Рецензия на роман «Завет»
…После провала «Лиги Справедливости», известный голливудский сценарист Джосс Уидон впал в продолжительную депрессию и, по милой американской привычке, серьезно подсел на «таблетки радости». Его, выдернувшего фильм студии «Уорнеров» из чистилища пересъемок, просто смешали с грязью за то, что он протащил в мрачную и «взрослую» вселенную DC Comics свои традицонные шуточки-прибауточки да смехуечки.
На фоне потерянных миллионов долларов от «Лиги» как-то быстро забылся «Светлячок», «Кукольный домик», даже эпохальные для игрового кино, «Мстители». Искрометные диалоги, раскрывающие персонажей как живых, понятных нам людей, которые для Уидона стали «хлебом и маслом» не меньше чем для Тарантино, за какой-то год превратились в самопародию и предмет для стеба в американской киноиндустрии. Из Hollywood darling Уидон в практически одночасье превратился в персону нон-грата, и особенно удивительно - что без всякого скандала на гендерной или расовой почве. Просто из-за плохой работы..
Ходили слухи, что разочаровавшегося в своем таланте Уидона видели на восточной части Лос-Анджелеса в конце 2022-ого, около палаточного лагеря бомжей, пытавшегося что-то сжечь в бочке вокруг которой эти бомжи и грелись. Предположительно, это был весь архив сценариста, который на пике терапии вдруг решил покончить с отягощавшем его прошлым.
Кто мог тогда предположить, что обрывки этого архива не сгорели дотла, а неведомым образом просочились одному автору ресурса Author.Today…
«Завет» - интересная (сразу скажу, в нехорошем смысле слова) книга. Поначалу, прочитав первую главу я подумал - «о, интересно! Эдакий сплав «Карнивал Роу», «Яркости» и Артемиса Фаула может и даже со щепоткой Shadowrun - магические существа современном мире, объединение магии и технологии, шпионство и всякое такое». Порадовался, что вещь оригинальная, без попаданства школьников или бессмертных багофф в какие-то там тушки параллельной реальности.
Фабулька - группа метахуманов-оперативников с магическими наклонностями в Венгрии приблизительно 90х годов параллельной реальности борются со всякой хтонью, пистолетом и заклятьем. Интересно, да? Ждешь чегото бодрого, стильного, молодежного. Чтобы с огоньком по мотивам танец в Тик-Токе замутить, вот это вот все.
Но потом я прочитал вторую главу и понял, что нифига, я очень ошибся. Замах был на рубль, а получил копейкой в ноздрю.
Так что же представляет собой книга? Это разудалый боевик? Это hard-hitting социальный комментарий? Это триллер про вампиров-оперов срывающих попытку всякой еще более ужасной НЁХи прорваться Из-За грани и устроить локальный апокалипсис и пробуждение Ктулхи? Нуууу, раскатали вы губу, закатайте обратно с дерьмецом на черпачке.
«Завет» один большой диалог между хуево прописанными членожопами средней руки ДнД-пати. Это упражнение в выдуманном троллинге, и это очень грусна, потому что сублимация троллинга это мета-кринж, так как суть троллинга причинить попаболь своим остроумием другому живому существу. А читать про то как это делают выдуманные персонажи с другими выдуманными персонажами… хотя может это я такой материалист, мне и про секас читать неинтересно.
Такое ощущение, что как в известном меме, автора спросили:
- сколька вам эджовых саркастично-циничных диалогов между персами, которые на самом-то деле друг другу симпатичны, но делают вид, что они такие тсундере, отсыпать?
А автор такой:
- Да.
А, или вот как еще это проиллюстрировать? Помните ту классную сцену из «Чужих», где гомосеки морпехи такие выходят из стазиса, и начинается у них треп такой реальный, чтобы показать что они все товарищи и давно служат вместе? А потом Хадсон такой грит: «Эй Васкес, тебя никогда не принимали за мужчину?» А она такая, делая подтяг на турнике парирует: «нет, а тебя?» И все ржут, а Хадсон такой груснай, потому что sick buuuuuurn, bro!
Ну вот теперь представьте что вы читаете 10 алок этого диалога.
