Рецензия на роман «Цена мира»

Ромфант здорового человека

«Калигула не сумасшедший. Это низкая душонка, которая хочет прослыть великой, он мнит себя богом. 

Но карлик останется карликом, даже если взберется на вершину огромной горы»

Йозеф Томан. «Калигула, или После нас хоть потоп»

Интро

Начну, как водится, с того, как я тут оказалась.

После пары фальстартов с другими книгами я в очередной раз открыла библиотеку, опять наобум выцепила «книжку, которая на меня смотрит» и - прочла за 2 дня, оставшись в натуральном восторге. Если как-то общё суммировать все причины этого восторга и утромбовать их в одну, самую главную, то она будет звучать так: классическое лекало.

В общем-то, предполагаю, что людей, не особо искушенных, формулировка «классическое лекало», скорее отпугнет. Но тех, кто хоть немного осведомлен в области истории искусства – наоборот. Понимаете, в чем дело: если и сегодня кто-то напишет полотно в лучших традициях Тициана, оно без сомнений будет прекрасным. Если и сегодня кто-то построит сооружение в стиле классицизма, оно все еще будет оставлять чувство возвышенной стройности и ясности, и тоже будет прекрасным. Если сегодня кто-то создаст скульптуру в духе Дорифора, она будет выглядеть эталонной. 

Короче говоря, «классика» – это не старье. Классика – это образец.

В конце концов, недаром ведь в качестве «мерила» красоты в эстетике существует такая категория, как «классические пропорции», верно?

Так вот, именно с этой точки зрения «Цена мира» выполнена по классическому лекалу. А, значит, все важнейшие составляющие – интрига, динамика, композиция, драматургия, работа над персонажами и общая стилистика повествования, – находятся в ней «на нужных местах и в нужной мере».

Жанр

Роман заявлен в трех жанрах: ромфант (не путайте с лыром, бога ради! Даже если Вы атеист!), фантастический детектив и политический роман. И каждый из них представлен в романе достаточно развернуто.

Еще полнее общий облик произведения можно представить из тегов, которые оставляет автор:

Тут Александр нам тоже не наврал.

Вынужденный брак является «стартером» всего сюжета. Любовный треугольник прикладывается.

Интриги и политические заговоры – это, едва ли, вообще не основная часть сюжетного полотна, которая осложняет и вынужденный брак, и не вынужденный и вообще все на свете :) Серьезно, фракционные разборки, как по мне, являются главной событийной осью, вокруг которой ромфант раскручивается, как волчок.

Магия и приключения – разумеется, в наличии, учитывая, что главный герой наполовину демон, и у него в прислугах целый штат подобной нечисти: демон-кот, демон-гитара (не спрашивайте) и пр.

Наконец, философия и психология – о, поверьте, вот за то, как реализованы эти два тега, я натурально подмела пол пером от своей кепки шляпы.

Сюжет

Помните, я сказала, что вынужденный брак главгеров – Линетты и Ингвара – это стартер истории? Так вот, если брак – это стартер, то политическая составляющая романа – это сцепление.

Итак, Линетту, принцессу страны, проигравшей в недавнем, но затяжном конфликте, выдают замуж за брата короля страны-победителя – Аскании. Однако «спусковым крючком» является не свадьба, а покушение на Линетту еще до свадьбы, по ее прибытии в королевство жениха. Во-первых, сразу возникает тьма вопросов: кто, зачем, почему сейчас, когда кое-какером удалось добиться мирного урегулирования продолжительных и по сути религиозных войн? Во-вторых, сразу возникает несколько осложняющих ситуацию деталей. В частности, спасает Линетту не ее будущий муж, отчего бы бедняжка тут же прониклась к нему благодарностью и их прекрасная любовь бы началась, а хеленд Бранд, парень, который в силу своего происхождения в высоком обществе Аскании натурально нерукопожатен (в обществе рангом пониже, конечно, пожатен и даже очень). Но, само собой, Линетта все равно проникается благодарностью к спасителю – и вот уже на лицо любовный треугольник.

Чувствуете? История еще даже толком не началась, а конфликтов и микроконфликтов (конфессиальная принадлежность, вражда, любовный треугольник, внутренние противоречия Линетты и ее спасителя, и прочее и прочее) – в достатке, что оверпозитивно сказывается на динамике повествования.

