Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 1»
Книга Герда Играя с Судьбой том 1 - это наглядное пособие о том, как трансформировать (читай, запороть) качественную космическую одиссею с харизматичными личностями от 1 лица в пресную и вялотекущую форму бытия с признаками сентиментального романа. Это история о том, как сломать стройное "дерево" композиции экспериментами с множественными "я" и вязкой рефлексией. Ниже подробно рассмотрим, почему же этот роман вызывает столь сильные полярные точки зрения.
Уважаемая Герда с самого начала задала высокую планку в положительной оценке романа. Даже с учётом громоздких предложений, витиевато-старомодных оборотов, как причастных и деепричастных, пролог серии (это порядка 10 глав) вышел достойным и захватывающим.
Сюжет книги закручивается вокруг рыжего студента Рокше, который мечтает покинуть Летную Академию и свалить в закат на вольные хлеба. Ему выпадает шанс и он ловко им воспользуется, подписав контракт с одним влиятельным торговцем. НУ а дальше как в лучших традициях космобоевика - побег, драйв, драки, и прочая хурма, что мне лично импонировало всегда. Динамика - это двигатель сюжета, притом любого, и без неё текст существенно проигрывает в восприятии, особенно, если работаешь в "космическом" жанре. И в начальной трети романа динамика от Герды смотрится шикарно. Напрашивается очевидный вывод.
Вывод 1: Герда умеет работать в "экшн"
В прологе романа герои раскованы, харизматичны, действуют уверенно. ЧТо торговец, что Рокще, что красотка ФОриэ. За ними чертовски приятно наблюдать. Да, она и в начале перегибала с излишней патетикой, иногда сильно увлекаясь размышлениями о жизни. Но это мелочи в реализации концепта "беги, Рокше с этой чертовой планеты". Даже любовная история рыжего пацана - новоиспеченного преступника-летчика - не портит картину ровно до той поры, пока повествование не переходит от имени второго ГГ - лигарийки ФОриэ.
Вывод 2: Автор отлично проработал своих персонажей.
Кажется, что при таком наборе достоинств, роман однозначно вызовет положительную реакцию. Но что-то пошло не так!
Это не связано с переходом к другому герою (в народе- фокальный ГГ), от лица которого идёт дальнейшее повествование. Хотя тут явно прослеживается авторский эксперимент - показать картинку глазами трёх (!) персонажей. Дело в другом.
Герда в корне поменяла развитие истории в романе. Выделю это жирным шрифтом. Она отказалась от сильной составляющей в своём романе - экшен и развитие сюжета, а сосредоточилась на рефлексивно-эмоциональной стороне книги. Если в начале Рокше и Ко мочили наёмников, спасаясь от погони, то в середине книги их больше занимали мысли о смысле жизни и беседах за жизнь за чашечкой кофе. Хорошую динамику "съели" пустые интриги и топтание на месте. Принцессу лигарийку теперь больше заботили мысли о чьё-то женитьбе, бытовухе, или решении мелких проблем. Двигало ли это историю Рокше, с которой началось знакомство с книгой? Однозначно нет.
Вместе с ушедшим драйвом, потускнели и поскучнели ГГ, превратившись в пассивных статистов. Куда подевался харизматичный торгаш с влиянием? Он сдулся до истеричного мужичка, который сокрушается по каким-то пустяковым делам. Решительный пилот Рокше выродился в инфантильного мямлю. О нем будто забыли на длительное время, затем достали из чулана и вспомнили. А боевая Фориэ печальным образом трансформировалась в страдающую особу, погруженную в светскую жизнь. Вот вам и пирожки с мяукающими котятами рефлексия! Суровая и беспощадная, характерная больше для ЛР формата, чем для космических приключений. Достаточно почитать диалоги, и всё сразу встанет на свои места.
И что хуже всего, такая тенденция сохранялась вплоть до финальной части романа, и потом плавно перетекла во второй том. Мысли, чувства, эмоции, разговоры, переживания - все это кочевало из главы в главу, сурово и беспощадно. И это в условной космоопере.
Так что роман Герды "Играя с Судьбой" композиционно можно условно разделить на До и После, где "после" - нечто невразумительное.
У меня лично сложилось впечатление, что автор не до конца придумал, что делать со своими хорошими наработками в начале романа. "После" будто написал другой человек, добавив в бочку мёда литр дёгтя. Если это не так, тогда почему такая колоссальная разница между этими двумя семантическими блоками? В чём замысел автора? Отмечу, что я не первый, кто обращает внимание на подобную особенность книги.
Есть еще ряд моментов, на которые не обращал внимания при чтении классного и захватывающего пролога с РОкше и КО. Первый момент понятен - стилистика усложнённых предложений. Посчитаем это авторской примочкой, хотя некоторые редакторы с этим не согласятся. Я же не считаю это недостатком.
Второй момент связан с entourage (антураж (фр.) - окружение, особенности мира. ).
Сложилось впечатление, что читаешь обычную сентиментальную прозу, где периодически упоминаются "космические" слова. Если в блоке "До" автор старался дать более детальную картинку, то во второй половине "декорации" перестали ассоциироваться с ноосферой. Герои ведут типичную земную жизнь в условном Подольске, как обычные работяги с ипотекой, кредитами и синдромом отложенной жизни. И проблемы у них практически такие же. Начать лучшую жизнь, потрахаться, влюбиться, заработать больше денег. А как же корабли бороздят по просторам Вселенной? А как же город контрабандистов Раст-эн-Хейм во всей красе? В жанрах-то указана космоопера!
Космическая опера, или Космоопера — это поджанр научной фантастики, в котором акцент делается не на научность, а на фантастичность, эпичность, пафосность и зрелищность происходящего.
(комментарий рецензента - "эпичность и т.д. были в первой части, по крайней мере, зачатки).
В общем, вопросов к книге довольно много. Она действительно противоречива как по сюжету, так и по цельному впечатлению. Сложно дать точную характеристику происходящему в этом тексте, учитывая, насколько не вяжется начало романа и конец. Я бы назвал роман "Играя С Судьбой" сумбурным и пресыщенным рефлексивными приёмами.
На этом всё!