Рецензия на роман «Дикая работа»
Прежде всего, несмотря на то, что на обложке красуется хищник, а внутри книги есть многочисленные фанатские иллюстрации к популярной франшизе, это книга не про хищников и даже не про контакты землян с инопланетными цивилизациями вообще. Пару Александр-Ардж можно заменить на человек-орк или даже интеллигент-гопник, и совершенно ничего существенным образом не поменяется.
То, что "хищники" в книге ведут себя не по канону (под каноном я подразумеваю первый и второй фильм) и явно обладают альтеративной физиологией: от способности без маски видеть в привычном для нас спектре, до мимики, взлетающих бровей, языка, слез на ресницах и миндалевидного разреза глаз у отдельных особей - бог с ним. Хотя ярые поклонники вселенной могут сильно расстроиться, обманувшись обложкой. Автору нравится образ, он адаптировал его под свои нужды, создав альтернативную, но очень похожую расу с одинаковыми внешними принаками вроде жвал, маски, пушки на плече, брони и телескопического копья. Однако то, что не было даже попыток как-то проработать альтернативную земным психологию, культуру, религию - уже намного печальнее.
Так, например, в романе несколько раз упоминается религия саминов (название расы Хищников), однако она существует отдельно сама по себе и никак не встроена в поведение представителей расы, хотя, казалось бы, Служитель занимает не последнее место в совете. В русской дореволюционной литературе религиозное сознание масс отражается даже в очень далеких от религиозной тематики вещах, через поведение простых обывателей. Те крестят рот, чихая, говеют, постятся, ходят к обедне и исполняют массу ритуалов, присущих вере, встроенных в сознание верующего. Здесь нет ничего подобного даже в зачатке. Некая вера в Триединого существует исключительно на словах, никак не проявляясь на деле. Есть один более-менее показанный служитель веры, а в чем заключается его служение, как и где он отправляет свои ритуалы, общается с паствой и прочее - бог весть.
То же самое можно сказать и по всему остальному. Информация о Вечных, Драконах, базах саминов, материнской планете, традцияих, легендах, жизненном укладе дается по тексту разрозненно - и у меня лично нет проблем с подобной подачей - но не складывается в итоге в цельную, стройную, непротиворечивую картину. Так например до самого конца непонятен статус женщин. Упоминаются некие оберегаемые гаремы и потомство, но "в кадре" постоянно появляется тот тип самок, который относится либо к классическому типу "сильной независимой женщины" - стихийница со своим сыном, Чирис - либо классическая "дама в бэде", Шэни.
То, что все персонажи раскрыты очень слабо делу не помогает. Все раскрытие дается очень однообразно и повторяется в романе постоянно по одной схеме: дается вводная на персонажа, имя и какая-то сцена, где он появляется впервые, а потом тут же или чуть погодя - короткая биографическая справка с каким-то моментом из жизни, который никак и ни на что в повествовании не влияет. Я понимаю, что это возможно заделка на будущее, поскольку роман - явная перезатянутая экспозиция к остальным книгам цикла, но смотрится все это неаккуратно оборванными хвостами, множащими сущности. Очень показательна в этом плане история Виктора и Антона, данная под занавес. Ничего особенного ни для сюжета, ни для раскрытия образов не дающая и играющая в тексте не пойми какую роль.
Некоторые персонажи, казалось бы, первого плана, вообще чисто функциональны и совершенно бесхарактерны. Так, например, Шэни, заявлена как подросток, однако ведет себя или как ребенок трех лет, или просто как кукла, которой выдали несколько реплик, и вне границ этих реплик у нее нет ни мозгов, ни воли. Я поняла бы, если б такой уровень развития личности диктовался особенностями воспитания женщин-саминов, но образ Чирис и остальных, появлявшихся в кадре, свидетельствует об обратном. Особенность личной истории Шэни? - тоже нет, потому что история тут очень богатая, полная конфликтов и противоречий, но ее потенциал автором в данном характере вообще не раскрыт. Отношение к отцу, отношение к насильнику, отношение к соплеменникам, восстановление порушенного доверия к себе подобным - ничего нет от слова вообще. Вот девушка - жертва насилия, а вот она уже приемная дочь Арджа, видящая в нем отца и защиту. Поломанная психика и невозможность довериться из страха вновь обмануться? плюс типично подростковые проблемы переходного периода? - нет. Вот и получается образ трехлетки с еще гибкой психикой, забывшей случившееся как страшный сон, и не научившейся думать головой и иметь какие-то свои мысли и желания, волю.
Ключевые персонажи - Александр и Ардж - раскрыты так же плохо, из-за чего капитально провисает сюжет. У обоих проскакивают в середине, а то и в конце текста некоторые намеки на бэк, но они - опять таки - существуют сами по себе, не вплетены органично в текст, не являются его основой. Так, например, Ардж - осиротел в результате атаки врага. И всю книгу он вроде бы должен бороться с этим врагом, хитрой многоходовкой выявляя предателя в совете. Чувствуется этот квест личным квестом Арджа, неразрывно связанным с его сиротством? - ничуть. Его послали, он пошел. Еще, вдобавок, пришлось и дополнительные стимулы в виде семьи в заложниках навешивать, чтоб гарантировано пошел. Чувствует Ардж эту миссию своей? - нет. Почему читатель должен ею проникнуться?
В чем там вообще конфликт, из-за чего вражда - тайна великая сие есть.
Точно так же и Александр. Показывает себя в начале инфантилом, который рассуждает о том, что жизнь на Земле слишком хороша и безопасна (он явно живет на какой-то альтернативной Земле), а все настоящее происходит в космосе, и жаль, что он - видать - не дождется большой заварушки, ведь так хочется показать себя, а приходится ловить сатанистов. Мимоходом выясняется, что с семьей у него тоже не заладилось, отца он вроде как не любил, но все это настолько походя, краткой биографической справкой: пытался убить младшего сына, сдал в приют, сбежал - и без каких-то внутренних конфликтов, раскрывавших бы характер. Младший сын? Были другие дети? Очевидно были брат или сетра, а может даже несколько, но герою на них как-то пофик. Игорь упоминается очень вскользь - как образчик бессмысленного существования.
Если у линии Арджа есть хоть какой-то, пусть навязанный, квест, то приключения Александра совершенно бестолковы и представляют собой обычные похождения крутого инфантильного попаданца-нагибатора. Он конечно, добрый, и нагибает только плохих, но не нагибатором это его не делает и глубины характеру не придает.
В итоге повествование держится исключительно на ряде довольно стандартных приключений (защита селян, пираты, арена - все это обычные сюжетные ходы и поданы они тут без особой выдумки), в которых персонажи переживают чисто внешние конфликты - столкновения со стихиями или социумом то в лице пиратов, то в лице торговцев. Несколько межличностных конфликтов - вроде столкновения Арджа с Нароундом - не решены в рамках одной книги. Внутренние конфликты и какие-то серьезные, меняющие героев выборы отсутствуют. В итоге в книге нет толком ни завязки, ни развития действия, ни кульминации, есть лишь перезатянутая экспозиция, призванная собрать вместе экипаж, и отправить их куда-то дальше, решать так и не очерченные четко первой книгой проблемы. Вещь получилась неглубокая и поверхностная как в проработке мира, так и в плане конфликтов и характеров. Взятый автором ироничный, местами даже скоморошичий тон лишь усугубляет ситуацию. Из-за того, как взрослые вроде бы люди валяют дурака, воспринимать все это серьезно еще сложней.