Динамика и интрига

В общем-то сложности, обусловленные статусом-кво персонажей на момент начала их взаимодействия, являются генератором всея увлекательности романа.Текст отлично сбалансирован между «энергичными элементами» и «элементами спокойствия».

Энергичные составляют подавляющее большинство и представлены вполне разнообразно: то драка, то покушение, то ссоры и споры, то публичные фракционные столкновения, то вообще натуральные попытки силовой узурпации власти. И не забывайте про детективную линию! Она тоже, как и положено, вносит изрядную долю напряжения.

Элементов спокойствия в книге в противовес совсем немного, и почти все они представлены сценами гнездования Линетты в новом доме.

Отдельного упоминания заслуживает интрига: автор сохраняет ее до самого конца, тем самым доказывая, что ничто по-настоящему литературно хорошее не чуждо ромфанту. То есть то, что это ромфант, не дает автору права слить всю интригу в начале/середине книги и дальше с упоением рассказывать про семейное счастье влюбленных, тем самым, «обезглавив» сюжет.

Чо там с концом-то?

Финал – это ровно то место, где по-настоящему раскраивается политическая составляющая романа и фигура, позиция и образ короля. Он, король Этельберт, крайне ограничен в возможностях – на ком жениться, кого спасать, и даже в том, чтобы наказать всех виноватых к концу первого тома. А потому бедолаге приходится делать выбор, кто будет виноватее остальных. А с остальными смириться, да. Даже если это поперек горла ему, его брату и кому-нибудь еще.

Именно это отнимает у финала ореол слащавости и добавляет пресловутого реализма: не все злодеи – злодеи, не все злодеи и незлодеи идут на потроха в порыве королевской справедливости. Все гораздо, гораздо сложнее.

Персонажи

Историю, как известно, делают люди, а в случае книг – персонажи. К сожалению, по сегодняшним меркам худо-бедно нормальной книгой считается такая, где оба главных героя «вполне норм», то есть, действуют в рамках заданных характеров, не разваливаясь к середине из-за нарочитой истеричности/брутализма/еще какой-то ерунды. Но Александр в щедрости своей подарил нам целую россыпь узнаваемых и безукоризненно логичных, продуманных персонажей.

Начнем с главных:

Кесер Ингвар – совсем немножечко темный пластелин, но де-факто самый что ни на есть «живой человек» и «мужикий мужик». Тот самый парень, который все решает действием, а не разглагольствованием, продумывает заранее (а как иначе, раз уж вырос в дворцовой клоаке?), командует войском демонов (ну или хотя бы отрядом) и признается в любви ровно один раз, потому что «если что-то изменится, я сообщу». Ах-вах, держите мое сердечко, оно опять куда-то упрыгало!

Принцесса Линетта показалась мне исключительно небезынтересной, и вот почему. Она вполне деятельна и самостоятельна, но готова безропотно слушаться, когда понимает, что находится в критической ситуации и опасность выше ее возможностей преодолеть оную. Она не такая уж идеалистка, как частенько бывает с принцессами, «любимыми дочерьми королей», но пока еще не такая прожженная интриганка, как, например, ее свекровь, вдовствующая королева Аскании. Она до последнего пытается бороться за лучшее и надеяться на лучшее, но готовится к худшему, потому что знает: так обычно и происходит. Она не соблазнительница, но и не недотрога. Короче говоря, Линетта смотрится цельно и просто идеально в контексте собственной биографии «до романа» и на его протяжении. У нее есть недостатки (к примеру, фрагменты идеализма все же недоистерлись, что демонстрирует сцена в таверне), есть достоинства (она старается does it as best as she can), но не все и всегда оказывается ей подвластно. И именно то, что не все ей подвластно, заставляет принцессу «учиться». При том быстро, схватывать на лету. Линетта вообще, между нами говоря, далеко не глупая, что опять же безусловно порадовало – нет клишированности в сторону тупоголовых принцессок. И, конечно, у нее есть свой час истины, свой момент икс, – тот, где я просто заплодировала и ей, и автору.

Этот момент – ее финальное взаимодействие с хелендом Брандом, когда она в точности озвучила, что Бранд из себя представляет.

