Рецензия на повесть «Тропы славы»

Голливуд между двумя катастрофами

Произведение представляет собой, скорее, обширное предисловие к циклу. Сюжет в нём лишь намечен, зато ярко и подробно представлены главные герои, с помощью флешбэков передана их прошлая жизнь, а также очерчены реалии вторичного мира. Он постапокалиптичен — оправляется после мировой войны, Большой Третьей, в которой, судя по всему, боролись блоки государств во главе с США и Китаем. А США, где происходит действие повести, ещё и пережили очередную гражданскую.

Заявленное время действия — 2087 год. Не очень понятно, как выглядит геополитическая картина мира, но на территории бывших США, похоже, существуют несколько государств. Сценариев гибели или политической трансформации Штатов в фантастике, в том числе и отечественной, полно, так что любопытно, какой именно избрал автор. В данном случае, по всей видимости, подробности будут даны в последующих книгах цикла. А в разбираемой повести действие происходит в Новом Голливуде вокруг съёмок фильмов. Ну кто бы сомневался, что Голливуд будет работать и после глобальной катастрофы…

Между прочим, Оболенский далеко не первый, кто использует в постапокалиптической фантастике такой ход. Достаточно вспомнить, например, рассказ Альфреда Бестера «Ночная ваза с цветочным бордюром», в котором в глобальной катастрофе тоже уцелел лишь Голливуд, и люди этого мира строят свою жизнь по лекалам, содержащимся в американских фильмах… Рассказ этот гораздо более сатиричен, чем разбираемое произведение, которое, впрочем, тоже имеет некоторые черты сатиры и гротеска.

В центре повествования — двое друзей: молодой актер Кевин Шелл и многоопытный ветеран войны Клэйв Таккер. Кевин играет в фильмах героические роли, но ничего не знает о реальной войне — и вот здесь ему помогает своими консультациями и советами Клэйв. Характеры героев обрисованы достаточно чётко и ярко. Порядком закомплексованный Кевин, за которого «жена решила, что он вегетарианец», не слишком доволен развитием своей актёрской карьеры и переживает по поводу собственной недостаточной «крутости»:

«Он напоминал себе того самого трусливого ковбоя из „Великолепной семёрки“, который может сбить пулей крылья у мухи, но так боится облажаться, что не в силах выхватить револьвер».

Клэйв — старый, прошедший огни и воды, головорез. Он совершал убийства и после войны, и они ему сошли с рук, что не удивительно — как сообщает автор: «после гражданской войны новые Штаты сложно назвать правовым государством». Что, кстати, очевидно и по содержанию сцены из фильма, с которой начинается повесть. По всей видимости, Клэйв имеет жестокий посттравматический синдром, но умеет не показывать этого. Хотя некоторые свои военные эпизоды вспоминать просто не желает:

«Он готов был с наслаждением рассказывать о всей Большой Третьей. Да даже о трёх убийствах, что сошли ему с рук после возвращения. Но вот бойня в Харбине… это его до сих пор преследовало по ночам в кошмарах».

К своему молодому другу и нанимателю Кевину он относится, судя по всему, неплохо, но надо посмотреть, как будут развиваться их отношения дальше. Вообще же, как сказано, первая повесть практически вся отдана экспозиции, в ней не завязывается (по крайней мере, явно) никакой интриги, отсутствуют резкие сюжетные повороты. Тем не менее, странным образом она пробуждает интерес к дальнейшему повествованию, желание следить за судьбой героев.

Что касается реалий вселенной, то, как сказано, они лишь намечены и тоже должны быть раскрыты в дальнейшем. Впрочем, повесть снабжена подробными примечаниями, рассказывающими о прошедшей войне или о новых — довольно жутких — образцах применяемых во время неё вооружений. Но на деле в самом повествовании читатель видит лишь небольшую часть мира: тот самый Новый Голливуд — неясно даже, расположен ли он географически на месте старого. Процесс же кинопроизводства точно претерпел значительные изменения. В частности, сбылся нынешний кошмар работников кино: искусственный интеллект применяется очень широко, вплоть до того, что с его помощью в новых фильмах воссоздаются облики давно ушедших актёров. Надо думать, это обстоятельство далее тоже будет задействовано.

Из других черт послевоенной жизни примечательно увлечение домашними животными, которые, похоже, становятся не просто модным, но и статусным атрибутом. Это приводит на ум аналогичную коллизию из романа Филипа К. Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?», по которому, как известно, снят культовый фильм «Бегущий по лезвию бритвы».

При явной незавершённости, сама по себе вещь написана на очень неплохом уровне. Местами в ней ощущается стилизация под жёсткий американский нуар, местами проявляется едкий сарказм иронического постапокалипсиса, заставляя вспоминать упомянутый рассказ Бестера.

Однако имеются и серьёзные просчёты, например, в слишком торопливо перескакивающем с одного героя на другого фокале — без всякой отбивки, так, что частенько сложно сразу понять, читаем мы про Кевина или Клэйва. Есть, например, обширный кусок текста, где это происходит несколько раз, да ещё в ходе пересказа экспозиции, что производит впечатление полного хаоса.

Вообще, есть ощущение, что повесть необходимо расширить и переработать для того, чтобы она смотрелась пусть лишь открывающим цикл, но отдельным полноценным произведением. Например, ввести несколько сюжетных твистов с заходом на последующие части и так далее. Это точно пошло бы вещи только на пользу.

Имею возможность, способности и желание написать за разумную плату рецензию на Ваше произведение.