В самом деле, основной контент книжки это то, как персонажики из мокрого картония, описанные буквально двумя-тремя словами, друг друга подъебывают - на задании, в казарме, во время допроса свидетелей, в душе, на улицу, в метро… Они сука не затыкаются во время оперативно-разыскных мероприятий! Реальные полицейские все-таки, представьте себе, молчат, особенно в поле или там общаются достаточно сдержано в оперативной обстановке, но нет, не на тот реализм напали - тут все будут фонтанировать остроумием в лучших традициях фильмов категории «С» даже в ситуациях когда бы дыхалочку надо поберечь для переката между укрытиями.
Количество подъебных диалогов из «Завета» таково, что хватило бы как минимум на еще Фазу киновселенной Марвел, 13-ый сезон «Теории Большого Взрыва» и 10 выпусков какогнть лажового стендапа. Се Ён добрался до стратегических запаса сценаристов «Женщины-Халка» и поделился им с общественностью. К моему глубокому сожалению.
Буду честен - этот ураган подъебанства утомил уже на третьей главе. Окей, автор, мы поняли, вся набранная пати очень остра на язык? Чего дальше-то?
Справедливости ради, должен сказать, что нечто похожее я заметил когда дочитал кажется, десятую книжку Макса Фрая сиречь Мартынчик. Серия «Ехо» тоже сильно заякорена на «живые» типа диаложики, но между Ехо и Заветом - гигантская пропасть не в пользу последнего, хотя какая нахуй пропасть, сраный Большой Каньон.
Могу объяснить почему. За перепалками и разговорами в мире Ехо интересно следить потому, что Фрай на момент, когда это становится основным художественным приемом и наливом воды в захиревший сюжет, успевает простроить мир и персонажей, которые общаются таким образом. За диалогами стоят личности, и вполне себе дифференцированные.
Но в «Завете» нет ни того, не другого. Поэтому вся эта разговорная поебота висит в смысловом вакууме.
На самом деле, это не первое произведение которое я имел несчастье воспринимать через свой оптический нерв, которое делает ставку на межперсонажный сряч. У меня есть ощущение, что использование этого инструмента связано с ролевыми играми, в первую очередь от Биовари, где часто герою в парти дают в нагрузку каких-то персонажцев, и которые непрерывно пиздят на фоне пока ваш ИП обшаривает все мусорки и сундуки, чтобы дескать, нескучно было.
Какой-то части населения это видать так зашло, что они потащили оный прием в литературу. Ну что, получается хуево.
И, конечно, такое количество болтовни на одном тональном уровне просто начинает замыливать восприятие. Поскольку срутся и хохмят непрерывно, к главе шестой это все сливается в один мутный мочевинный поток. Нет задушевных разговоров, нет спокойных диалогов - контраста, на котором язвительность и подъебы бы реально играли, нет. Это как жрать сладкое без соленого, компренде? Вкусовые сосочки перегрузятся и сгорят.
Че у нас по персонажам? По идее, они должны быть очешуительными чтобы нас волновало как они друг перед другом упражняются в остроумии. Ага, разбежался Блэк мордой об трактор.
У нас есть Каин - унылый вамирский челик которого из одного отсоССО дернули для выполнения важной миссии в другое отсоССО. Чего-то у него когда-то случилось в детстве, отчего ПТСР, но нам никада об этом никажут.
У нас есть Виктор - чуть менее унылый вампирский челик, который типа чуть покруче и пообтертистей.
У нас есть Девятка - Дракс-для-бедных, орк который все жрет и ржет.
У нас есть Кальфу - какая-то как я понял еджевая вагиня-магиня, которая понятно дело, не менее крутая чем мужики, а то и более, потому что объективация есть не зхер гут.
А теперь посмотрим, как автор использует этих персонажей...
Да блять, нет мы не будем этого делать, потому что - СПОЙЛЕР - никак. Это не персонажи, это движитель повестнования. Интроспекции по минимум, PoV, вживания в их шкуру - еще меньше. По ходу сюжета мы узнаем о них ничего от слова «совсем», ну и понятное дело, персонажи не меняются, собственных арок у них практически нет.
А это, в свою очередь цепляется за проблему диалогов. Чтобы допустим, факт того, что персонаж едкий циник который на всех щетинится и никого не подпускает к себе на пушечный выстрел, смотрелся органично, мы должны понимать, почему он такой. И как его меняет то, что происходит с ним по ходу романа.
