Рецензия на роман «Из рода Свирх. Дикарка»
Девочка и катастрофа
Однажды проповедник дал нам хороший нагоняй.
Дядя Лес назюзюкался и взмыл над горами — до одури напугал охотников на медведей.
Да и в библии нет такого, что людям положено летать.
Обычно дядя Лес делает это исподтишка, когда никто не видит.
Г. Каттнер «Прохвессор накрылся»
Как я ни отпиралась, что не понимаю в тёмном фэнтези, пришлось начать понимать: очень уж разные книги попадаются под этой вывеской, и чаще неплохие. К тому же и автора я уже знаю как мастера: и лихие сюжеты, и атмосфера, и живой полнокровный мир... всего этого я ожидала и от «Дикарки». Каюсь, мои ожидания — моя проблема.
И впечатления у меня очень растрёпанные. Тут даже не разложишь по полочкам привычные «хорошо» и «худо», это сложнее. Ну попробую объяснить, что пошло так, а что не так.
Сюжет. Как всегда у Кирры, сюжет — пружина: каждая глава — новый неожиданный поворот, всё куда-то несётся, стремится, сплетается... А тут у нас 35 глав, и в каждой, товарищи, в каждой — новый ба-бах и кульбит. Это надо уметь. Это надо поддерживать. Ни одного провисания, нигде ни одна глава не прибита просто чтоб было. Энергия сюжета тащит его по горам и долам без малейших затяжек.
И это для меня оказалось немного слишком. Книга своим устройством напомнила те самые современные кинобоевики, которые я не могу смотреть — мельтешит. Я не успеваю оценить одну сцену, как её уже смяла другая, потому что шоу маст гоу он, скорее, скорее... Это не мой стиль чтения, хотя надо отдать должное автору: так подать в целом несложную историю — это признак мастерства.
Логика. Если смотреть на историю с высоты птичьего полёта, она проста, как гвоздь: кто-то хочет реванша, а кто-то просто получает денежку за грязную работу... или не получает. Или получает звездюлины эпического размаха, а денежек нету.
Но мотивы у героев растут из штампов. Я вовсе не призываю отречься от тропов и никогда-никогда их не использовать, но, товарищи, ну что же творится-то! Бунтующий подросток? Дева в беде? Сентиментальный убийца? Прынц-наёмник? Помилуйте, серьёзно? И даже без попыток замаскировать скелетик, обрастить его «мясом». Нет, решительно, это слишком просто даже для боевика, а у нас тут фэнтези. Но до этого мы ещё дойдём.
Герои. Если у автора была цель создать образ бесящей всех вокруг девочки-подростка, то это успех! Маара бесит. Тупая, эгоистичная, высокомерная, самоуверенная сопля — моё почтение! Выпороть хочется непрерывно. Потом выдать в руки ведро и грабли и отправить чистить Лес. Весь. Слишком много времени у малолетки, поэтому в голове дурь. Все вокруг проигрывают в сравнении с ней, солнцеликой, и только самые авторитетные взрослые, так уж и быть, удостаиваются права стоять рядом с великой и ужасной Маарой. Персонаж живой и настоящий!
Все остальные — уже не то... Понятно, что большинство второстепенных героев не рассчитаны на много экранного времени, это нормально. Но Деган — он же плоский. И почему-то сентиментальный. Говорят, маньяки-убийцы часто жалеют собачек и прочую живность. У Дегана в качестве живности Имп.
Впрочем, из самых живых второ- или даже третьестепенных персонажей надо назвать хозяйку дома в Азамгате. Вот она — личность. Разбойники — карикатурны и ещё глупее, чем Маара (это надо уметь!) «Говорят, мы бяки-буки...» — да не тянут они на бяк и даже на бук. Придворные императора — одна большая карикатура. Можно понять, зачем и почему это сделано, но эффект живого там просто не возникает.
Весь род Свирх оптом — аморфная масса, и если где и покажется вроде бы личность, то тут же исчезает куда-то. Мотивации и логика членов рода меняется стремительно и непредсказуемо: вот целительница трясётся над Раалой, а вот уже ругает себя, что не убила её младенцем. А ведь для неё ничего не изменилось: она всё знала с самого начала, она ждала эксцесса — и дождалась. Вот Фееб вроде бы согласен подождать Маару — а, нет, не согласен, вжух — и исчез. Глава рода просто вызывает опасения: он непредсказуем! Как он людьми-то руководит? Мотивы Раалы проще объяснить её врождёнными проблемами, иначе непонятно, куда девается её здравомыслие, заявленное в первой-второй главах. Маара на этом фоне очень последовательна! У неё мотивы не перещёлкиваются без объяснений, и вообще она очень упорна в движении к своим глупым целям :)
Зрелищность. Я здесь сознательно употребляю это слово, потому что перед нами по сути кино. Так вот зрелищность складывается из трёх компонентов: лица, пейзажи и действия. В боевике лица обычно не рассматривают, так и здесь: иногда камера остановится на свирепом/обиженном лице Маары — и дальше, вперёд, вперёд.
