Рецензия на роман «Волчья книга. Том I. Аконит»

«Это не любовь,

Это дикая охота на тебя...»

Канцлер Ги

Именно эти строчки, которые использую в качестве эпиграфа, крутились у меня в голове во время прочтения. Эта книга точно не о любви, никаких романтизированных розовых соплей, жанр, скорее, можно обозначить как триллер, я бы даже сказала, эротический триллер, так как присутствуют весьма яркие откровенные сцены. И присутствуют они не только «чтобы было», а играют ключевую роль.

Произведение написано от первого лица, потому сюжет раскрывается через главную героиню. Мы смотрим на мир её глазами, и через неё исследуем мир волков, вторгнувшийся в мир людей. Повествование напряжённое, но в то же время это повествование — исследование. Пожалуй, для меня самой интересной частью сюжета было раскрытие именно мира волков, их социального устройства, взаимоотношений, биологических особенностей. В этом плане мир очень хорошо проработан. Это не романтическая история про девочку и волка, это история о существах из другого мира, совсем не похожих на людей, и красивым девочкам не место рядом с ними. Разве что девочка и сама окажется чудовищем. Но книга всё-таки не об этом.

Само повествование рваное, я бы даже назвала его психоделическим, похожим на обрывки снов, из которых, тем не менее, составляется мозаика сюжета. Такой стиль отлично подходит данному произведению. Экспозиция краткая, почти не даёт плавно погрузиться в мир книги. Сначала возникает ощущение, будто подглядываешь в замочную скважину, а потом повествование обрушивается яркими, но не всегда логичными сценами (точнее, логику этих сцен удаётся осознать уже после). Ощущение рваности обыкновенно дают сцены, начинающиеся с диалога:

Кто такая Кати? Или куда катить? Приходится догадываться. Долетают обрывки фраз, и из них собираешь повествование, будто пазл. В книге фигурирует наркотик, отчего сразу возникает ассоциация с трипом. Само чтение похоже на наркотический трип — когда мир вдруг распался на части, и ты силишься собрать его по кусочкам в своей голове.

По большей степени повествование можно назвать динамичным, однако порою всё же есть некоторое провисание. Временами не хватало крючочков, заставляющих двигаться дальше по тексту. Рефлексия героини порою может показаться излишне затянутой. Но этот момент не критичен, скорее, личное восприятие, чем объективная оценка.

Что касается повествования — исследования, в тех фрагментах, где героиня сама узнаёт о волчьем мире, хотелось вчитываться в каждое слово. Такой эффект достигнут за счёт качественной проработки мира. Здесь не просто люди, которые умеют превращаться в животных, никакой сказочности в этом нет, здесь вполне обоснованное общество оборотней. Было очень интересно узнать про то, что оборотни образуют не пары, а триады, про их превращения, способы размножения и прочее. В целом же эти моменты можно счесть даже не тёмным фэнтези, а биопанком.

Что касается Елены, главной героини, в начале я не могла проникнуться к ней симпатией. Она показалась мне слишком поверхностной и ведомой, если не сказать типичной жертвой. Сначала она становится жертвой Кая, потом ищет защиты то у Лико, то у Армана, то попеременно, то у обоих сразу. И можно было ожидать, что текст в итоге скатится в привычное в женских романах пестование стокгольмского синдрома. Но автор сумел не скатиться в типично дамское фэнтези про тёмного пластилина, наоборот, мы видим развитие героини. Там есть одна хорошая фраза: «Я умею выживать». Так вот героиня учится выживать. Да, она где-то пытается приспособиться, найти защиту, но смысл не в том, чтобы примкнуть к сильному, а тот решил все проблемы. Смысл в том, чтобы самой научиться выживать. И именно это является целью самой героини. Особенно хорошо её характеризует поведение с Олегом, мужчиной, который подобрал её после побега и прыжка в бурную реку. Её бегство, прыжок в воду — есть акт самостоятельного действия, и это показывает, как изменилась сама Елена. Хотя, надо заметить, это не единственный момент её изменения, были и другие, но эта сцена показалась мне особенно характерной.

Второстепенные персонажи здесь тоже весьма интересны. И антагонист Кай, и те, кто на одной стороне с Еленой. Хотя в процессе чтения не так-то просто разобраться, кто из героев действительно Елене друг. У волков иные отношения, иные порядки. Но прописаны герои хорошо, у каждого есть своя история. Разве что совсем уж эпизодические персонажи как таковой истории не имеют. Ну, так им она и не нужна.

Теперь о языке произведения. Вот здесь не обошлось без недочётов. В целом я не могу сказать, что книга написана плохо. Нет, автор умеет очень хорошо передавать образы и ощущения. Особенно хорошо удаётся описание снов. Но самым большим минусом можно счесть постоянное опускание местоимения «я». Всё ещё в ходу рекомендация для новичков использовать это местоимение как можно реже, чтобы не было сплошных я-я-я. Но оправдано это только в случаях, если персонаж совсем один или же повествование ведётся только в настоящем времени. Потому как глагольное окончание «говорю» и «говорит», например, различается, и становится понятно, кто и что сказал или сделал. А вот в прошедшем времени и «я сказала», и «она сказала» — глагольное окончание одинаковое. И без местоимения совершенно непонятно, кто является действующим лицом.
Так кто заговорил иронично? Всё ещё Женя или сама героиня, а, может быть, вообще другой персонаж? И таких моментов в книге довольно много.

С кого слетел капюшон? Кто ответил раздражённо? Так как единственным именем тут является Женя, можно подумать, что и ответила она сама себе раздражённо, и капюшон слетел с неё. Фраза про капюшон и вовсе походит на типичное: «Подъезжая к станции, с меня слетела шляпа». Так и здесь, капюшон слетел, а потом поймав взгляд капюшон смутился и пригладил волосы. Из-за таких неточностей смазывается картинка, текстовая информация не трансформируется в зрительный образ.

Так же не всегда оправдано скачет время. Вообще, в повествовании от первого лица перемена времени не является ошибкой, так как идёт поток мыслей героини, а они могут быть разными. Но так как у нас всё-таки художественное произведение, время — это приём, которым можно пользоваться грамотно. Например, быстрые сцены можно писать в настоящем времени, когда необходимо полное погружение и действие происходит здесь и сейчас. А если действия закончились, и героиня пересказывает события или прокручивает в голове, время может быть прошедшим. Здесь не всегда перемена времени является приёмом, возникает ощущение, что автор хочет писать в настоящем времени, но сбивается и пишет в прошедшем.

В целом же книгу эту книгу вряд ли можно считать любовным романом, как уже говорила выше, это, скорее, триллер. Здесь нет места трепетным чувства героини, здесь нет героев, по котором могли бы вздыхать восхищённые читательницы, хотя, возможно, кто-то и мог бы испытывать чувства к таким персонажам, ну, есть же любительницы тёмных пластилинов, таких тёмных, что мне они кажутся моральными уродами. Однако, что мне понравилась, героиня так же не испытывает влюблённости ко всем мужским персонажам, она не выбирает между ними, она пытается выжить. И это в книге лично мне понравилось больше всего. Весьма достойный образец фэнтезийного триллера.