Рецензия на роман «В поисках Абсолютного»
Рецензия написана в 2018 году.
Аннотация к роману привлекает внимание, разжигает интерес, и хочется узнать, какие ответы могут найтись на озвученные в ней вопросы:
— «Есть ли душа у киборга?» Пожалуй. Киборг/человек в соотношении 45/55, значит, отыщем человеческое, и душу тоже.
— «Можно ли выбирать между семьёй и обществом?» Выбирать-то можно, и Варвара делает этот тяжелый выбор постоянно. Но выбрать — сложно.
— «Сколько стоят родственные узы?» Увы, но не озвучена цена, заплаченная Колючке, чтобы та (всю дорогу твердящая о сестрах) в какой-то момент выбрала деньги.
Язык романа красив, многогранен и даже поэтичен.
Встречаются эпизоды с лирическими описаниями:
«Смог постепенно рассеивался, открывая линии старых проводов, бельевые верёвки и обветшалые шкуры дремлющих домов. Плакали и ныли кондиционеры, поглядывали с высока налитыми кровью глазами-маячками дроны, а вдалеке, в редком свете скупых злых молний рвали буро-лиловое небо стеклянные зубы-небоскрёбы. И всё это — лишь декорации, лишь окружение пёстрой, говорливой, журчащей реке людей»,
Встречаются сцены со стремительной динамикой, когда все только штрихами и бросками:
Судорожно глотнула пьянящего воздуха — небо ясное, чёрное, на горизонте брезжит жёлтый рассвет, а под ногами — бездна.
Крыша — не плоская площадка, но чертовщина пьяного архитектора — пластиковые и стальные дорожки пересекаются, переплетаются, вьются вокруг опор — шаг в сторону, и сверкающей бездне привет.
В ушах свистит. За колонной!
Мелькнули полы пальто.
— Валентин!
Слова срывает ветром. Крошит над мегаполисом.
Вперёд!
Встречаются длинные подробные диалоги, в которых много сюжетной информации. Собственно, все почти узнавания выведены в диалоги, что замечательно.
Отдельно переливается калейдоскопом ненавязчиво повторяющиеся детали… Когда я встречала в тексте «крысы» или обращение «солнце» — чуяла, это знак остановиться и подумать: для чего тут ниточка к крысам? где они упоминались прежде и в каком контексте? кто еще обращается к Варваре «солнце»? смена брошей у Ву с солнца на луну что-то значит?
И самая главная игра-тайна: в поисках Абсолютного — это кого (Даньки) или чего?
Очень много запахов. Буквально каждая сцена, каждый важный персонаж пахнет, окружая и погружая.
Пахло гремучей смесью запахов пряностей, рыбы, человеческих тел и вчерашнего дождя.
… потом, жвачкой и кока-колой соседа, но, если отвернуться, то можно было учуять одеколон Валентина, и тогда жизнь становилась чуть более сносной.
… дорогими духами и пластиком, дымом сигарилл и собирающимся дождём
… мускусом и вишней, ещё загадкой.
Потом — через бар, где пахло синталкоголем и вседозволенностью,
… формалином и ужасом
… жгучим перцем, кошками и презрением.
Оторваться от сюжетных поворотов невозможно, читала взахлеб. Хотя поначалу кажется все просто: вот девушка бросилась искать непутевого брата, вот она его найдет, вот они будут долго выяснять отношения, вот она ему что-нибудь докажет, потом она будет долго выпутывать его из того дела, в котором он запутался…
Наверное, когда читатель в начале романа делает подобные прогнозы насчет развития сюжета, автор громко улыбается. Потому что он завернул и поломал все догадки на стадии «вот она его найдет». Сначала не найдет, потом не его, потом снова не его, потом его, да не его, а потом все-таки его. В общем, запутанная история.
Этический акцент сделан не на выяснении отношений между героями и не раскрытии тонкостей мотивации того или иного персонажа. Положение дел героями принимается как данность, как отправная точка для их действия. Романтическая линия показалась и отошла в сторону, осознав, что тут она мало на что влияет.
«Мне хотелось бы кое-что уточнить в тебе» — этого в романе не отыщешь. «Минутку, я разберусь в себе и решу проблему» — вот чего много. Каждый герой полон внутренних напряжений: его борьба ценностей с внешним давлением, его личностный выбор между простым и посложнее.
