Рецензия на роман «Пристанище для уходящих. Книга 1. Облик неизбежности»
Есть в живописи особая техника, "пастозная". Художник пишет крупными мазками и использует много краски для создания рельефа, и в результате получается яркая, фактурная картина.
Так вот, прием, который применила Виктория Павлова для написания книги "Пристанище для уходящих", я бы назвала как раз таки "пастозным письмом". Такая вот интеграция терминов.
Перед нами история, написанная крупными, широкими и яркими мазками. Так выписаны и сюжет, и характеры персонажей, и их взаимодействия. И все они очень объемны и рельефны, кажется, можно потрогать руками.
"Пристанище для уходящих" – роман, до предела насыщенный динамикой. Герои почти не сидят на месте, здесь не будет затянутых рефлексий и самокопаний. Героям некогда этим заниматься, они действуют, и именно в действии обозначаются характеры, лучшие и худшие человеческие черты, раскрываются тайны и придается прочий сюжетный объем. Широкий и яркий мазок действия – красивый рельеф его последствий и восприятия. Мне понравилось, на самом деле. Я вообще-то люблю более затянутые вещи и предпочитаю максимально копаться у персонажа в голове, а он в это время пусть хоть ровно сидит. Но профессиональное исполнение и насыщенный сюжет меня очаровали, а для тех, кто ищет именно экшн эта книга станет настоящим подарком.
Кстати, об исполнении. Хотелось бы отметить высокий редакторский профессионализм автора. Даже если бы я захотела половить нелогичности в построении или вопиюще неверно расставленные знаки препинания, я бы этого сделать не смогла. Книга отшлифована почти до блеска, в результате читается без малейшего отвлечения на ошибки и неточности.
Как я поняла, перед нами первая книга цикла, поэтому некоторые моменты сюжета выглядят скорее "чеховскими ружьями". Главная героиня – девушка-подросток по имени Тереза, является эмпатом, помимо своего специфического прошлого, которое полностью раскрывается в сюжете и специфического происхождения (а не буду я спойлерить), которое так же напрямую влияет на сюжет. Эмпатия Терезы работает в сюжете, и даже несколько раз серьезно выручает ее – так в момент, когда она сомневается в намерениях антагониста по имени Виктор, именно эмпатия помогает ей раскрыть обман и спланировать дальнейшие действия. Она же помогает быстрому установлению взаимоотношений с отцом. Можно сказать, что эмпатия первому тому нужна в основном для того, чтобы отсечь все лишние метания, не дать неопытной девочке, не умеющей общаться с людьми запутаться и обмануться еще больше, чем она это сделала. В остальном же эмпатия мешает ей, часто дезориентирует и является скорее недостатком, чем полезной способностью. Но, так как автор явно продумывает сюжет до мелочей, думаю, что во втором томе это ружье как раз выстрелит.
Еще один прием, который я хочу отметить – отсутствие обилия деталей. Опять работают крупные мазки. Здесь не будет подробных описаний внешности персонажей, декораций, в которых они действуют, одежды, которую они носят, машин на которых они ездят и прочих вещей, которые могут как создать, так и начисто убить атмосферу. В "Пристанище" работают поступки и характеры, они же формируют в воображении лица, декорации, обозначенные схематичными штрихами, обретают очертания и цвета по мере действия.
Очень неожиданной особенностью для меня стало то, что персонажи книги прописаны с помощью разных приемов. Персонажи первого плана целиком созданы в технике всей книги. Тереза, Шон Райнер и Виктор четко выполняют свои роли. Девочка-подросток, немного нелюдимая, немного неуклюжая в проявлении чувств, максималистка, мечтающая о свободе и не терпящая давления. Ее отец, положительный персонаж, такой же неуклюжий в эмоциях, как и дочь, но очень живой и теплый в восприятии. И антагонист, настоящий злодей в классическом исполнении. Я давно не встречала в современной литературе таких антагонистов. Автор начисто лишил его человечности, не будет ставших привычными эмоциональных качелей вроде: "Смотрите, он очень злой, но вот сейчас мы подглядим, как он, пока никто не видит, гладит котят". Может быть от Виктора мне хотелось бы чуть меньшей однозначности. С другой стороны он не только злодей, он амбициозный политик, ради достижения целей превративший себя в нечто бездушное.
Но персонажи второго плана – нечто совсем иное. Я влюблена в Лорейн и ее семью с первых строчек. Эти персонажи выписаны какими-то совершенно иными тонами и совершенно иной техникой. Несмотря на то, что Тереза с настороженностью отнеслась к Лорейн, я сразу поняла мотивы этой женщины и прониклась к ней сочувствием. Она контрасна – внешняя суровость и черствость таят под собой способность на настоящие, большие поступки и искреннюю любовь к своей семье.
От подручных Виктора веет настоящей угрозой, мать Терезы Адаберта провоцирует целый спектр чувств от брезгливой жалости до настоящего сопереживания (и потом обратно). Очень интересные эмоции все-таки вызывает соседство по-разному сделанных и выписанных персонажей.
О персонажах поговорили, теперь о конфликтах. Мне не на что жаловаться – автор честно предупредил, что перед нами экшн-сказка. И это настоящая сказка, с настолько сказочным поворотом, что я сначала даже немного растерялась. Думала, что меня, вместе с Терезой обманывают. Потом поняла, что нет, не обманывают. Кроме классического сказочного злодея перед нами еще и классический сказочный конфликт. Только вот развиваться этот конфликт будет совсем не так, как в сказке, потому что сюжет только начинается там, где обычно заканчивается сказка.
Вообще если разбираться, то от сказок здесь очень много. Здесь нам покажут и принцессу в башне, которую охраняет дракон (только рыцаря не будет, нужно обманывать дракона самой), и красивые замки (как оттуда сбежать тоже нужно придумать), и незримых помощников (за Шлоссера до сих пор обидно, человек так старался).
Что в итоге? Перед нами современная, динамичная сказка в лучших традициях. Автор предоставляет нам возможность путешествовать вместе с персонажами по Северной Америке, мы заглянем в маленькое европейское государство Этерштейн, понаблюдаем за тем, как начинает взрослеть героиня. Кстати, книга написана от первого лица, поэтому мы глубоко погружаемся в переживания Терезы. И я могу сказать, что будучи взрослым человеком, который видит все ее ошибки до того, как она их совершит, читать эту историю было особенно необычно. При этом помня, как это было в ее возрасте и понимая, что иначе героиня вряд ли могла поступить. Так что экскурсия будет не только в Этерштейн, но еще и в юность. С ее красками, максимализмом, динамикой и рельефными, яркими мазками.
Автору – спасибо за книгу, а я пополняю ряды ожидающих второго тома.