Рецензия на роман «Ариадна из чугуна и стали»

Рецензия на роман «Ариадна из чугуна и стали»
Автор — Виолетта Орлова

Поезд, идущий в определенную точку по заведомо проложенному маршруту. Загадочное, в чем-то жуткое, убийство одного из пассажиров. Несколько подозреваемых сразу и таинственная личность убийцы, который может скрываться за маской любого из участников драмы… Наверное, так будет представляться вам эта история при знакомстве с жанрами, где первым стоит фантастический детектив, да начальными главами романа. Возможно, вы даже будете ожидать нечто в духе «Убийства в Восточном экспрессе» Агаты Кристи. Так вот — не ждите. Чем дальше вглубь по рельсам повествования, тем меньше за окном мелькает детектив, стремительно переходя в мистический роад-муви. Роад-муви в декорациях стимпанка, приближенных к постапокалипсису.
Но это точно не детектив. Почему я так думаю? Для детектива главенствующей линией является расследование. Особенно, если это не крутой боевик с десятью трупами уже в первом абзаце, как любил Микки Спиллейн, а с закосом на классический английский детектив — одно хладнокровное убийство, и ниточка медленно распутывается. Так вот, в «Ариадне» расследованию уделено минимум времени, а сам этот минимум заполнен преимущественно домыслами, догадками и предположениями героев на тему, кто может быть настоящим убийцей. Фактами же они почти не апеллируют. Ну и концовка, безусловно в плане твиста мощная, рушит детективный элемент окончательно и бесповоротно.
Поэтому, если вы хотите ознакомиться с книгой, настраивайтесь на роад-муви-триллер в атмосфере стимпанка, но не на детектив. Так у вас будет меньше шансов разочароваться и получить удовольствие от сюжета, который, несмотря на ряд оговорок, способен удивить.

Сюжет
На огромном поезде, что носит неслучайное название «Ариадна», происходит жуткое убийство — одна из пассажирок найдена мертвой с вырванными глазами. Под подозрение попадает сразу несколько лиц, имевших контакт с убитой незадолго до смерти, а также находившиеся поблизости от места преступления. Чтобы найти дополнительные зацепки, инспектор Грейс поручает «бортовому» психологу Элли на сеансах с клиентами копнуть глубже и заставить последних раскрыться. Это по замыслу должно пролить свет на событие и прижать убийцу к стенке. Только есть одна проблема — проснувшись Элли ничего не помнит! Ни о своем прошлом, ни о том, как оказалась в поезде, ни даже то, куда и зачем этот поезд едет! Лишь смутные обрывки воспоминаний, которые медленно складываются в хоть какую-то картину. Гораздо медленнее, чем развиваются события вокруг. И это главная проблема не только для протагонистки, но и остальных героев…
Несмотря на некоторые откровенно бесячие моменты слога (об этом мы поговорим в пункте «язык и стилистика»), динамика повествования высока. События развиваются быстро, без раскачки, разгоняются ближе к финалу все сильнее и сильнее. И если по сюжету «Ариадне» в какой-то момент придется остановиться, с динамикой подобного не произойдет.
Временами у меня возникали вопросы к логичности изложения. Порой казалось, что герои творят откровенную дичь. Ну например — снарядить экспедицию для разведки местности и путей обхода — вещь разумная. Но когда в нее по собственной воле впрягаются и начальник поезда, оставляя свое детище с пассажирами на произвол судьбы, и инспектор, когда убийца еще не найден, и главный механик — невольно начинаешь задаваться вопросами, а все ли в порядке у героев с головой? Как показали дальнейшие события — можно выдохнуть. Сюжетно все будет обосновано и без роялей в кустах. Ну, почти. Все-таки один эпизод показался притянутым за уши и смазал концовку. Не могу без спойлеров, но если кратко — этот прием известен под названием deus ex machina.

Герои
Элли — поначалу мы мало о ней знаем, как и она о себе, ведь так невовремя потеряла память. Сразу после того, как пассажирку поезда нашли убитой. Интересное совпадение… и совпадение ли?.. Однако чем дальше развивается сюжет, тем объемнее становится персонаж. В плане раскрытия образа я имею ввиду, а не из-за переедания булочек. Мы видим, что Элли — ответственная, но склонна к излишней доверчивости и легкомыслию. Она сделает все, что ее попросят, особенно если прикрыться помощью людям. Но при этом к Элли легко втереться в доверие да использовать в своих целях.
Грейс — тот самый инспектор, который начинает расследование убийства. Грейс отличает поголовное презрение к мужчинам, а также несгибаемая уверенность в собственных силах да благородстве своих целей, в достижении которых вполне можно использовать методы отнюдь не благородные, зато эффективные. В целом неплохие качества для следователя, но вот в остальном — персонаж дико бесячий.
Кей — а вот этот парень невероятно интересен. Как минимум тем, что он ломает привычный шаблон «благими намерениями вымощена дорога в ад». Кей готов жертвовать собой, своей репутацией и чувствами ради других. Если для спасения людей надо, чтобы все считали его трусом и ничтожеством — он на это пойдет. Если надо сберечь дорогого сердцу человека, выстроив непробиваемую бесчувственную стену — он это сделает. Такой типаж персонажа не может не подкупить. У него есть еще одна тайна. Он — сурьин. Человек, обладающий способностью останавливать каверны — так называются аномалии в этом мире, способные уничтожить цивилизацию. Не стану глубже спойлерить.
Жан — если предыдущий герой однозначно привлекает, этот — однозначно отталкивает. Более самовлюбленного типа с синдромом чувства собственного величия вы здесь не найдете. И угораздит же такого фрукта стать начальником поезда… Ничего, кроме раздражения и желания дать отрезвляющего «леща», Жан к себе не вызывает. Зажравшийся мажор, уверенный в собственной неуязвимости.
Анкель — замкнутый невротик, питающий чувства к Элли. Скромный парень с самооценкой ниже плинтуса и благодатной почвой для взращивания всевозможных пороков. Герой походит на спящий вулкан. Он выглядит безобидным, а вы ходите по нему, топчете ногами, пинаете и вообще не ставите в грош. Но вулкан не мертв — он лишь накапливает магму. Именно с этим героем связан тот самый момент, который лично для меня смазал концовку. Момент был неожиданным? Несомненно! Но не каждая неожиданность связана с приятным опытом. Возможно мне не хватило раскрытия ветки Анкеля, что намекала бы на подобный поворот.