Варвара не из тех, чей выбор определяет отношение к ней, которое она определяет во встретившемся ей человеке. Попалась ей ведьма Ву. Решила бы Варвара, что ведьме можно доверять (как предлагает Колючка) — и все, дальше все выборы за Варвару делает ведьма, на них можно полагаться. Встретился Валентин. Выяснила бы Варвара с ним деловые отношения — и все, дальше как Валентин скажет, что для дела лучше, так можно и его решения принимать… Сдала их Колючка и смылась — и все, можно обозначить ее поступок как предательство и ничего не делать, заниматься своими делами…
Однако - и это важно - встречая на своей пути людей, Варвара все-все решает сама, без оглядки на других и на теоретическое их отношение к ней. Она не достраивает в своем воображении встречных и не совершает действия, ориентируясь по этим воображаемым образам. Если она сама посчитает нужным, придет к ведьме или пошлет ее. Если сама посчитает важным, то не признается Валентину и выбросит ампулу с ядом. Если посчитает должным, пойдет искать Колючку, хотя предательство той очевидно. Но она будет считать сама, оглядываясь больше на ситуацию, чем на ее участников.
Так показано одиночество. Но так показана и сила, и невозможность манипулировать человеком. А Варварой манипулировать не смог никто, даже Абсолют.
Герои интересны не столько характерами и глубоким внутренним миром, сколько загадками «Кто это такой?». Ответы даются дозировано, кусочками, заманушками, коробка-в-коробками…
Например, Валентин: сначала он просто «чудовище кота убившее» (по мнению уличной ведьмы и ее котов); потом он киборг (на 45%), потом он Рождественский-младший, потом он не такая уж и сволочь, каким описывает его мир…
Или, например, дракон (дальше опасаюсь напутать в определениях): сначала это то ли иллюзия, то ли защитная программа, потом искусственный интеллект, потом старый неудачный эксперимент по оцифровке сознания, потом Лун=дракон…
Или, например, Паучиха…
Или Вирт…
Да, в общем, кого ни коснись — все с секретной начинкой в несколько слоев!
Самое сильное место в романе, на мой взгляд, это вопрос:
— Думаешь, свалить в закат вместо того, чтобы разгребать последствия — лучший выход?
Мало в какой главе Варвара не ставит перед собой именно этот выбор: может, бросить все и вернуться во Владивосток? Т.е. она каждый раз спрашивает себя — не хочу ли я свалить в закат. И каждый раз отвечает — нет, я еще поразгребаю!
Похвалила, немножко вздохну над финалом.
Вот все герои едут в Россию: Варвара и Валентин — обратно; Колючка — туда, впервые. Они все как бы двигаются в новую жизнь. Но куда они едут? Жизнь Варвары в России не описана в романе так, чтобы в ней нашлось места чему-то обнадеживающему. Флэшбеки и воспоминания, в основном, о чем-то тяжелом, печальном. Даже когда Варвара вспоминает какие-то теплые семейные моменты, они довольно грустные. И с прошлым Валентина в России тоже все непросто: неудачные проекты, отчуждение с родителями, дурная слава… Они уже как бы и не направляются в новую жизнь, а больше возвращаются в старую, весьма… безрадостную, что ли. Знакомую и им, и читателю, и бес-перс-пек-тив-ную. Этот момент снижает эмоциональный подъем, который возникает, когда «мигнул оранжевый огонёк».
Но раз огонек мигнул, значит, они еще поразгребают! Поразгребают ведь?
И еще — в динамичных сценах порой так мало глаголов, создающих движение, что сцена превращается в статичную картинку.
Финальное противостояние:
«Дрон замирает.
Пистолет под челюсть, лезвия к рёбрам — Вирт и Рождественский — оба друг друга стоят, оба по-своему безумны, но кто-то из них человек, а кто-то — нет, и суть не в количестве железа на кубический сантиметр тела.
Тэцюань теперь держит на мушке обоих. К ней спиной.
Итак, их было четверо.
Три пистолета, один дрон.
И она, наконец-то справившаяся с оружием.
Страха нет. Дрожи нет. Ветра нет.
Есть серые глаза.
И вакуум, в котором хлопнуло.
Синхронно, оглушительно — так поёт реквием раскалённый металл.
Звук этот Варваре врезался в память. Как и падающие в сияющую бездну чёрные тени. Как круговорот ночных огней Пекина, потерянный горизонт, переворачивающаяся линза неба. Как и огонь, рвущийся из окон внизу с запахами гари и озона.
А ещё немой, рвущийся из самых недр крик, полосующий лёгкие.
Finita la comedia.
Итак… Было их четверо»
Что мы видим? Все замерло, как на фотографии. Потом — звук. И титры «Finita la comedia».
А что случилось? Что произошло? Какое было действие?
Общее впечатление:
Первое, что я сделала после прочтения, — это пришла к программисту и сказала «Нашла ништяк, советую почитать».
и если визуализировать впечатление, то