Рецензия на роман «В поисках Абсолютного»

Книга "В поисках Абсолютного" с первого взгляда привлекает всем: завораживающим названием, красивой обложкой, интригующей аннотацией. И в отличие от значительной части таких... не то чтобы ярких, но... привлекательных (за неимением лучшего слова) книг данный роман остается таким же и изнутри. Несмотря на сложность и образность, текст читается достаточно легко, захватывая и заставляя с нетерпением ждать развязки. И 17,5 алок улетели почти незаметно, ощущаясь как 10, максимум 12.

Книга заявлена как киберпанк. Согласно определению Википедии,

Киберпа́нк (от англ. cyberpunk) — жанр научной фантастики, отражающий упадок человеческой культуры на фоне технологического прогресса в компьютерную эпоху.

На мой взгляд, роман Александры Май вполне соответствует данным характеристикам. Действие происходит в ноябре 2099 года - в будущем, когда люди обнаружили и даже частично овладели некой смесью астрального мира с виртуальным пространством - под названием Абсолют, который похож на Матрицу из кинотрилогии, но в то же время имеет свои особенности, в частности, связь с веществом "актонит" и влияние на психику и жизнь людей. Земля, описанная в произведении, представляет собой унылое, мрачное место; это подчеркивается фоном осени и самим местом действия - Пекином, переполненным людьми, вся культура которых - сериал Лая Гуанмина в жанре любовно-исторического фэнтези. А некоторые элементы вообще являются чуть ли не хоррором - как, например, заброшенный парк аттракционов, где можно появиться из ниоткуда и так же быстро исчезнуть в тумане.

Особенностью сюжета книги является то, что он растет не только вперед, в будущее - но и в прошлое: чтобы объяснить некоторые события и детали, приходится отступать назад во времени и рассказывать о том, что было раньше. В принципе роман можно считать и детективным: герои, по сути, занимаются расследованием пугающего и запутанного дела, а в процессе им приходится связываться с криминальными элементами; присутствуют неожиданно всплывающие обстоятельства, появляющиеся вдруг в нужном месте персонажи, повороты сюжета, загадки, которые герои с трудом, но решают.

Почти все в книге понятно и обоснованно; есть всего пара моментов, которые мозг отказался признавать логичными. Например, когда Варвара вновь заходит в проекцию, и там откуда-то появляются новые данные. Что, записанный на носитель разум мертвеца сам занимается поиском сведений? Может, в контексте книги это возможно и просто мне непонятно?

Другая непонятка находится в самом конце 12 главы. Герои схлестнулись в последнем противостоянии - и что? Кто кого - по тексту не определить. Эпилог, конечно, позволяет установить выживание и победу положительных персонажей, но лучше было бы, если бы элемент неопределенности не был настолько размытым и вызывающим недопонимание.

По-моему, дело тут в речи автора. Язык романа красивый, образный, соответствующий задаче - созданию атмосферы тоски и безысходности, на фоне которой происходит сближение героев; чего стоят метафоры (например, "клинок отчаяния", "крысиные норы"), эпитеты ("издевательски смеющиеся глаза", "странного, необузданного приступа ярости"), олицетворения ("потолок плакал")!

Но что можно выяснить из сюжета по такому фрагменту?..

...Страха нет. Дрожи нет. Ветра нет.

Есть серые глаза.

И вакуум, в котором хлопнуло.

Синхронно, оглушительно - так поет реквием раскаленный металл...

Есть изумительный прием парцелляции - расчленения предложений ("И тогда не было ничего. Совсем."). Есть вопросы, остающиеся без ответа ("Почему?!", "...это конец?") - очень много. Вообще по критерию "Язык" из 10 баллов я поставил бы 11. Или 12.

Погружение ошеломляет. Прежде всего - из-за таких деталей, как запахи: от "пота" толпы и "одеколона Валентина" до "спирта" и "пустоты" страшных коридоров небоскреба. Сама картинка также представляется достаточно хорошо: переполненные вагоны метро, развешенное белье, играющие дети - и туман, полумрак комнат, пробирки с Абсолютными...

В романе использован еще один, самый главный прием - это антитеза. Безжалостное попарное противопоставление героев, различия между которыми либо заставляют их притягиваться друг к другу, либо порождают непримиримые конфликты. Рассмотрим на примерах.

Прежде всего - Варвара и Данила Железные. Брат и сестра. Подросток, стремящийся быть самостоятельным, и девушка, старающаяся его опекать и следить, чтобы все с ним было хорошо. Это и стало отправной точкой сюжета: Данила рванул в Китай на "стажировку" и пропал, а сестра поехала на его поиски... Кстати, "говорящая фамилия": Железные - то есть твердые, не отступающие со своего пути, несмотря ни на какие преграды, что иногда хорошо, но иногда может завести туда, откуда выбраться практически невозможно - в самообман, заблуждение, плен... Но этот конфликт в произведении решен счастливо для обоих Железных.

