Рецензия на роман «Не место для героев»
Если читать достаточно книг Джокера (он же Батаев), то в какой-то момент начинаешь уже узнавать любимые приемы автора, сравнивать книги с друг другом и делать какие-то далекоидущие выводы. Это уже восьмая книга в моей библиотеке за его авторством, так что можно разойтись по полной.
Осторожно. Рецензия полна не только спойлеров, но и треша, угара и содомии. Благо книга тоже. Так что чувствительных прошу удалиться в сад.
Антураж
Мир, в который постоянно проваливаются попаданцы, мы у Джокера уже видили в «За гранью». Но тут это обыграно с совершенно другими оттенками. Во-первых, у этого мира очень ограниченная география. Весь мир помещается в замызганный городок на плавучем острове, и ни уплыть с этого острава, ни отправиться в другой мир из него нельзя. Во всяком случае без помощи. Во-вторых, мир этот в финале оказывается не случайным произвольным миром, а проектом с системой, нанитами, ИИ и прочими фокусами. В результате камерность мира дает ему возможность быть полностью контролируемым некоторым набором законов.
С точки зрения структуры тут почти все продумано. В мире есть некоторое количество местных жителей, крыс и странных овощей. Поедание овощей заставляет местных жителей мутировать в разные существа, то в троллей, то в гоблинов, то в гигантских пауков. Медленно. Превращение происходит не сразу, а по кусочкам, и объясняется это в финале нанитами и сбоем системы. По идее все существа числятся в этакой датабазе под каким-то флажком. При поедании овощей флажок меняется чуть ли не рендомно, в результате наниты начинают что-то менять в ДНК, плавно превращая человека в монстра.
Помимо местных жителей и странных овощей, в мир постоянно проваливаются люди и существа из разных миров. Причем миров параллельных нашей вселенной и из разных времен истории. Так, в городе есть попаданцы из Аусшвица времен Гитлера, люди из нашего мира, из далекого будущего, из далекого будущего паралелльной вселенной, где СССР не распался. Но также есть попаданцы-щупальцы и биороботы. Откуда человек (или не очень человек) почти неважно, благо условия в городе не для неженок. Часть из попаданцев становится «Избранными» - их личность оказывается записанной на металлическую (или похожую на металлическую) проволочку. Это дает ряд преимуществ. Так, можно воскресить мертвого, пересадив проволочку в новое тело не-Избранного. Можно получить куски памяти давно умершего Избранного, совместив несколько проволочек в одном теле другого Избранного. К тому же, ко всему прочему, Избранным выдается невиданная сила и ловкость и быстрая регенерация. И они не мутируют при поедании овощей. Постоянный поток новых жителей, а порой даже предметов, объясняется той же самой системой. Она следит за тем, чтобы в городе не перевелись люди, и подпитывает поток «извне». Благо большая часть населения бесплодна, а смертность сильно выше среднего.
В городе есть трубы с «баландой», жидкой безвкусной пищей, которой питаются все, кто не Избранный. И каждому жителю положена эта бесплатная еда. Как выяснилось в финале, еда поступает из океана, смешивая в баланду рыбу, криль и останки людей, найденные в канализации. Так как кроме баланды и крыс в городе нет ничего, что можно съесть не будучи Избранным и не отмутировав, большая часть населения каннибалы. И высокая смертность сразу приводит к кухонным запасам.
В связи с тем, что есть дают всем без проблем и требования работать, и одежду бедолагам тоже предоставляют, то в городе фактически никто особо не работает. Там даже монеты особо не прижились, благо не на что разменивать. Нет никаких ресурсов, нечего обрабатывать. Люди занимаются развратом и убийствами, чтобы как-то разбавить скуку дня. Есть условная система управления, есть монарх. Есть несколько разных секций, которые каждая ведет свой образ жизни. Есть королева со своими гвардейцами во дворце, Черный Замок, где тихарятся люди-ящерицы, Храм, в котором проводит сумасшедший Мастер из щупальцов какие-то генетические опыты, Шпиль, в котором живут амазонки-мужененавистники и Башня, в которой живет ГГ, Лорд-Коммандер с отрядом Избранных. К тому же есть несколько Стражей, которым поручено следить за прорывами в мир, и которые могут телепортироваться как внутри города, так и в другие миры. И таскать из других миров какие-то вещи.