Пейзажей мы почти не увидим: если дворец императора хотя бы глазами Маары нам покажут, если городишко, откуда удирал Деган, будет как-то похож на картинку, то Лес мы не увидим вообще. Там деревья, они называются тиссарди, а как они выглядят — ну посмотрите в окно... а, у вас нет тиссарди? Ну ничего, просто представьте :)
А вот действия мы увидим во всей красе. Бои короткие, но выразительные, бегство — стремительное, но ощутимое каждой клеточкой тела, вроде и не нашего — персонажа, но тут чувствуешь всё. Когда героиня горела в воображаемом огне во второй главе, это было очень убедительный огонь! Когда она ползла по подземному ходу, переданы были все ощущения подземного хода. Вообще когда автор даёт минутку передышки, чтобы дать ощутить то, что окружает персонажей, — здесь всё на высоте. Полное погружение.
Подача. Здесь мне остался непонятен замысел автора: зачем менять способ подачи текста и почему именно так? У нас 35 глав, из них главы 1-11, 14, 15, 17 — 20, 23 — 25, 27-28.1 (да, есть такой номер главы), 30-32 и 34 даны от первого лица, и это лицо — Маара. Главы 12, 13, 21, 22, 26, 29 и 33 — от третьего лица глазами Дегана, и глава 16 — от третьего же, но глазами Раалы. Странный разнобой: не симметричный, не последовательный, и, главное, если примерно 2/3 книги это можно было объяснить тем, что линии Дегана и Маары разошлись, то потом-то они встретились. И снова то одно, то другое...
Иногда примечательны начальные фразы глав. Например, глава 25 начинается фразой «Но не раскусила». Хорошо, если я только что читала главу 24 и помню, чем она закончилась. Но если я отложила книгу хотя бы на час, то гляжу на это начало, вылупив глаза не хуже уфари, и задумчиво бормочу «ма-а-ма».
И ещё первому тому не помешало бы придирчивое редактирование. Потому что текст хорош, а досадные "блошки" на этом фоне ещё более обидны.
И ещё одна сторона книги просто просит рассказать о ней.
Фэнтези-мир. Когда я читала про Азар (это другой цикл автора), там меня и подкупил первым делом проработанный, глубокий мир с физическими законами, отличными от наших. И эти отличия проявлялись везде, на каждом шаге.
Здесь мир неживой. Создан как будто небрежно: оттуда-отсюда какие-то лоскутки, но лоскутное панно не получилось. Во-первых, сведения о мире подаются как-то рывками и без особой связи друг с другом. Во-вторых, сведений этих мало, просто капли! И когда начинаешь сопоставлять эти капли друг с другом, иногда возникает недоумение.
Сто лет назад (округляя) род Свирх был атакован жуткой НЁХ и укрылся в Лесу. Лес волшебный. Чем волшебный? А это мы узнаём не в первых главах, а ближе к середине книги, и то не особенно подробно. Хорошо, эти сто лет род Свирх сидит в Лесу и почти не высовывается наружу. За это время их противники построили империю. А что сделал Свирх? Деградировал.
Да, это логично — по нашим меркам. Но откуда тогда такой пафос у этих леших? Сперва они все, как на митинге, твердят «об отмщении и восстановлении былого величия» (глава 11). Потом Глава рода объявляет, что хорош отомщать, он намерен помириться с прежними врагами; род радостно поддерживает! Помириться — это значит не питать вражды. Но следующим ходом Глава заявляет, что планирует разрушить могущество империи изнутри. Это точно входит в значение слова «помириться»?..
Несоразмерность между частями мира не только в этом. Упоминается, что на материке «много империй». Но как это возможно? Империя на то и империя, чтобы разрастаться путём захвата чужих земель, и если сталкиваются две империи, то могут рухнуть обе, но чаще одна побеждает. А тут какой-то парад суверенитетов J
Чем и как живут люди за пределами Леса, мы тоже узнаём как-то обрывками. Упоминаются степи, корабли, города, дилижансы (!), больница для сумасшедших, где их пытаются лечить, а не держат в клетках, как в Бедламе. Но связной картинки этой жизни у меня не появилось. Хотя бы уровень технического развития хочется представить. Да и упёртый изоляционизм рода Свирх за сто лет вряд ли уберёг бы «первый из родов» (я ж говорю, пафос) от проникновения элементов чужой материальной культуры. Это происходит? Если да, этого не видно. Если нет, это не показано...
А совсем выбило у меня почву из-под ног появление европейских имён. Свирховы имена можно было при желании считать автохтонными (хотя некоторые и похожи на земные), но Монтего — это убедительно! Зигмунд, Паула, Карл... откуда?! Как этот мир связан с нашим, да не «вообще», а именно с Европой?
Магия на этом фоне а) смотрится чужеродно, б) непонятна как элемент мира. Кто может пользоваться магией, как с этим связан Лес? Почему если сто лет назад маги придумали страшных птиц Зиккур, то за сто лет никто не придумал, как свернуть им шеи? Маги кончились? :)
Я понимаю, что для многих любителей фэнтези вопросы к достоверности смотрятся странно. Но достоверность фэнтези — это в первую очередь возможность для воображения читателя опереться на какие-то знакомые элементы, чтобы достроить картину вымышленного мира. А здесь у меня нет этих опор.
Резюме: написано, как всегда у Кирры, сильно, уверенно, энергично, но провал в подаче мира и странное представление глав оставляют вопросы.
И ещё заклёпочка: в тегах "кланы" ИМХО лишнее, нет тут клановых войн. Тут пока что одиночки машутся.