Но хуй там, это все сложна и для нудных мудаков, вот все, что вы узнаете о Каине, в трех абзацах:
Он помнил голодный бунт в Пестержебете: переносные заграждения, слепящие прожекторы, полицейские с собаками, части Национальной обороны. И огромные толпы, которые собирались на улицах. Когда стало понятно, что протестующие не планируют расходиться, полиция получила приказ открыть огонь.
Пролежав под горой трупов несколько часов, Каин пересилил страх и вылез. Единственное, что он мог сделать – это найти родителей и закрыть им глаза.
Он уцелел, но кошмары остались.
В то время он жил надеждой, что когда-нибудь станет легче. Можно будет не думать дважды, прежде чем пожать кому-нибудь руку или войти в помещение. А пока малейшее прикосновение пробуждало воспоминание о той ночи. В такие моменты он снова был там, окружённый смертью. Тяжелейшая травма надолго превратила его в изгоя.
Вот, чтобы вам не дай бог не пришлось напрячь одну извилину, автор прямо так и написал еще в конце этого душещипательного флэшбека - «травма превратила его в изгоя». Какая забота о читателе! Увидим ли мы дальше какое у Каина изгойство, как оно влияет на его жизнь и принятые им решения, как окрашивает его восприятия действительности?
Ах-ха-ха, сука, конечно нет, у нас тут нео-нуар с расчесыванием шрамов прошлого, или вышел сблевнуть словами на клаву?
Остальных троих трогать даже не буду. Поразительно, что забив хуй на своих основных персонажей, автор вдруг пропускает аки медиум через себя дух Джорджа Ар Ар Мартина, и начинает извлекать из широких штанин все новых и новых персов, населяя ими и без того с трудом дифференцированные диалоги.
Вдобавок к Каину, Виктору, Девятке и Кальфу за место под солнцем борются Джены, Люпо, Винтеркорны, Гайхвараны, Квартерейны, Альмы, Скарты, Дроу, Сицеро… куча каких-то спецгрупп и криминалов. А хто ето? А я так и не понял, потому что мало того что для сюжета все эти личности лишь функции, так к ним нет никаких внятный описаний, бэкграунда, характера - НИ-ЧЕ-ГО.
Сюжет - какой-то езь и он даже движется с приличной скоростью, но всем на него глубоко посрать ибо контекста сюжету - ноль. Какая-то конспирология, какие-то наркотики дающие всем сверхсилы, какие-то тайные культистские ордена. Окажется ли так, что за всем стояли «хорошие ребята» из соратников, никто ведь до такого жырного твиста не догадывался со времен Клэнси! Что-то-что-то, в конце обезвреживаем бонбу, на заднем плане смахивает скупую слезу одобрения Стивен Сигал.
Этот момент особенно обиден, поскольку я к городскому фентези отношусь норм, и мне, например, очень нравится «Прачечная» Чарльза Строса, или там, Чайна Мьевиль или Хеллбой. Но прелесть городского фентези именно в том, как автор выстраивает мир, как он мешает современность и магию, что возникает на пересечении, и как эта креза влияет на наших персонажей.
Почему же обидно? Потому что - готовьс, сейчас капну медом в этот горшочек говен - проблески действительно неплохих идей и лора в книжке присутствуют. Исчезающий дом-пыточная нацистов, подход к боевым заклинаниям (которых правда, очень мало), использование всяких големов и магетеха - видно, что у автора периодически вспыхивало вдохновение, он бежал записывать что-то эдакое интересное, но потом сидевший у него на плече демон такой:
- Слышь, ну блин… а давай к диалогам вернемся, а?
И автор, как нарик к дозе, возвращался каждый раз.
Несколько десятилетий назад эти противоречия обострились настолько, что внутри церкви вспыхнула небольшая гражданская война. Как водится, победители утвердили свои порядки, а проигравшие были подвергнуты люстрации[7].
Автор, вот ЭТО интересно. Вот ТУТ есть конфликт, плюс у вас вампиры и демоны церкви служат. Вообще, как человеческое общество - и религиозные институты в первую очередь - будет функционировать при том, что доподлинно получается известно, что есть Ад и прочее? Что жизнь после смерти возможна? Что высшие силы реальны, пусть и поддаются какому-то научному осмыслению? А у вас чо?
Отдельные группы истребителей вампиров действовали и в Транслейтании. Они пересекали границу под видом туристов, доставали оружие на чёрных рынках и устраивали террористические акты, не считаясь с потерями. Большая их часть была агентами-нелегалами и фанатиками, которые не числились ни в каких списках и не могли вывести на отправившую их организацию.