В городе творится на самом деле черт знает что. Да и в книге тоже. Не смотря на очень структурированный сюжет (на мой взгляд, самый структурированный у Джокера из того, что я читала), в процессе постоянно убивают, трахаются и насилуют. Часть женщин, либо из-за мутаций, либо из-за генной инженерии, находится либо в постоянном сексуальном возбуждении, либо заводится с одного прикосновения. Часть женщин — независимые и свободные, и сами не прочь потрахаться, особенно если это принесет какую-то выгоду. Из мужиков хоть раз отказывался трахаться только Мистер Хайд, да и тот был условным био-роботом без эмоций. Если подумать, то в этой книге секса и разных его разновидностей больше, чем в Иггдрасиле, а ведь тот написан исключительно как эротика. Тут даже жанра такого нет.
Некоторые сцены смотрятся очень убедительно. Так, например, моменты, когда королева готова была ублажать собственного сына, из великой материнской любви, вызывали ощущение какого-то правильно дозированного сумасшествия. Эта сцена хорошо описывала королеву, делая ее похожей на Серсею или сестру Кейтлин Старк из «Игры Престолов». Другие сцены наоборот вызывали ощущение некоторого фансервиса. Когда, например, генетик вбегает в покои короля, чтобы использовать тело короля как носителя для Джейка, и видит там застрявшую с голым задом в окне Блекхолл. Почему в этот момент, когда у него вроде как адреналин в крови и есть четкое задание — отвести Джейка вниз, к телу Дюрандаля, он почему-то начинает думать, не трахнуть ли ему Блекхолл по-быстрому (при условии, что он с ней не то, что не знаком, так вообще чуть ли не в первый раз видит), остается непонятным. В течении книги возникает ощущение, что не только девушкам досталось от города, но и мужикам что-то гормональное подсыпали, так часто они сдирают с любой женщины одежду и заставляют всех делать минет.
Ну и второй момент сумасшествия города — почти никто и никогда не реагирует на смерти. Что вполне естественно, если умирают тут направо и налево, а каждый труп становится едой. Как правильно упомянул где-то ГГ, если при таком раскладе убиваться над каждым погибшим, то за девять лет легко можно было свихнуться. Менталитет соответствует миру — здесь не хоронят, и здесь не оплакивают. Даже когда погибают вроде как значимые персонажи, вроде Миланы, люди мало уделяют этому времени.
Персонажи
Корвус— главный герой, который в кой-то веки вышел не таким, как типичный персонаж Джокера, показанный троелично в Джестере, Себе и Нике, пускай и разного возраста и степени сарказма. На самом деле, здесь мне показалось, что автор разделил привычный типаж на двоих, оставив шутовство Сэту, а Корвуса сделав более серьезным и ответственным.
Попавший в мир не позже двадцати трех лет, и пробыв в нем около девяти лет, Корвус идеально подстроился под него. Он не плачет по мертвым, старательно не берет на себя лишние проблемы и не лезет защищать слабых и убогих, позволяя закону сильных сыграть свою роль. Однако, однажды чуть не грохнув мир, в попытке побыть героем (да, это намек на название, и таких по книге множество, почти ни у кого не выходит геройствовать), он все девять лет положил на попытки удержать слабый баланс мира. Он тот, кто следит за тем, чтобы мир не рухнул, а из очередного прорыва в мир не ворвалась какая-нибудь дрянь. Он следит за раскладом сил между фракциями. Он заботится о тех своих подопечных, кто не сдох и выжил.
