Рецензия на роман «Всемирная выставка в Петербурге»

С творчеством Марципаны Конфитюр я познакомился недавно, увидев случайно попавшуюся в ленте рецензию на «Атомный пирог». Начав аккуратно, с попаданческих рассказов (кстати, хочу отметить нетривиальный подход автора и к этой теме), как-то незаметно втянулся и прочитал практически все ее произведения, доступные на момент, оставшись наедине со свербящей мыслью: «Ещё! Ещё хочу!!!».

Так что завершения «Всемирной выставки…» я ждал с тем ещё нетерпением. 

Она оправдала все мои ожидания, и была прочитана залпом, запоем за день. И впечатления — таки оставила. Так что, простите мне эту маленькую сумбурную рецензию, но уж очень хочется высказать свои бесценные мысли по теме… 

Итак, книга представляет собой приключенческий роман, выполненный в привычной для автора манере, в сеттинге «русского стимпанка». Мир прописан с одной стороны весьма широкими мазками, с другой — вполне достаточно, чтобы быть целостным. В него хочется верить, в нем вполне можно жить. Конечно, по началу, прожженному «заклепочнику» режут глаз мелкие детали. Ну, например, те же автопеды и паромобили. Паровой аналог современного самоката — как это вообще может быть реализовано технически? Да и сами названия: в мире, не знающем автомобиля откуда бы взяться «паровым» производным этого слова? Впрочем, пути топонимики неисповедимы, да и что мы знаем об истории этого мира кроме некоторых вех его политической жизни?

Вызывает много вопросов и значительное увеличение скорости научно-технического прогресса в России. Ведь по сути, никаких критических изменений не произошло. Та же казнь императора народовольцами, пусть даже и с семьей. Новый царь, задавивший террористов реакцией. При этом крестьяне все также горбатятся, чтобы оплатить выкупные платежи, партии преследуются, «парламент» создается и разгоняется, рабочие сверхэксплуатируются, а заводчики создают монополии. Все то же, что и было у нас. И как в такой стране к 1900 году довели до ума передачу голоса по радио, освоили пусть и странный, но летательный аппарат тяжелее воздуха? Да и в целом, почему вдруг Россию стали котировать в мире настолько, чтобы провести в ней Всемирную выставку? 

На эти и многие другие вопросы автор ответов не дает. Впрочем, книга совсем не об исторических процессах и характеристиках трансмиссии автопеда. Она, прежде всего, о людях.

Как мы уже не раз видели в творчестве г-жи Конфитюръ, в качестве персонажей ей интересны самые простые люди. Вот и на этот раз она сотворила стимпанк, но какой-то неправильный, неканоничный. В –панк жанрах мы привыкли видеть персонажей ярких: злодеев и безумных профессоров, бесстрашных героев и революционеров с чистым сердцем и холодным разумом. А что мы имеем здесь?

Скажу сразу, злодеев, как таковых, в книге нет. Впрочем, нет здесь и героев. Все описанные персонажи — люди простые, местами наивные, местами недалекие, ошибающиеся под давлением идей, желаний, просто своей картины мира.

Обычный рабочий, который в силу обстоятельств стал никому не выгодной игрушкой в руках совершенно разных сил? Есть такой. Казалось бы, он мог бы идти к успеху и творить великие дела, но в жизни так не бывает…

Карьерист, волею судеб ставший втором лицом в государстве. Казалось бы, главного антагониста мы должны возненавидеть. Но его фигура вызывает жалость, и остается только наблюдать, как ситуации сами заставляют его принимать решения жесткие,  жестокие, ошибочные. 

Революционеры, даже самый главный цареубийца, злодеями также не кажутся. У всех них понятная мотивация, да, жестокая, да, они распоряжаются человеческими судьбами, как пешками на шахматной доске. Но они тоже, в конечной цели стремятся к большому, доброму и светлому.

Это и подкупает. Одна из немногих попавшихся мне в последнее время книг без чернухи и порнухи — нет ни одной постельной сцены, а стрельбы и взрывы скорее кинематографичны, чем жестоки — без продвигания авторского отношения — в нейтральном тоне ведется речь о силовиках и революционерах, о рабочих и заводчиках… И это здорово, потому что в мире, как в системе, нет частей нужных и ненужных, нет плохих и хороших, только тогда эта система в целом работоспособна.

Лишь о царе мы ничего не знаем. Эта фигура жестка, холодна и далека, как от народа, так и от читателя. Император Сергей Первый присутствует темной тенью где-то над романом, и так и исчезает ближе к концу, не понятый, и неизвестный. Впрочем, и его нельзя назвать каким-то главгадом. Он просто не оказывает особого влияния на события. Может, и рад бы оказать, но эксцесс исполнителя-с… 

Ближе к концу история, опять же, традиционно для автора, начинает из ироничного повествования превращаться в фарс. Внезапные совпадения и неочевидные связи, нелепые случайности, приводящие к далекоидущим последствиям… И финал, которого совершенно не ожидает ни читатель, ни персонажи. 

В общем, у автора снова получилась достойная история. О простых людях в непростых ситуациях, о давлении обстоятельств и неизбежных выборах, о том, что нельзя сообщесть богам о своих планах, чтобы их не насмешить, и, конечно, о благих намерениях, которыми вымощена дорога к надгробной плите.