Выстрелит ли это ружье? Делаем ставки.
Ну так вот, с лором и вордбилдингом автор знатно обосрамшись, потому что в книжке весь лор, предыстория конфликта и персонажа подается со скупостью надбавки к зарплате во «Вкусно и Точке».
В «Завете» полюса попутаны - то, что интересно, то что углубляет и развивает мир и персонажей,, автор выдает либо в диалогах либо в маленьких крохах экспозиции, в то время как основной упор сделан на уже упомянутые всратые диалоги и беспомощный экшен.
Вообще, объяснение персонажами друг другу того, чего они должны знать по умолчанию своего существования мира - это прием который работает с персонажем-аутсайдером, ну там, потерявшим память или прибывшем из совершенно другой страны/мира и тп. Но у нас таких нет, поэтому прием максимально режет глаз, и т ы такой - «ага, автор побоялся выдать кирпичик экспозиции, заебошил его в диалог».
Еще одна проблема - непоследовательность и недоточенность во всяком магетехе. Такое ощущение, что придумав дохуя рас, группировок, возможностей и т.д., автор ужаснулся тоннажу всей этой лорной обвязки, и в реальных действиях слился, потому что не потянул. Что это значит - ни протагонисты, ни антагонисты, особенно свои фентезийные скиллы не юзают. Нет, они тупо стреляют друг в другу или тыкают чем-то острым.
Если вы ожидали какой-то охренительной изобретательности в применении магии вместе с пистолетиками, каких-то кинематографичных сцен а-ля «Драконы и Подземелья: честь среди воров», да даже чего-то уровня «Другого мира» - так, воу-воу-воу поумерьте свои аппетиты, а? «Параграф 78» и «Ведьмак: Истоки крови» - вот уровень здешнего продакшена боевки.
Оборотни, феи, пикси, вампиры - здесь это просто люди.
Чего далеко ходить, наш основной каинит даже кровь соснул один раз, и без большого-то эффекта. В слоу-мо по стенкам бегать и вражин крошить не стал, глотки как Кэссиди в «Причере» не вырывает, тьфу блин, слабота.
И вот это очень и очень плохо, потому что мы для чего читаем фентези? Чтобы увидеть через воображение автора что-то новое и захватывающее, чтобы восхититься фантазии в придумке нереального, а тут… Ну тут такой «Нетфликс», если вы понимаете о чем я. Бюджета хватило на броник из пены и пластиковые клыки с рожками.
Показательная заметка, которую я написал от руки в своем айпадике:
«если вы, батенька, написали о том, как вомпэры с пиксями высаживаются в стелс-режиме на еперный дирижабль с целью диверсии, и так кратко, что моргни - и пропустишь, так скучно, что моргни - и забыл сцену, вы батенька тотально обгадились»
Проебать такой сет-ап - это надо уметь.
О языке говорить долго не буду. Те небольшие крупицы описаний и экспозиции, что накиданы, написаны ровно-безлико, порой со штампами. Диалоги - да, они живые, но у всех именных персонажей три tone of voice на выбор:
- агрессивно-дерзкий гопарь
- надменно-саркастичный, уставший от видимого им некоторого дерьма, сигма мейл
- цичиная прошаренная баба
Иногда один и тот же персонаж переключается между этими тремя ипостасями, и в вопиющем отсутствии атрибуции диалогов понять кто что говорит становится невозможным, потому что персы сливаются в одну язвительную гидру.
Примеры стилистики:
В отличие от остальных солдат, Виктор вооружился нестандартным автоматом
Очень интересно узнать, какой автомат - стандартный. Или это как ориентация? Гетеросексуальный АК-74 или АР-16 против пидарского Келтек или АУГ?
Голос у неё был холодный, чуть хриплый и донельзя сексуальный. Каин приподнялся на локте, чтобы рассмотреть её. Тонкие черты лица, высокие скулы, полные губы, светлые волосы с единственной красной прядью, заплетённые в толстую косу. Даже камуфляж и бронежилет выглядели изящно.
Штамп на штампе, обобщенные описания, неловкий подбор слов - что значит «бронежилет выглядит изящно»? Автор, смотри, можно вот как написать - «даже бронежилет сидел на ней так, что подчеркивал, а не скрывал ладную фигуру».
Джен встала, отбросила со лба волосы и потянулась. Тонкая майка соблазнительно обтянула грудь. Фигура у неё была что надо.
