Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 4»
Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 4»
Автор — Герда; жанры — фантастика, космическая фантастика, социальная фантастика
* * *
Во избежание недоразумений следует предупредить, что данная рецензия — моё личное мнение, не направленное на дезориентацию потенциального читателя. Рецензия не является явной или скрытой рекламой (или антирекламой). Соглашаясь с вышесказанным, вы принимаете риски того, что ваша оценка вероятно не совпадёт с моей.
* * *
«Таков путь…»
(т/с «Мандалорец»)
Есть опасение, что сегодня не получится говорить только о саморефлексии, которой наполнена книга, и осознании грядущих перемен героями и читателями, потому что с самого начала будет виден айсберг, с которым столкнулся легендарный «Титаник» в далёком апреле 1912 года. И автор неумолимо ведёт сюжет к катастрофе. Она явно ощущается, даже если пытаться не замечать тревожных признаков. Корабль затонет, мы знаем об этом. Но затонет ли история, развернувшаяся в четырёх томах «Играя с Судьбой»?
Крушение неизбежно. Герои становятся участникам умело и не очень спланированных трагедий, обрушившихся на плечи тех, кто, казалось бы, по определению не в состоянии вынести всей тяжести. Но они справятся и, возможно, удивят. На протяжении всей книги преследуют напряжение и навязчивое ощущение, что шансов нет. Абсолютно никаких. Всё летит в бездну, но… Примерно семьсот человек смогли эвакуироваться с тонущего «Титаника», а сколько спасётся в неравной игре? Ведь речь идёт не о 269 метром судне, а о планетах, звёздных системах, глобальных организациях, способных удушить не один мир.
Да… «таков путь». И раз уж вы открыли книгу и погрузились в проблему, вам придётся пройти его.
О сюжете:
Стоит отметить, что в данном произведении сюжет представляет собой не знакомую нам структуру, соответствующую пирамиде Фрейтага (завязка, развитие действий, кульминация, спад действий, развязка, финал), а является вполне обоснованным методом анализа. Это, своего рода, процесс изучения психологических характеристик героев с привязкой к их личностям. Читатель ассимилируется с персонажем на «месте действий». Видит окружающий мир его/её глазами. Получает первоначальные ощущения и находит им применение в дальнейшем. Хотя сбрасывать со счетов привычную пирамиду тоже не стоит.
Каждый герой довольно социален, способен спланировать свои действия и демонстрирует желаемый контроль над ситуацией, что не всегда удаётся. В итоге, мы получаем саморефлексию и погружение в прошлое. Импульсивность добавляет разнообразия в сюжетные линии. И формируется модель поведения, которую невозможно не увидеть. Автор не балует читателя уведомлениями о ком идёт речь в конкретной главе, но благодаря полученной информации о герое мы понимаем, с кем имеем дело. Например, спутать мадам Ариму с Лией невозможно. Так же, как и невозможно уловить намёки на другого персонажа, когда мы погружаемся в мысли Да-Дегана. Всегда будут звучать его интонации, и мы будем видеть его жесты.
Итак, сюжет… Начало истории стартует в первой книге, где нас знакомят с героями, но не водя за руку и не шепча на ушко: «Это мадам Арима. Держись от неё подальше на всякий случай. Она… <далее по тексту>». Придётся самому вникать в хитросплетения судьбы, пытаясь понять, чьи мысли мы подслушали. Дальше становится проще идентифицировать героев и чего-то ожидать от них. Хотя некоторые способны удивить.
В последней книге расставляются точки над «i» и автор подводит к закономерному финалу. Вопросы остаются, но они скорее философского характера, а не «почему, зачем и как». Ураган страстей постепенно стихает, уступая место здравому смыслу (ну, может, не совсем здравому; зависит от того, под каким углом смотреть). Маски, под которыми скрывались герои, срываются, обнажая тщательно оберегаемые тайны.
О героях:
О персонажах мы говорили предыдущих разборах и что-то новое я вряд ли скажу. Фавориты остались теми же, а кто хотел удивить — уже удивил. Хотя кое-что неожиданно всё же произойдёт, но сохраню интригу и загадочно промолчу. Центровыми становятся не герои, а их эмоции, чувства, переживания, самооценки, ориентирование на достижение конкретных целей, не совсем ясных им самим, и т. д.
Итак, наша цель — оказаться в «глазе бури» (область преимущественно спокойной погоды в центре тропического циклона) и посмотреть на происходящее, оставаясь в относительной безопасности в роли наблюдателя.
В воздухе пахнет войной — кровопролитной, всеуничтожающей, безкоспромиссной. Да-Деган Раттера, глава Иллнуанари, поставлен перед выбором. Он не хочет приближающейся войны с Лигой, оценивает свои возможности, чтобы не допустить геноцида. Личная жизнь тоже под угрозой. От мнимого спокойствия остались лишь обломки, тревожащие душу. Прошлое скрылось за туманом, будущее едва видно сквозь искривлённую призму разума. Чем-то придётся пожертвовать, чтобы избежать бойни. Почему не Рэной? Она уже обречена. Но кто её обрёк, Тот, кто открыл суперпорт рядом с планетой. А что делать с населением? Выходит, смерть миллионов неизбежна?
