Рецензия на роман «Последний шаман Цитруса»
Казалось бы, меня не впечатлили ни аннотация, ни тэги, но открыла текст и зацепилась за метафору «пальцем в небо – пальцем в глаз». Почудилось в ней что-то близкое и родное. За метафорой приглянулось то, как автор чеканит акценты повторениями(фишка хорошо работает в начале, ближе к концу –хуже). После метафоры и четких акцентов в моей читательской жизни случились персонажи. И они без сомнения главное достоинство книги. Ради них, в принципе, и пишу рецензию.
Персонажам автор уделяет главное внимание, под них затачивает композицию и сюжет. На протяжении всего романа раскрывает героев через сцены прошлого и настоящего. И персонажи удаются. Охарактеризую коротко главных фразами из романа. Мист: «мне не нравятся люди, не нравится этот мир, но другого у нас нет, потому вопрос не в том, чего я хочу, а что должен сделать». Рей «не хотел быть героем, просто хорошим человеком». Ивор всегда знал, что будет летать и стрелять и уничтожит Чужих. Зак сначала готов сделать все, чтобы улететь с Цитруса, а потом все, чтобы остаться. Снежок-Мэй, думает, что станет лучше, если рядом будет хороший пример для подражания. Это яркие характеристики, сфальшивь автор здесь, и они превратятся в картонки. Но автор не фальшивит. Ни в диалогах, ни в мотивах, ни в отношениях. Мне кажется, что проще всего это авторское «чувство характера» объяснить на примере Рея. Молодой Рей проявляет инициативу, действует решительно, но не удовлетворен собственными мотивами, потому в следующий раз он принимает важное решение на спор. На спор выбирает профессию, которая ему не особо нравится и привязывается к человеку, с которым поспорил. Хорошая индивидуальная предыстория? Дополнительный плюс, что автор рассказывает ее пятью сценами. Сцены с юным Реем чередуются со сценами с Реем повзрослевшим на десять лет. Последнее создает выразительный и интригующий контраст. Еще один милый контраст – дети, Зак, Гоша и Снежок, дети Ивор и Рей. При желании образы можно сравнить и отыскать общее.
Теперь самое время от персонажей, с которыми все хорошо, перейти к другим болевым точкам романа, с которыми все не очень. Первый крен фабула. Она проста: есть колония Цитрус, есть внешняя угроза, в лице возможного возвращения страшных инопланетян, есть внутренняя, в виде убийственных песчаных бурь, как с этим раскладом справятся шесть персонажей. И в этой простой фабуле полно пустот. Портить кайф они начинают почти сразу. Поселок на Цитрусе смахивает на НЛО, не понятно, что это такое, потому что не хватает элементарных вводных: сколько человек, чем занимаются, как организованы, что думают о базе, Гряде и шаманах, насколько свободны в передвижениях в пределах планеты и вне ее. Хорошие вопросы с этой точки зрения: 1)почему намек на то, что в поселке живут люди, которые умеют летать и воевать, появляется в предпоследней главе, а не в первой? 2) почему про фокусы гравитации Цитруса не рассказать сразу, когда Рей опасается, что Зак навернется с высоты десятиэтажного здания? Академия на Рейне такая же аморфная. Что там с субординацией, если Рей во вторую встречу переходит с Кимом на «ты», а Ким при его строгости не вкатывает ни Рею, ни Ивору административное наказание за их выпендреж? То есть вполне возможно, что это поведение в характере, но, чтобы распознать и прочувствовать эти нюансы поведения в данном случае нужен фон, система координат. Военная академия, предполагает наличие кучи правил, и как следствие вопрос: насколько поведение Ивора, Рея, Кима отклоняется от местных норм? Та же фигня с вечным «дорогой» в обращении Миста к Рею. Так говорили все в ауле Кима или выражение было в ходу только у его родни, а может, это аббревиатура секретного объекта? Мы ведь имеем дело не с нашим миром, а человеческой цивилизацией заселяющей космос, иной менталитет, шутки, обычаи, традиции и все дела. А значит, чтобы оценить чувство юмора Миста нужна какая-то система координат.
Что касается базы на Цитрусе, то о ней сказано больше, чем об Академии на Рейне, но тоже общими фразами, главная из которых: всем руководит Мист. Мы знаем, что он исследует инопланетные технологии(Ласточка не взлетела, зато вылупились Мухи), ругает метеорологов, заключает сделки с контрабандистами и всех пугает. Но как это все функционирует? Ближе к концу Рей думает о том, метеорологи, которых выгнал Мист были едва ли не волонтерами, а читатель окончательно убеждается, что нифига не понимает в местном мироустройстве. Нет системы, нет цельности, нет взаимодействия отдельных элементов хотя бы схематичного. На фоне этих дыр история шаманов на три абзаца выглядит верхом организованности. Из-за этих пустот и герои ближе к концу книги блекнут. Их диалоги и мысли все еще не плохи сами по себе, но при полном отсутствии конкретики все больше смахивают на ролевую игру.(особо остро этот перекос ощущается в диалоге Рея с Заком в больнице после бури).
Чуть не забыла – боевка. Тренировочный бой в Академии выглядит намного выразительнее битвы за Цитрус. Почему? В первом случае главное – это столкновение характеров, Ким, Ивор и Рей отыгрывают ситуацию на отлично. Во втором акценты с героев смещаются, здесь предполагается иной масштаб и динамика. Последнее проваливается прежде всего из-за безличной «группы поддержки».
На мой взгляд, роман значительно выиграет, если заполнить пустоты и добавить социалки.
P.S. Едва не забыла о ещё одной неувязке. На какое событие из биографии Ивора автор намекает в первой сцене? В романе он согражданам головы не разносит.
Хотя Рэй догадывался: позже, когда вырастет, Ив именно этими своими детскими мечтами будет прикрываться, когда придется разносить черепа взбунтовавшихся сограждан.