Рецензия на роман «Тайна лавовой долины»

Первый раз прочитала «Тайну лавовой долины», пока та была «впроцессником». Честно говоря, особого впечатления не произвело. Из-за перерывов между главами не удалось «вгрузиться» в текст. Все же есть книги, которые лучше читать целиком.

К тому же я люблю, когда книга наводит на какие-то мысли. Причём чаще всего сами авторы к появлению этих мыслей вообще не имеют отношения, мысли — по поводу места того или иного текста в общем процессе развития коммерческой литературы, о его источниках, связях с общекультурным фоном и влияниях моды. Зачастую авторы на такие разборы обижаются, как те животные из мультика про Козлёнка, который умел считать до десяти.

Тут же было ощущение, что текст хорош, написан настолько профессионально, что мне ни до чего не хотелось докопаться. Но из-за «впроцессного» чтения общего представления не возникло.

Однако авторы сами попросили помочь определиться с жанром. Открыла уже прочитанную книгу, полистала и вспомнила слово: «пэчворк». Погуглила, поняла, что ошиблась. На самом деле для определения таких неоднозначных текстов использовали слово «центон», которое, собственно, в Древнем Риме значило то же самое: одежду, сшитую из лоскутов. В литературе это — своего рода мозаика, составленная из фрагментов классических поэтических произведений, воспринимаемых одновременно в двух контекстах — старом и новом.

Этот приём ещё называют «самым крутым плагиатом». Своего рода игра, но игра очень образованных и начитанных людей. Один из примеров «центона» — стихотворение, составленное из строк стихов какого-либо известного поэта или нескольких поэтов. В сети бродит много такого и подобного:

Однажды в студёную зимнюю пору

Сижу за решёткой в темнице сырой.

Гляжу — поднимается медленно в гору

Вскормленный в неволе орёл молодой.

И, шествуя важно, в спокойствии чинном,

Мой грустный товарищ, махая крылом,

В больших сапогах, в полушубке овчинном

Кровавую пищу клюёт под окном.

«Центонами» развлекались многие известные поэты, играя на своих поэтических тусовках строчками из стихов друг друга. Причём такая «развлекуха» была модной у молодых творцов еще в Древнем Риме. 

Цитатность — один из признаков и постмодернистской интертекстуальности. В современной фантастике общепринятым приёмом являются так называемые «пасхалки» — смысловые отсылки к классике, как реалистической, так и классике фантастики.

Однако в «Тайне лавовой долины» «лоскутность» — не художественный приём красоты ради, а выражение идеи произведения.

Фантастическое допущение, на котором построен текст, — существование мультивселенной, состоящей из слоёв с разными физическими законами, между которыми при определённых условиях возможно перемещение живых организмов. Идея не такая уж и новая, собственно говоря, вся масса текстов о «попаданцах» основана именно на ней. Однако авторы пошли гораздо дальше и достаточно научно обосновали и то, почему миры не смешиваются, и какие последствия могут быть из-за перемещений и случайных взаимодействий миров. Причём описание физики мультивселенной, вынесенное в ЛОР, достаточно увлекательно даже без чтения самого романа. В общем, с точки зрения проработки мироустройства текст можно назвать добротной научной фантастикой.

Однако в самом тексте ЛОРа минимум. В самом тексте — картинки, «лоскуты» из разных реальностей.

Сначала — реальность лавовой долины, находящейся на краю гибели. Жёсткая деспотия, сравнимая разве что с древними цивилизациями Центральной Америки.

Потом — наша реальность, реальность современного города и современных людей.

Потом — «лоскут» из полной приключений жизни отарийцев.

Потом — «лоскут» агрессивной «изнаночной» реальности, одновременно и рациональной, и безумной…

Впрочем, не буду спойлерить. Несмотря на то, что основная фабула — это взаимодействие между представителями разных реальностей, главной задачей авторов, как мне кажется, было показать, насколько они разные. Насколько разные проблемы волнуют обитателей разных реальностей, насколько разнится стилистика их мышления. Там, где в «нашем» мире мы видим классическую современную прозу с элементами детективного сериала, в другой реальности будет героическая сага или миф о путешествии в иные миры…

В общем, жанр каждого «лоскутка» подобран под стилистику мира, которому изначально принадлежат герои. Но самое главное не это. Самое главное то, что структура текста доказывает идею о том, что жанров, о которых шла речь, не существует. Приключенческий сериал, любовный роман или триллер — это не жанры. Это — комплексы привычных приёмов и сюжетных ходов, которые позволяют читателю находить в текстах то, что соответствует настроению. Здесь же текст «смонтирован», «сшит» из кусочков разных таких комплексов. Если брать каждую «реальность», каждого героя и породившего его мир, то можно найти немало аналогий и даже заимствований.

Не очень стандартная, но уже разрабатывавшаяся история «попаданца в наш мир» с супер-способностями.

Совершенно современная история о любви и доверии и недоверии между мужчиной и женщиной.

История о непризнанном и непонятом гении.

История жёсткого карьериста, готового идти к власти по любым головам.

Производственный роман о добросовестном выполнении возложенных задач…

По отдельности все где-то было. Однако все вместе создаёт совершенно оригинальное «лоскутное полотно», отражающее в первую очередь научно-фантастическую идею мультивселенной.

Значит, по большому счёту, определить текст можно как научную фантастику. По-моему, так.