Рецензия на роман «Сомнамбула»

Сюжет, герои и фантдопущение

«Сомнамбула» — это роман о пробуждении. Не резком и героическом, как в классических фантастических сюжетах трансформации, а медленном, болезненном и тревожно зыбком, как само состояние между сном и явью. 

Главная героиня — юная девушка, выросшая в тени разрушенного брака, который, по неясным намёкам, распался «из-за неё». Эта детская травма ложится в основание её характера: пассивного, неуверенного, с болезненной склонностью к саморефлексии и вине. Однако, автор виртуозно смещает главный фокус с жертвенности на путь, который главная героиня проходит, влядея особым даром — доступом к миру осознанных сновидений, где границы возможного исчезают.

Возможность влиять на чужую волю, менять ходы судеб, манипулировать, спасать или разрушать — все эти искушения превращают внутренний ландшафт героини в поле морального сражения и признания новой идентичности, которое звучит не как победа, а как рубеж. 

«Сны обычных людей не держат структуру. Они дрожат, как ртуть... Но я научилась удерживать их. Подчинять сюжет. Менять правила».

Преодолевая этот путь, главная героиня сталкивается с главным конфликтом книги: что важнее — сила или доброта? 

«Я могла заставить её кричать. Могла погасить боль. Могла вообще стереть этот эпизод. Но почему я не сделала ничего?»

Уникальный фантастический мир осознанных сновидений — выстроен автором логично и аккуратно. Это не просто «сон» как метафора, а почти живая система с правилами, кодексом, структурами. Он не перегружен технодеталями, но достаточно чёток, чтобы быть убедительным. Его описание и степень влияния на персонажей вводится постепенно — и это делает его естественной частью повествования. 

«Есть кодекс. Его не писали. Он сложился сам собой — как отражение воли самой системы»

— эта цитата подчёркивает мифологичность и внутреннюю целостность такого мира.

Психология отношений

Умение главной героини проникать в чужие сны не просто фантастический дар. В романе он выступает метафорой женской субъектности. Впервые в жизни героиня чувствует, что способна быть не объектом, а автором собственной судьбы. Но вместе с силой приходит и тень. Соблазн использовать её, подавляя чужую волю, компенсируя уязвимость детства властью во сне. Переходы между светом и тьмой, между добротой и контролем, описаны с тревожной реалистичностью.

Интересно, что в этой внутренней борьбе сказывается и становление героини как женщины. Отношения с партнёром (или несколькими — роман, по моему мнению, не даёт четкой однозначности) добавляют пласт телесности, эмоциональной открытости, поиска формы женского счастья. Этот аспект отсылает к разным произведениям любовной прозы, где женская идентичность всегда переплетена с темами контроля, вины и освобождения.

Повестование, язык и стилистика

Несмотря на то, что это дебютное произведение автора, сюжет построен логично, сцены развиваются динамично, а эмоциональная дуга героини прослеживается с должной глубиной. Главные герои повести и их взаимодействие очень хорошо продумано и элегантно вплетено в общую канву сюжета.

Темп повествования — гибкий. Есть сцены бытовой реальности с пронзительным психологизмом, и есть — динамичные, насыщенные сценами наблюдения или внутренней борьбы в ОС. Такое чередование делает чтение живым, позволяет не уставать от плотных внутренних монологов.

Да, в тексте местами ощущается перегрузка интроспекцией — монологи героини иногда утопают в витках саморефлексии, особенно в начале романа, где действие иногда замирает. Это можно отчасти объяснить женской авторской интонацией, непривычной читателю с «мужским» литературным опытом: здесь важна не столько внешняя драматургия, сколько внутренняя.

Оригинальность и востребованность

«Сомнамбула» уверенно стоит в одном ряду с лучшими образцами психологической и философской фантастики, где действие разворачивается не в космосе, а внутри человеческого сознания. И хотя тональность и ритм у неё — ближе к современной женской прозе, по глубине она вполне сопоставима с произведениями Лема «Солярисе» или Олди «Ночная стража».

«Ночная стража» — одно из наиболее близких по духу произведений. Там главный герой, ветеран и одиночка, становится проводником душ умерших. Его задача — давать им моральную оценку, отпускать или удерживать. Подобно героине «Сомнамбулы», он оказывается вовлечён в роль, от которой не может отказаться, и платой за силу становится мучительное чувство вины, одиночество и потребность выбирать, не имея чётких критериев добра и зла. Оба героя — пограничные фигуры между мирами, обострённо чувствующие чужую боль и одновременно испытывающие искушение властью.

Как и в «Солярисе», здесь осознанный сон становится метафорой внутреннего пространства человека, где чужое (или вытесненное) вдруг приобретает форму. У Лема океан планеты воплощает глубинные страхи и вину людей, возвращая им оживших теней прошлого. У «Сомнамбулы» — это чужие сны, в которые героиня входит как в личные кошмары других, сталкиваясь с их травмами и фантазиями. В обоих случаях человек не господствует над этим пространством — он ведом им, даже если обладает инструментами влияния.

Мои ощущения

Финал романа не даёт лёгких ответов. Героиня не становится ни святой, ни чудовищем, она остаётся человеком, ошибающимся, но и ищущим. Возможно, это главный посыл автора — человеческое достоинство в том, чтобы выбирать, сомневаться и не сдаваться, даже если ты идёшь по лезвию бритвы.

«Я не знаю, кем я буду завтра. Но сегодня я выбрала не убивать. И этого достаточно.»

Книга лично для меня поднимает вопрос: можно ли оставаться собой, когда ты владеешь инструментами воздействия на других?

Рекомендую этот роман тем, кто...

• переживал внутренний конфликт — роман погружает в моральные дилеммы через мир осознанных снов
• ищет фантастику с психологической глубиной и развитым внутренним миром героини 
• ценит женскую перспективу в жанре — книга о становлении, телесности и принятии себя написана с искренней интонацией