Рецензия на роман «Играя с Судьбой том 4»
Начертано собственнолапно павлиньим пером при сентябрьской клюквенной свече.
Давным-давно, в далёкой-далёкой Галактике…
Нет. Это не космическая опера. И не любовный роман в космическом антураже. Не сага, хоть кому-то может так и показаться. Когда-то, только начав читать первый том, я мысленно воскликнула: «Королева Солнца»! Как же я была тогда не права. Первые главы ввели меня в заблуждение. Поманили, бесхитростно улыбаясь, что-то нашёптывая о «далях небесных», загипнотизировали чистым цветом индиго камней Аюми и… втянули в калейдоскоп Игр.
Однажды я уже писала одну рецензию на «Игры», вернее не рецензию, а отзыв, так как писался он тогда с оглядкой на первый том. Но… писалось, признаюсь, по принципу «первую ягодку берём, на вторую посматриваем, а третью в уме держим». Может потому тогда написалось многое из того о чём можно было бы сказать и сейчас, подытожив всё прочитанное. И о «Королеве Солнца» тогда тоже упоминала. Хотя теперь, по прочтении всего романа целиком, на память приходят совсем другие две книги (называть их я не буду). И это не проводимая параллель похожести между всеми тремя, напротив, они совершенно разные. Но для меня лично их объединяет самобытность, сила замысла и подачи написанного, в конце концов, сила послевкусия текстов, заставляющая думать, размышлять и возвращаться в мыслях к прочитанному спустя время.
А подумать в «Играх» есть над чем. Книга многомерна и психологична. Она, порой, воздействует чуть ли не на уровне подсознания. И эта рецензия очень долго не давалась мне именно по причине такой многомерности. По-хорошему, тут если взяться, то хватит на небольшую такую диссертацию. Но столько «букв» я как-то не планировала, вложиться же в небольшой объём нереально сложно — мало написать нельзя много. Поэтому, в конце концов, решила ограничиться всего несколькими моментами.
И так, приступим.
Эмоции персонажей, эмоциональность текста и погода.
Кому-то они покажутся чрезмерными. Но… именно так с их помощью и происходит погружение в мир Игр. Да и что такое чрезмерная эмоциональность в данном случае? Каприз автора или всё-таки необходимая данность? Тем более, что действие в романе происходит в далёком будущем. Стоит ли при этом мерить героев сегодняшними мерками. Или же в данном случае признать, что у человека разумного в будущем существует вероятность развития именно в таком направлении, в сторону повышенной эмпатии? Почему бы и нет. Вполне себе вероятность. И художественный инструмент. Так же как усиление эмоций погодными описаниями коих в романе предостаточно. Именно с помощью погоды автор дополняет эмоциональную окраску эпизодов. Что интересно, при всей гиперэмоциональности персонажей, их внутреннюю речь невозможно спутать. И тут уже вступает другой инструмент — во внутренней речи каждого персонажа присутствуют свойственные только ему одному ньюансы. В восприятии и мыслях персонажей отсутствует картонность, шаблонность, они несут отпечаток жизненного опыта. Цвет дерева «не по регламенту», «декоративные финтифлюшки» в кабинете глазами того или иного персонажа исходя из особенностей его восприятия — фигурально выражаясь, один увидит вазу эпохи Мин, другой расписной горшок. Именно такие тонкие, порой неуловимые, мелочи и делают персонажей узнаваемыми даже просто по их внутренней речи.
Белые одежды главного героя.
Тот самый финт ушами, когда герои, первых глав, и даже целого первого тома, оказываются отнюдь не самыми главными. И это не минус, а интереснейшая манипуляция, игра, раскладывание первого пасьянса (а он будет не один), подведение к основной истории, которая началась по факту не здесь и не сейчас, не с первых страниц романа, а задолго до этого. Сюрпрайз — при таком большом выборе весьма колоритных персонажей, характерных, ярких, в центре оказывается бледная невзрачная «моль». Да-Деган Раттера. Беловолосый нетопырь в белых одеждах. Белый цвет в ряде культур означает траур. Выбор ли это самого автора или подспудное влияние героя, который сам диктует правила? Ставлю на второе. А в чём ещё ходить тому, кто будучи настолько изломанным психически, некогда похоронил себя, создав, по сути, в себе новую субличность. И не сказать, чтоб привлекательную, но таки магнетически притягательную для окружающих. И вот вроде, как и понимаешь предпосылки к поступкам, и цель ясна, известны средства. И выхода нет, оставить всё как есть тоже не получится. И вся эта ломанность выпирает сквозь человеческое и человечное, периодически заглушая его. Пока ещё нечасто, пока не пройдена точка невозврата. И задаёшься вопросом, а может ли быть иной путь? И иной расклад событий? Потому что при всей праведности цели, чтобы её достичь, придётся переступить рубеж, самому стать чудовищем. И Да-Деган продолжает ломать себя, то ужасаясь сам, то принимая как неизбежную расплату за достижение цели, которая в общем-то пока только призрачно маячит впереди. Пока…
Полузабытое предсказание продолжает всплывать то в одном мире, то в другом. Синим всполохом камня, песней, пережившей своего певца. Крутится Колесо. И судьбы плетутся между собой, завязываются хитрыми узлами. За каждым чей-то выбор. Рокше-Ирид, Фориэ, Арвид, Рэй, Ильман, Лия, Таганага Ордо. Третий том заканчивается настолько мощным и неожиданным крещендо, после которого, понимаешь, будущий катарсис неизбежен. Последний четвёртый том расставит всё по своим местам. Судьба она такая. Но одарит или отнимет только согласно сделанному выбору.
При всей многослойности смыслов это роман о Возвращении. Возвращении себя, возвращении к себе, возвращении к Истоку. Он об умении слушать и слышать другого как самого себя. И не только об умении, но и о готовности услышать. Именно об этом на протяжении всего романа шепчут синие камни Аюми. А ещё о прощающей любви, о принятии своих ошибок и Выборе.
…А где-то в безднах пространства всё ещё кружит Обитель Человеческая.
И напоследок…
«О чём ты мечтаешь, Гайдуни Элхас?»
Пожалуй, этот эпизод для меня оказался одним из самых цепляющих.
Простой вопрос, над ответом на который, спустя энное количество глав начинаешь задумываться не только вместе с персонажем, которому он был задан, но начинаешь улавливать его отголоски в поступках других героев. По факту это одна из тех самых сапфирово-синих нитей, прошивающая ткань романа. Следуя за ней, каждый из персонажей делает к финалу свой выбор. Осознанно или неосознанно. Задумываясь или спонтанно, на интуиции. Каждый идёт к Себе. Главный герой, действуя как катализатор, оставляя свободу направления и вариативности выбора, меняет мир вокруг себя, приводит в движение тех, кто с ним так или иначе оказывается в контакте.
«О чём ты мечтаешь, Гайдуни Элхас?»
И закрыв последнюю страницу книги, спустя время — неугомонная мысль. И, правда, — о чём ты мечтаешь? О чём мы мечтаем?