние больше похоже на партию в шахматы по переписке. Причём не по электронной, а бумажными письмами в почтовых вагонах. То один другому пакость сделает, то обратно, ход за ходом. И когда главгерой таки побеждает своего заклятого врага (вы ожидали иного исхода?), это описывается походя, между делом, как нечто незначительное. Потому что что? Потому что главное в жизни - друзья, семья и очередная захватывающая идея - своя.

Глобальной цели нет. Эпических схваток боевых магов тоже нет. И даже школьного противостояния с местными балбесами нет, пытались раз наехать, но получили - и с тех пор взаимный бойкот, выведенный за скобки текста по причине неважности. Что же есть? Дружба и всевозможные приколы юных колдунов.

Шуточки ниже пояса, шуточки с запахом фекалий, недобрые некромантские издевательства над окружающими и просто эпатаж. Песни "Короля и Шута", отсылки к Венсдей Аддамс и ещё всякому. Заимствования у самого себя - то, что хорошо сыграло в "Холодном пламени", как-то играет и здесь. Изменение растений, например, если вы понимаете, о чём я. Ну и просто атмосфера с этакой специфической сумасшедшинкой, в конце концов. Сказал бы "безобидной", но чего нет, того нет - иногда очень даже обидной. Ладно исполнение КиШ-а в антураже всамделишной некромантии или гроб на колёсиках, зато тренировка спецназа при помощи мертвяков, вооружённых конфискатом... А, да, ещё есть гарем. Законы жанра, никуда от них.

Линейное развитие глобального действия изредка прерывается зарисовками, происходящими где-то ещё с другими персонажами - то антагонистом, то представителями спецслужб, то членами правящего рода.

А теперь я последую примеру одного благородного дона и распишу мои субъективные "хорошо" и "худо".

Хорошо:

• Повествование не в реальном времени, а в форме мемуаров. Причём эти мемуары не законченные и выверенные, как у небезызвестного моряка из Йорка, 28 лет прожившего на необитаемом острове. Складывается такое впечатление, словно герой в конце жизни сам перечитывает их от эпизода к эпизоду или сидит киряет со старым вампиром, вспоминая, как это было (вот тут-то реальное время включается), размышляя, переходя от одного яркого события к другому. Так более живо получилось, что ли.
• Собственно, эта разбивка на отдельные фрагменты, когда многое, не имеющее значения, попросту выброшено. В результате серия благополучно поместилась в 4 книги, не растягиваясь на десятки томов однотипных описаний во всех подробностях каких-нибудь критически важных для развития сюжета и личности героя развлечений юных великосветских мажоров или страшных кар и отмщений за каждый косой взгляд, как это нередко бывает в боярке.
• Магия. Здесь автор не изменил себе и вновь сделал из магии систему, поддающуюся классификации, структурированию и изучению. Что позволило ввести нормальную человеческую учёбу для одарённых, исследования и просто замечательного профессора. Сравните с зазубриванием правильной интонации слов, подобранных по неведомому принципу, в сочетании с телодвижением, подобранным по неведомому принципу - просто так есть, повторяйте - или "активацией умения" из чёрного ящика по нажатию кнопочки и сделайте выводы.
• Фантазия автора. Все эти подробности тех же студенческих гонок или финальное проклятье и его результаты - это восхитительно.
• Детско-юношеская дружба, совместное времяпрепровождение, девиз, подколки, шалости и чудачества, всё это "а что получится, если". Даже спустя десятки лет, состоявшимися дядьками. Первые сорок лет в жизни мальчика...  Просто верю.
• Стержень. Герой несмотря ни на что остаётся верным лишь себе и близким. Причём себе в первую очередь. Определил приоритеты, в важных вопросах оставил последнее, оно же единственное, слово за собой. Он не гнётся в замысловатые фигуры сам, не гнёт других потому лишь, что силы немеряно - нет, он таки признаёт границы, и, в отличие от центральных персонажей многих произведений, в особенности боярок и гаремников, не позволяет другим на каждом шагу гнуть себя и вертеть по-всякому.
• Происхождение назгула - тоже хорошо.