– Тебе говорили, что ты на мужика похожа? – спросил Скарт.
– Нет. А тебе?
– Ты первая.
смотрит на свой комментарий относительно «Чужих». Смотрит на этот кусочек текста. АХ ТЫ Ж БЛЯЯЯЯЯЯЯ
Отдельно хочу сказать о том, как написан в «Завете» экшн. Почему заостряю на этому внимание. Во-первых, экшена много, он лишь чуть-чуть уступает диалогам в количественном выражении контента, но очень своеобразно - он затыкает дырки между бессмертными высказываниями бессмертных же личностей. Во-вторых - он ОЧЕНЬ плохо написан.
Мало того, что автор не очень вдупляет что такое темп и ритм, у него присутствует маниакальная тяга к описанию действий в ОДНОМ, исключительно ОДНОМ формате: «существительное - глагол». Каждый раз, когда Се Ён отступал от этой надежной, как блядь швейцарские часы формулы, мне хотелось обнимать его и подкидывать в воздух - смог-таки, преодолел свою аддикцию!
Она вскочила, заблокировала следующий удар, нарвалась на захват и завалилась на багажник вместе с нападавшим.
Каин бросился на помощь.
Эльф схватил Каина сзади, второй орк врезал ему ногой в живот, заставив согнуться. Кармен прыгнула орку на спину и начала душить.
Каин с силой наступил эльфу на ногу и двинул локтем в солнечное сплетение. Высвободившись, он занёс ногу, намереваясь сломать ему рёбра. Бандит подался вперёд, перехватил ногу и дёрнул её в сторону. Используя инерцию, Каин перекувырнулся в воздухе и приземлился в полной готовности продолжить драку.
Орк попытался ткнуть его пальцами в глаза, но Каин отбил руку ребром ладони и свалил его ударом в челюсть. Кармен тут же пнула орка между ног. Эльф сбил её с ног подсечкой. Кармен перевела падение в секущий удар ногами. Приземлившись, она достала пистолет и попыталась выстрелить из положения лёжа. Эльф ударил по нему ботинком, оружие отлетело в сторону и закатилось под машину.
Каин блокировал очередной удар, отбросил орка на машину и захлопнул дверь, удачно прищемив ему пальцы. Затем отшвырнул его в сторону, снеся боковое зеркало Тойоты.
Второй орк вытащил нож. Он крутанулся, откинув руку назад, чтобы распороть лезвием горло. Клинок располагался под таким углом, чтобы любая попытка перехватить его могла привести к ранению. Каин пропустил руку с ножом мимо себя, и, когда она была максимально вытянута, ударил по ней локтем.
Подхватив выпавший нож, он попытался ударить им бандита. Тот перехватил руку с ножом, направленным ему в живот. Некоторое время они боролись, пока Каин не повернул нож остриём вверх и распорол ему запястье. После пары ударов бандит растянулся на асфальте.
Каин встретил следующего ударом ножа в бедро и оказался на земле, получив удар в спину. Он тут же врезал по ножу ботинком, пропихнув застрявшее оружие дальше.
Как вы видим, на такой достаточно здоровый кусок текста, лишь два предложения начинаются с деепричастного оборота. Все остальные следуют формуле «персонаж сделал что-то». Читается это, как мы видим, ужасно. Это монотонно и механистично. Слово «ударил» и его однокоренные друзья повторяются на отрывок мммм (считает), ВОСЕМЬ раз - как следствие повторяющейся структуры действий.
В целом, весь экшн написан вот таким телеграфическим стилем. Надоедает это приблизительное на второй главе. Нет, я конечно понимаю, минимализм и все такое, но в современной книжке читать «А сделал Б, а потом сделал С» странно - это когда литературный язык уже как-то дорос до всяких «точек зрения», «нарратива персонажа» и всего в этом роде. Как мы все с вами прекрасно понимаем, когда экшн написан словно бы описание действий персонажа в изометрической тактической стратегии типа X-COM, то бишь «взглядом сверху», богатству представления оного персонажа как трехмерного характера это не добавляет.
Ну и основная проблема, так сказать, углеволокно в корпусе это подлодочки: тупо произведение не пойми о чем, не пойми в каком жанре и с каким как говорят крутые ребята, «мессиджем».