Очень кстати появляется Рейнар, обладающий редким Даром, дающим ту самую силу, что изменит будущее. Нет, он не меняет реальность, но направляет флот Эрме к умирающей Рэне. Бросив вызов Императору, Рейнар поставил на кон собственную жизнь. Рискуя, он выигрывает. Только градус войны не снижается. Всё ещё слышны барабанная дробь и бряцанье оружия.
И люди, миллионы людей остаются на Рэне. Мы чувствуем их коллективную боль в размышлениях героев и понимаем, что они не лишены сострадания. Желая казаться всесильными, они не позволяют себе обречь их. Спасение приходит с неожиданной стороны. «Перерождение» Ирида помогает открыть порталы и организовать миссию спасения. Насколько катастрофичны изменения? К чему приведут перемены? Мы мало знаем об Аюми, только то, что они — это разум, способный вести за собой и раскрыть «тайные дверцы». На ставшего одним из них Ирида ложится гигантская ответственность. Справится ли он с ней? Ответа нет, но хочется надеяться, что Ирид останется положительным героем.
А какая роль отводится Да-Дегану во всём этом? Через боль и сомнения он обретает нечто большее, чем себя. Портал становится связующей нитью между ним и бывшим врагом Алашаваром. Истина, долгое время скрывающаяся в недрах памяти, обрушивается ледяной волной, оставляющей после себя обновлённое мировоззрение. Решение принимается совместно. Теперь Да-Деган и Алашавар действуют сообща, восстанавливая ускользающую справедливость.
Однако, история лишится интриги, если не услышать пение некогда погибшего Ареттара. Что это? Наваждение или ещё одна загадка Вселенной? Какие силы заставляют воскреснуть певца, вдохновляющего своими песнями? А может, он никогда не умирал, скрываясь под маской Да-Дегана? Тогда что заставило его замолчать на много лет?
Локита тоже слышит чудесные звуки и предчувствует свой крах. Страх крадёт душу, толкает на неоправданные поступки. Теряя спокойствие, Локита совершает ошибки, разрушающие её и лишающие жизни. Ареттар — её проклятье.
Но не только он. Ильман проделывает далёкий путь, прежде чем находит идеальное оружие для борьбы с надоевшей всем Локитой. Зерно правды быстро прорастает, «заражая» прозрением, если можно так сказать. Теперь он — цель, неожиданным образом вступившая в поединок.
Триггер спущен. Император, трясущийся за свою жизнь, теряет самообладание и бросает флот на Лигу, объединившуюся с Иллнуанари. Но появляется ещё один игрок. Гайдуни Элхас — неожиданный реформатор, тоже вступает в бой, желая насладиться победой.
В предыдущей части автор уделяет достаточно внимания Тени Императора. Теперь мы знаем его под именем Таганага. Невидимый, но вездесущий. Покорно выполняющими приказы, но не попадающий в поле зрения. Что им движет, когда он принимает решение предать Императора? Оно сложное, невыносимое для человека всю свою жизнь действующего не по своей воле. Чувства к мадам Ариме? Не думаю. Да и есть ли они? А может, наконец-то вирус правды поразил и Таганагу? Вполне возможно. Оковы сброшены. Он больше не Тень. Он вдохновляет хорошо обученных бойцов Эрме, выступивших против навязанных правил.
Ну, а что же мадам Фори Арима? Если бы можно было передать словами её душевное состояние в последней части. Фориэ, погрязшая в собственных чувствах, мечется, не зная к какому берегу прильнуть. С одной стороны, Да-Деган, с другой — Арвид Эль-Эмрана. Она больше не справляется с собой. На фоне надвигающейся катастрофы её неуверенность выглядит попыткой оправдаться перед всеми. Желая умереть, всё забыть, изменить, мадам играет роль истеричной дамочки, пытающейся образумиться. Но так ли она безумна? Нет. Ведь каждый приложил руку к тому, чтобы сделать её такой — лишить покоя, украсть разум, заставить идти себе наперекор ради чужих амбиций, быть пешкой в игре на незнакомом поле.
Что ж, в конце останется только один… Дверь в прошлое закроется, оставив лишь узкую лазейку, чтобы можно было заглянуть в неё и устыдиться собственного бессилия, а настоящее озарится перспективами на будущее.
О языке и стилистике:
Предлагаю отойти от привычных стандартов и поговорить о языке произведения не как о способе передачи информации, а как о форме речи. И на ум приходит её разнообразие. Она убедительна насколько это возможно, впечатляет, цепляет и разочаровывает, но никогда не оставляет равнодушным/ой. Отсюда возникают многочисленные повторы, похожие на прокручивание мыслей в голове. Эмоционально окрашенные слова и фразы не подменяют понятия, а украшают текст и усиливают впечатление.