Да, он, как и другие персонажи Джокера, не против как следует выпить, покурить или переспать с хорошенькой женщиной. Но здесь чуть меньше дурацких шуток, а местами даже проявляется некоторая жестокость. Не смотря на черный юмор, здесь герой никогда не страдает угрызениями совести, не думает над тем, что хорошо или плохо. Он просто делает. Потому что у него есть дело, и те, кто ему мешают, недостойны второй мысли. Почти единственная рефлекция за всю книгу была на тему Хелен и как грустно, когда можешь иметь любую бабу в городе, без каких-либо усилий. Что собственно и приводит к небольшой любовной линии, которая на фоне постоянного траха и кризисов смотрится почти ромашковой, так мало ей уделено времени.
Собственно, в линии Корвуса и Блекхолл легко угадывается стеб на любовные романы про «темных пластелинов». Корвус легко отыгрывает роль темного, властного-властного властелина, которого все боятся, а Блекхолл роль влюбленной дурочки, которая влюбляется, после того, как ее изнасиловал Корвус. Единственный подвох — Корвусу на нее наплевать. Любовная сказка не сложилась. В результате, в конце Блекхолл трахает одного из Избранных Корвуса, а Корвус остается с Хелен, единственной, кто не хотел ему давать и мог отбиться.
Сэт — Кроссовер персонаж, который еще появится в «Героях». Изначально показанный в интерлюдии как студент-затейник, влюбленный в свою сокурсницу, в городе он играет роль пугала-шута. С одной стороны обладая страшной, новой внешностью, от которой все шарахаются. С другой стороны играя в героя-маньяка, убивая и беря то, что ему придет в голову, никого не спрашивая.
Это человек (ну почти), который может ворваться на украденном грузовики в Храм, чтобы врезать там Магистру, совершенно не отдавая себе отчет в том, что возможно его могут не так понять. Тот, кто ведет себя абсолютно непредсказуемо, но при этом совершенно логично. Который не признает рамок, не дает чувству юмора погаснуть ни в одной ситуации, к тому же обладающий достаточными навыками, чтобы себе подобное поведение позволить. Он тот, кто словно вне игры. Джокер в колоде карт. Если его подкинут врагу, то врагу не поздоровиться. А будучи у тебя в друзьях, никогда не знаешь, чем дело кончится.
При этом, не смотря на все свое шутовство, он умудряется сохранить верность возлюбленной, которую потерял из виду на несколько лет и про которую вообще не был уверен, жива ли она и правда ли тоже попала в город вместе с ним. И когда ей угрожает опасность, он рвется спасать со всей силой влюбленного идеалиста. Что в некоторой степени прекрасно комплементирует его шутовство. Маска шута и доброе сердце. Местами. Когда не убивает полгорода из-за каких-то своих идей. Короче, романтик.
Королева Жанна — бывшаяя любовница Корвуса, которая воспользовалась им, чтобы избавиться от мужа и стать королевой-регентом при несовершеннолетнем сыне. Тут совмещены два образа. Образ королевы-стервы, которая пойдет на все ради своих целей. Которая любит трахаться и не брезгует переспать с почти кем угодно, лишь бы достигнуть своего. Да что уж там, ближе к финалу ее не смутило массовое изнасилование, она просто разделась и приготовилась «отработать». Потому что знала, что выживет.
Второй образ — образ безумной матери, которая настолько любит свое чадо, что готова ради него пойти на все. Сделать ему минет, заказать в Храме ему генно-модифицированную жену, которая будет идеально подходить под его садисткие потребности и очень скромные габариты, пересилить сына в другое тело, самой переселиться в тело его будущей жены, чтобы иметь возможность самой получать удовольствие во время секса с ним и при этом остаться королевой.
Здесь секс, безумие и материнство четко перемешались, оставив цельный образ. И пускай ее поступки кажутся относительно логичными, в реальном мире у нее наверняка начались бы проблемы. Как еще объяснить желание в финале выносить ребенка от инопланетянина, лишь бы родить? Или попытка убить Корвуса на глазах у верных ему людей, зная, что Избранного легко воскресить прямо на месте? Вот кому психиатр не помешал бы точно, так это Жанне. Но с другой стороны, в таком мире она смотрелась весьма органично.