Давайте разберемся:
- Это юмористическое фентези? Да нет, не оно. Юмористическое фентези держится не только на диалогах, но на смешных ситуациях, обстебывание тропов и клише, действительно смешных персонажах и их фейлах. Юмор не есть впихнуть пасхалочек читателю по гланды. Я вам блять не Капитан Америка радоваться от того, что «я узнал этот референс».
- Это политический фентези-триллер? Да тоже нет, поскольку в триллерах должен быть саспенс, а телетайповое описание всего в стиле «вася пошел вперед, выстрелил, гоша пошел за ним, увидел крокозябру, дал в жбан» вам никакого саспенса не даст. Видно, что где-то у автора была какая-то претензька на что-то в стиле SCP или Бюро-13, но в политическом триллере чтобы читателю не было похуй на сюжетную загадку, ему подкидывают какой-то интерес, подробную проработку того, каковы стороны конфликта и какие ставки. Но тут сего нет, а на судьбу зашкварных венгерских городишек с шипящими именами мне глубоко и по самый корень.
- Это крутое городское фентези-драма, в котором описывается, как разные расы нелюдей приживаются в современном мире и взаимодействуют с ним? Тоже нет. Если посмотреть на основной заход большинства таких миров, в них нелюди используются как метафоры реальным людям, этносам или группам - и, как правило, вопросам дискриминации, ксенофобии и т.д. Даже в таком неудачном кино, как уже упомянутая «Яркость» (не говоря уже о «Карнивал Роу»), эта линия и есть костяк межперсональных отношений героев, и катализатор сюжетного конфликта. Орки - это, конечно, негры. Феи - это ирландцы/евреи в гетто. В какой момент борьба за права и средства, используемые в этой борьбе, превращают праведность во зло? Нормально ли угнетать магов, если каждый из них обладает мощью атомной бомбы?
Но нет. Очевидно, по небольшииииим урывкам, автор имел у себя в голове все эти начинания, но до бумаги добрались не только лишь все.
И, как мы видим, все проблемы с тем, чем хочется являться произведение связаны с уже упомянутыми моментами:
- никакими персонажами без арок, бэграунда и личности
- отсутствием важных ставок в сюжете
- недоработанным лором и конфликтом, проистекающим из лора
Короче, книжка никакая. 2 Кукулькана из 10 Искариотов, исправительные работы в тюрьме «Алькатрас». Плюс бесящая, книжка-то. Бесящая по двум причинам:
а) диалоги
б) нераскрытый потенциал.
Да-да, все так. Если отбросить мой собственный сарказм, я не считаю, что «Завет» - плохой роман. Это просто НЕ роман, это - заготовка. Драфт, «рыба», как мы журы говорим. Костяк из нанизанный на приблизительный сюжет сцен, с которым работать и работать, полировать и полировать, так же яростно, как автор полирует на свои диаложики.
Рекомендации по исправлению ситуации:
- Посидеть и сделать себе нормальный вордбилдинг (нет, это не фистинг и не диксакинг). Выделить более острые, интересные и драматические темы в придуманном мире, и сосредоточиться на них, а не на сюжете, который тоньше туалетной бумаги «52 метра».
- Вырезать нахуй всех протагонистских персонажей за исключением 4-х или 5ти, чтобы они могли дышать
- Придумать этим персонажам: внятную биографию, мотивацию, цели, препятствия (внешние и психологические), арку развития
- Посмотреть хорошего кина с боевкой и почитать хороших книжок, переписать экшн
- Сделать сюжет ЛИЧНЫМ для персонажей, а не существующем в отрыве от них
- Сократить число подъебных диалогов
- Важную для персонажей и сюжета экспозицию ПРОПИСАТЬ через все произведение, а не забивать на все развешенные зачем-то ружья
- Изгнать духа Джосса Уидона ссаными тряпками
И, да, еще момент.
Библейские эпиграфы поставлены хуй знает зачем, если ты, автор, никак теологические вопросы в произведении не поднимаешь.
Короче - я не знаю что такое «казармъ-аниме», но я знаю, что такое халтурка и эпичный проеб нео-нуарного городского фентезе.
Работайте над этим. И вдогонку хочу сказать что у меня во лбу горит тетраграмматонный сигил защиты от оправданий в стиле «ну это же пост-ирония», «деконсрякция жанра», «мета-комментарий», «литературный экскремент» и другие хексы юмористов от сетературы. Триггерить печать не рекомендуется, у нее большой АоЕ и высокий DP.