Язык и стилистика
Поговорим о слоге. Да, он легкий. Но с костылями, которые не дают ему бежать полноценно.
Первое, что будет бросаться в глаза примерно половину произведения, это переизбыток прилагательных. Просто дичайший переизбыток. Настолько, что даже у меня, любителя прилагательных и описаний, начало рябить в глазах и поехала крыша.

На манжетах рукавов его белоснежной сатиновой рубашки поблескивали золотые запонки в форме паровозов — подарок отца, начальника поезда. Статный от природы, широкоплечий, с аристократичным скуластым лицом, потрясающей манерой держаться, густой гривой рыжих волос и хищным влажным взглядом красавца-мужчины, Жан не просто привлекал девушек, а сражал наповал.

Справедливости ради, ближе к середине повествования прилагательных становится меньше. Но пичкать ими вас будут много.

Есть технические недочеты по типу отсутствия знаков препинания в предложениях или прямой речи.

-- Чтоб тебя! -- взревел он. Убрать повышенное давление, скорее!

Здесь вообще непонятно, когда заканчивает говорить один и начинает второй:

— То есть, ты предлагаешь ничего не делать? — поинтересовался Кей, и Фрэнк раздраженно подумал, что голос сына сочится иронией. — Я не знаю, что я предлагаю! — буркнул он. — Кто в таком случае пойдет на станцию? И что делать с пассажирами?

В книге есть сноски. И я их люблю так же нежно, как и прилагательные. Немало полезного можно почерпнуть, получая удовольствие не только от истории, но и от просвещения. Однако некоторые ссылки кажутся лишними. Например, что такое «рессора». Конечно, лучше перебдеть, ибо всякие читатели попадаются (мне ли не знать), но уж очевидные вещи разжевывать -- это чересчур.

При этом сам по себе слог прост в хорошем смысле этого слова и не заставляет о себя регулярно спотыкаться. Нередко встречаются меткие и забавные сравнения, вызывающие эстетическое удовольствие.

...тощая, что можно через нее смотреть, как сквозь одноразовые тапочки.

Атмосфера
Вот что удалось несомненно, так это она. Первоначальное напряжение от нахождения в замкнутом пространстве рядом с убийцей постепенно сменяется не менее напряженным путешествием сквозь туманно-пепельные земли, где на каждом шагу поджидает опасность. Заброшенные станции и городки только добавляют саспенса да апокалиптических ноток. Местами история способна даже откровенно пугать. Все это приправлено антуражем классического стимпанка с элементами викторианской эпохи. Красиво и стильно.

Оригинальность
«Ариадна из чугуна и стали» является ретеллингом одного известного произведения — не стану называть какого, чтобы сохранить интригу. И… параллели действительно есть, в то же время стоит признать — ретеллинг качественный, нестандартный и додуматься до отсылок сможет не каждый, а лишь тот, кто будет читать историю внимательно. Подсказки в тексте есть, но их нелегко найти, особенно если вы увлечетесь сюжетом и начнете пропускать мелкие детали.

Внелитературные достоинства
Если вы плохо шарите во всяких технических приспособлениях паровозов, элементах быта викторианской эпохи и прочих подобных интересностях, то в процессе знакомства с произведением сможете почерпнуть немало нового. Это однозначный плюс, хоть без перегибов все же не обошлось (см. выше).

Итоги
Если рассматривать книгу не как фантастический детектив, а роад-муви-триллер, то она очень даже хороша. Да, есть косяки в плане слога и концовка произведения может показаться испорченной лишним твистом, но общее впечатление остается положительным благодаря отличной атмосфере, высокой динамике и разнообразию типажей героев, что делает их узнаваемыми и запоминающимися. Рекомендую «Ариадну» любителям мрачного стимпанка. Но не ждите от нее настоящего детектива.

Плюсы
1. Мрачная и таинственная атмосфера
2. Высокая динамика
3. Запоминающиеся герои
4. В целом приятный слог
5. Наличие внелитературных достоинств
6. Нестандартный ретеллинг

Минусы
1. Произведение далеко от заявленного жанра детектива
2. Встречаются технические шероховатости
3. Избыток прилагательных, лишние уточнения

Вердикт