Не хорошо:

• Название назгула. У Толкина имена и названия продуманы, там куча языков разной степени проработки, на нескольких можно свободно общаться, а тут это слово откуда? Неудобоваримая каша языков в "Арвендейле" - не то, чему стоит подражать.
• Фамилия. Вот так просто? Серьёзно? Так и вижу легендарного основателя рода, заявляющего: "Теперь я не принадлежу вашей семье. Отныне я Ужас, летящий на крыльях ночи, я Мрак, поглощающий врагов, я Тьма, я Смерть!" Понятно, что с родной фамилией Гарри получается игра слов, но всё это настолько искусственно...
• Язык в целом. Не то чтобы беда, но написано языком простым, не претендующим на художественную красоту, вдобавок ещё и не чистым. Даже после вычитки то запятые где-то пляшут, то слитно-раздельно в хаосе, какое-нибудь слово в неправильной форме. Кстати, о вычитке. То читаешь и страдаешь со страшной силой, а потом (потом!) видишь авторскую заметку, дескать, простите, дальше идёт свежак, до которого корректор ещё не добрался. И за голову хватаешься: если там был исправленный текст, что же будет дальше? Потом вдруг публикуется совсем новенькая глава - и она практически без помарок. Дивно.
• Количество пошлых шуточек. Кто-то сошлётся на пубертат, дескать, подростки готовы шевелить всё, что не шевелится. А вот ничего подобного. У них и о другом мыслей хватает, причём о таких высоких материях, до которых как раз взрослые не дотягивают сами и других в подобном не подозревают. Гораздо проще и удобнее ведь всё примитизировать, культивировать стереотипы. На самом-то деле стоит пообщаться с активной умной молодёжью, и аж завидки берут, какие перед тобой человечищи в самом лучшем смысле, с пассивной - уныло втыкают в комп или телефон и не интересуются вообще ничем, как и старшие жертвы дивана и телика... Если первая реакция при виде красотки - зажать её вне зависимости от чьего-то, даже её, мнения по данному поводу, ну или хотя бы представить этот процесс да вслух охарактеризовать грязно и непотребно - это не от возраста зависит, а от воспитания. Точнее, его отсутствия. Герой по происхождению и воспитанию не аристократ, но и не быдлогопник, и списывать что-то на "я был подростком и думал только об одном" - топорно и неправдоподобно. С юмором и ситуациями ниже пояса здесь, на мой вкус, перебор. Вот сделать оружие с огромным [артефакт]ищем - это да, это желанная буквально для всех и каждого ввиду рутинной задолбанности декларация "видал я вас всех".
• Отсутствие какой-то движущей силы и вялая динамика. Здесь пошутковали, тут решили возникшую проблему, там опять учудили, и вроде ничего особенного в этом нет, а между не происходит вообще ничего стоящего упоминания. Внезапно враг устраивает напряжённый момент, когда приходится развить бурную деятельность, потом опять пропадает за горизонтом, ну и не будем о нём вспоминать. Герой на месяц удаляется в лабораторию, что-то там придумывает, в это время мир вокруг замирает. Возможно, он там ищет новый способ добраться до врага или хотя бы способ добраться до способа - но не факт. А потом хоба - и всё уже сделано, так что говорить не о чем. То есть подготовке уделяется внимание, читатель фокусируется, а реализации-то нет, ну разве кратенько в общих словах и проехали. Единая связующая нить крайне тонка, тот же враг никуда не торопится и позволяет расслабиться, заняться другими делами, то есть глобальный конфликт как бы есть, но особо героя не подстёгивает. Долгосрочные цели присутствуют этак ненавязчиво и реализуются лениво.

В общем, сколько-то удовольствия от чтения я получил, но в то же время некромант с его мемуарами, по мне, вторичен, прост и легковесен по сравнению с "Холодным пламенем". А без сравнения не получается. Как ни крути. Если тот цикл я прочитал, после чего буквально через месяц повторил процесс, и в дальнейшем перечитаю ещё не раз, здесь такого желания не возникает. Автор может лучше, мы все это знаем.