Я заметила, что автор не пытается навязать красноречие (хотя было бы правильнее сказать «красномыслие»), а наполняет книгу особым смыслом, где из слов рождается истина. Горькая или нет, удушающая своей откровенностью, осознанная или отвергнутая, но всё же правда героев, переосмысливших весь свой путь. Клятва убеждениям и гарантия выживания — так выглядит самоанализ с последующими выводами. И это не «фальшивое идеализирование жизни» как упомянул В. Г. Белинский, а гораздо сложнее. Ведь приходится пропустить через себя чужие жизни, прошлое и настоящее, и наконец, будущее. Таким образом, язык книги — это коммуникация с читателем. И автор придерживается выбранного стиля до последней страницы, воплощая основную идею посредством размышлений героев.
О фантдопущении:
В тегах указано — авторский мир, альтернативная реальность, миф. Что это, если не фантастические допущения? Вселенная автора населена не зелёными человечками, а вполне понятными нам людьми, но она всё равно другая. Незнакомая. И само существование иных миров можно отнести к невозможности их существования в привычных реалиях. Однако, приняв сторону героев книги и погрузившись в «водоворот» событий, приходит ощущение, что фантдопущения как такового нет. Ведь касаясь их эмоций, чувств, идеалов, ошибок, побед и поражений, понимаешь — они такие же, без приписки «фандоп».
Об основной мысли и её отображении:
Пожалуй, сформирую основную идею не как борьбу с самим собой и всей Галактикой, а как осознание возможности изменить будущее. Не оставаться на рабском положении, скинуть оковы лжи, выпрямиться и шагнуть навстречу неизвестности. В итоге мы получаем билет в один конец, оставляя за бортом тех, кого успели полюбить.
Каким образом автор воплощает идею в жизнь?
Прежде всего, посредством довольно динамичного сюжета. Как мы уже поняли, он состоит из самоанализа и пересмотра прошлых ошибок. Однако, это не позволяет застрять в «трясине» чувств и переживаний, а напротив даёт ощутимый пинок для дальнейшего движения.
Конфликты — неотъемлемая часть книги. Она наполнена ими. Мы сталкиваемся с противоречиями в каждой главе, принимаем их или нет. Именно конфликты являются центробежной силой произведения. Крохотное зёрнышко, брошенное в благодатную почву сомнений, перерождается в противоборство между героями и сложившейся ситуацией.
Говоря о центровой идее, нельзя не упомянуть полноту авторского мира с учётом требований (время, место действий, общественный устои, религии, переживания, природные явления). Назову это сознанием книги, в которое заложено саморазрушение и самосозидание.
Полагаю, не ошибусь, если замечу, что роман состоит из интонаций. Мы ощущаем их благодаря знакам препинания. Всё это позволяет нам прочувствовать эмоции героев, связать их с происходящими действиями и увидеть немного больше. Мы слушаем мысли, создаём образы, черпаем идеи, улавливаем ритм книги и настроение.
О востребованности:
Книга не является универсальной и может вызвать множество мнений и споров. Наверняка, кто-то упрекнёт меня в заказной рецензии, пропустив мимо глаз упоминание о личном восприятии, а кто-то напротив, прочитает и добавит ко всему вышесказанному собственные мысли.
Что может отпугнуть потенциального читателя?
— бесконечные размышления героев: несвязные, логично-нелогичные, тревожные и т. д.
— навязчивый самоанализ: герои пересматривают свои жизни, оценивая и принимая истину.
— рваное повествование: да, кому-то покажется именно так. Автор не даёт ссылку на героя, которому посвящена та или иная глава. Читатель должен понять сам, кто перед ним.
Что привлечёт потенциального читателя?
— сюжетная линия: сложная, переплетающаяся, бесконечная. Вникаешь не сразу, но постепенно погружаешься в идею автора.
— лёгкость слога: понятные чувства и эмоции, выраженные привычными словами.
— хотя речь идёт о других мирах, но автор не грузит высокими технологиями, сосредотачиваясь на личных драмах героев.
И несколько слов для самый ворчливых и нежелающих признать тот факт, что книга — «инструмент» индивидуальный. 100% нравиться не будет.
— отсутствие аннотации: непонятно, куда зазывает автор.
— наверно, это проблема АТ. Когда копируешь из MS Word, иногда сливаются слова. Таких опечаток достаточно, чтобы вызвать зуд у «недобрых желателей».
Уважаемые читатели, выбор за вами.
Послесловие:
«Чего я не знаю?»
«Быть может, эрмийских легенд? Легенд и пророчеств, которые ему не по душе — против шкуры ему, против всего естества. Но он готов их принять….» (отрывок из книги)
А вы готовы принять «Играя с Судьбой» как «легенду»? Не отвечайте мне. Ответьте себе.