Далее, Варвара и Валентин Рождественский. Человек и киборг. И, пожалуй, их противопоставление является наиболее интересным. Варвара изначально живет как идеалистка, верящая в добро и все такое прочее; однако еще до начала основного сюжета ей приходится зарабатывать нелегально, что подрывает эту веру и заставляет искать новую моральную основу. Валентин тоже когда-то был таким; но вот уже семь лет это безэмоциональный тип, разочаровавшийся в жизни, в науке и в идеалах. Сначала они не понимают и не принимают друг друга, но общее дело заставляет их искать точки соприкосновения, а их самих - меняться. Варвара, в начале своей авантюры не доверявшая никому, постепенно находит в Валентине человека - человека, а не машину! - которому можно рассказать все, который поможет, прикроет, спасет. А Валентин мало-помалу теплеет к Варваре, переходя со временем от холодного обращения "мон ами" к дружескому "ма шер". У них изначально были разные цели: для Железной - спасти брата, для Рождественского - возродить погибшего друга, чью память он записал на актонитовую плату. Но Валентин невольно заражается идеей Варвары - и это предрекает неизбежный конец: чем-то одним приходится жертвовать, и этим оказывается ИИ, так мечтавший вновь стать человеком. В результате счастье от успеха миссии для Варвары оборачивается пустотой и одиночеством для Валентина, потерявшего самое дорогое, что у него было.

Варвара и Колючка. Русская хакерша, воспитанная в доброте, и китайская уличная оборванка с грубой, часто неправильной речью, для которой на первом месте - выживание в джунглях мегаполиса, которая никогда не знала настоящей любви. Это Колючка и обретает в Варваре, которая становится для нее "двоюродной сестрой"; в результате они остаются вместе даже при возвращении Железной в Россию. Другой рецензент отметил, что юная китаянка поехала с Варей из-за денег; я с этим не согласен: я увидел искренние, дружеские чувства между двумя героинями, одна из которых возвращается в прежнюю жизнь, а другая открывает для себя новую.

Валентин и Алексей. Когда-то оба люди, они оставили в себе лишь часть человеческого: Валентин утратил 45% своего тела и эмоций - Алексей же сохранил характер полностью, но потерял тело, став ИИ, программой с элементом самосознания. Его-то и хотел вернуть Рождественский, но так вышло, что, осознав себя человеком, Алексей пожертвовал собой на благо общей цели. Что ж, настоящим человеком быть не просто.

И, наконец, Рождественский и Крошкин-Вирт. "Два чокнутых ученых", взаимно погубивших друг друга. Один - бывший преданным только науке, другой - завистник и злодей. В книге о них говорится как о двух разных людях, именно людях - со своими стремлениями и характерами, оказавшимися в итоге принципиально несовместимыми. "Гений и злодейство" в чистом виде, да-да.

Исходя из взаимоотношений героев определяется проблематика романа. Некоторые проблемные вопросы заданы уже в аннотации:

Есть ли душа у киборга?

Можно ли выбирать между семьей и обществом?

Сколько стоят родственные узы?

И насколько истинны будут ответы на эти вопросы?

Давайте по порядку.

Душа у киборга однозначно есть - ведь в нем же осталось что-то человеческое; к тому же, в нем можно пробудить то, что, казалось, было утрачено, как сделала Варвара, открыв в Валентине понимание, сочувствие, желание помогать.

Выбор между семьей и обществом... По-видимому, имеется в виду выбор между братом и исследованиями, между теми, кому доверять - близким или кому-то другому? Мне эта тема кажется не очень важной в романе. В конце концов, на то и выбор, чтобы каждый делал его сам, определяя для себя его разумность и возможность.

Цена родственных уз... Явно отсылка к Варваре и Колючке. Скажу так: за что-то иногда приходится платить всем, что имеешь. Китайская девочка оставила позади все, всю свою прежнюю жизнь, чтобы получить от Варвары что-то новое, о чем знала только понаслышке.

И я бы выделил еще пару проблем, одна из которых, как мне кажется, главная в произведении: ради чего люди совершают зло? Ответ таков: одни - чтобы выжить или кого-то спасти (Варя и Валентин), другие - из зависти (Вирт), третьи - просто потому, что без этого никак, без этого они обойтись не могут (Паучиха и Тэцюань), а некоторые - по незнанию (Данька).

Также в романе говорится:

- Что есть зло в нашем изменчивом мире?

- Равнодушие.

Это и отличает положительных героев от отрицательных: первым не наплевать на то, что может случиться с дорогими им людьми или вещами, которых вторые часто не имеют.

Но помимо глубокого смысла, великолепного языка и живых героев, книга не лишена и мелких ошибок и опечаток. Ниже приводится их полный список.

Внелитературным достоинством книги являются подробности про Китай, где и происходит действие: описания людей, Пекина, словечки вроде "путунхуа" и "цзянь", традиционно китайские образы.

Есть прямая параллель с фильмом "Матрица" - эпизод фехтования Варвары с клонами Паучихи, когда Железная думает про себя, что в Абсолюте она может все. Точнее, то, во что она может поверить. (А двойники - это фишка из анимэ, выступающая в качестве боевого приема).

По итогу имеем сложную, но интересную, приятную внешне и глубокую по содержанию книгу, включающую воображение и заставляющую задуматься. Совместить все это в одном - круче и представить себе трудно. Мне понравилось. Честно. Спасибо.