Интерлюдия

Вообще, все герои удались, без шуток: я отлично запомнила и фракцию вдовствующей королевы, со всеми злопыхателями той же Линетты; и короля, который отрисован буквально настоящим шахматынм королем – фигурой, которая всегда ограничена в маневрах и почти ничего не может решать свободно, лавируя между интересами прочих важных шишек; и отца Бернара с его специфичным отношениям к двум невесткам королевской семьи; и невесту короля с ее стремлением принять веру мужа в противовес действиям Линетты; и всея антагониста романа, без коего тоже не обошлось; и даже хозяина таверны, откуда героиня пыталась спасти пленниц…

Но их обзор займет слишком много времени, в то время, как мы просто обязаны поговорить про еще одного непревзойденного актора романа «Цена мира». И это хеленд Бранд.

Рыцарь без траха и упрека!

Нет, серьезно, ребят, если все вышесказанное вас не убедило, то могу с уверенностью заявить: «Цену мира» стоит прочесть, как минимум, ради хеленда Бранда! Это просто кладезь психологического изыскания. Не сложного, не замудренного, но незатертого, особенно для жанра ромфанта, и очень виртуозно прописанного.

Я постараюсь не спойлерить, но все же немного очертить, в чем там штука.

С одной стороны, Бранд имеет образ человека, который обижен с детства за то, как к нему относились окружающие из-за особенностей его происхождения. Это довольно стандартная психопатология, и факт ее наличия «роднит» Бранда с тем же главным героем Ингваром (тот тоже всю жизнь страдает из-за несправедливого отношения к себе, хотя он и не выбирал, от кого и каким родиться). С другой, при такой психопатологии движущей эмоцией человека выступает, прежде всего, обида. Зачастую на окружающих, иногда на общество в целом, иногда, очень латентно, на самого себя. Порой такая обида перерастает в ненависть, формируя личность тирана. Но дело как раз в том, что эта сторона Бранда проявляется в романе не слишком-то выпукло, потому как ее перекрывает совсем другое чувство – зависть.

Ингвару, подумаете Вы, потому что Ингвар женился на Линетте, а Бранду не свезло? Пф, да за кого Вы его держите? :) В глазах Бранда Ингвар – сам нерукопожатное чмо, больно надо ему завидовать! Нет, чаяния Бранда гораздо, гораздо более абмициозны и величественны. Бранд – Томас Торквемада этой истории, который больше всего ненавидит то, что не он стал настоящим спасителем мира, а потому это Торквемада, который завидует Христу. Потому что если бы он сам был Христом, то… то… то…

Очень много разных «то».

В чем его и уличает Линетта.

И, конечно, как любой паладин, он совершенно искренен и чист перед собой за свои убеждения.

Это абсолютно блестяще.

Ну и пара слов про атмосферу и язык:

Опечаток по тексту пара штук, слог очень приятный, и опять же, по-классическому ладный. Атмосферность «обтесана» бритвой Оккамы, и это откровенно к лучшему, учитывая, сколь плотен роман на событийность и накал страстей. Во многих местах банально не до атмосферы.

Резюме:

Великолепный образчик политического ромфанта с отлично продуманным миром (как магической составляющей, так и социальным устройством!), с адекватными главными героями, индивидуальными и реально важными для сюжета второстепенными, с ярким антагонистом, и еще с тем самым паладином в сияющих доспехах, которого невозможно отнести ни в один из лагерей. Продуманная мотивация персонажей, само полотно повествования, приятный язык и убедительная логика фабулы – все это порадует любого ценителя литературы, за исключением рьяных ненавистников жанра.

Повторюсь: когда я иду в оперный на условного "Риголетто", я не хочу увидеть осовремененную версию с вооруженным автоматом герцогом в боксерах, с "наращенными смыслами" вроде борьбы за права меньшинств и прочую ахинею. Я хочу увидеть классическую трагедию паяца с каноничным исполнением всех партий. И с "Ценой мира" примерно то же: она позволяет фанатам прекрасного увидеть каноничное исполнение хорошего романа.

Классика – это не старье. Классика – это образец!

10 демонов-гитар из 10

P.S.: могла где-то нафакапить с именами/названиями, потому как читала уже неделю назад, а слоговая память у меня отвратительная. Без обид.

P.P.S.: эпиграф для Бранда, конечно. Хотя и душонка у него вовсе не низкая. Нисколечки.

P.P.P.S.: (да сколько их!) закинула книгу в подборку рекомендаций https://author.today/collection/6146