Остальные персонажи получились не такими яркими, скорее всего из-за количества. Девушки были во многом похожи, либо пугаясь каждого чиха, как Настя, Блекхолл и Хелен, либо ведя себя как независимые и сильные, как Мара, Ламия и Милана. Настя и Хелен к концу как-то переквалифицировались. Сильные любят секс, слабые его боятся, но все равно иногда хотят. Причем, всех слабых как минимум один раз в книге изнасиловали. Иногда насиловали и сильных тоже, как когда Ламии и Маре внедряли инородных существ.
Мужчины наоборот вышли разных типажей. Есть герой-Эмджей, который пытается спасти мир. Бывший ролевик с повышенным чувством прекрасного и справедливого. Есть Ренди, бывший карточный игрок, который привык прятаться от закона и поэтому старается не высовываться. Есть Фриц — фашист со своими какими-то идеями, недалекий, но агрессивный. Вечно пытающийся доказать свое превосходство, кроме как когда общался с королевой. Есть Жор — толстяк-неудачник, которому удалось чего-то добиться профессионально. Стать поваром при Корвусе. К тому же, мутировав, он стал на порядок сильнее и теперь не дает над собой смеяться и издеваться. И есть стеснительный, «правильный» капитан стражи, верный своему делу, который честно выполняет свой долг без особых изысков.
Сюжет
Как уже говорила раньше, на мой скромный взгляд, это самый отработанный сюжет из всего, что я читала у Джокера. Есть внятная детективная линия, про то, чем является город и как работает этот мир, которая идет ровным темпом через всю книгу. Причем, именно что правильным темпом. Читателю дают маленькие кусочки-зацепки от разных персонажей, нет ощущения, ни что все слишком просто, а персонажи тормозные, ни что все слишком сложно и что не успеваешь за объеснялками.
К тому же здесь герои не настолько маются фигней. Да, они постоянно трахаются, но в принципе почти у каждой фракции есть свои цели. Каждый персонаж выполняет свой фронт задач и действует исходя из своих интересов, а не ждет, пока неприятности сами ему на голову свалятся и ему придется их разгребать. Корвус следит за прорывами, королева пытается охмурить Стража и женить сына, Храм планирует захват мира, Шпиль тоже, Черный Замок старается не показываться никому на глаза. Сэт ищет свою Мару. Все они что-то делают, все как-то продвигают сюжет и детективную линию. А вдобавок над городом, начиная с неудачной попытки Корвуса «спасти мир» девять лет назад, висит угроза Завесы. Про которую в общем-то понятно, что она рухнет проблемным финалом. В конце у нас есть положенная битва, убийство всех проблем чуть ли не скопом, и объеснялки для тех, кто не до конца все понял. Органичные объяснялки (хотя физик еще придушит Джокера за нанитов, но ладно). Даже легкая толика надежды — когда город отправляют в другой мир, и есть возможность наконец перестать крыситься по подвалам и жить на диете из человечены.
Общее впечатление
Я бы не сказала, что мне однозначно понравилось. Слишком много секса на квадратный сантиметр книги, а сцена с оторванными и съеденными генеталиями вообще вызвала приступ тошноты. Понятно, что автор создавал очень мрачный мир, в котором есть вот-это-вот-все. Но чисто с точки зрения антуража, на мой взгляд, там либо переборщили, либо сыграли на теме сисек. А на сюжет большая часть секса вообще не влияет.
Но мне понравилась структура сюжета, отработанная детективная линия и сама идея. А так же отступление от привычного Себа-Ника и разделение труда на Корвуса и Сэта. По отдельности они смотрятся почему-то чуть приемлимей и вносят чуть меньше энтропии. Ну или я просто больше люблю людей, которые заняты делом, чем тех, кто постоянно валяет дурака, а потом идет геройствовать. Да и сюжетных роялей я не заметила.
Ну и стеб над «властным пластелином», «говорящим мечом» и «мутантами-супергероями» я оценила. Автору удалось показать нужную степень черного юмора, мрачности и издевательства в этом месте.