Рецензия на роман «Судьбы Антейна. Книга 1»
Если дать этой книге характеристику в двух строчках, то выглядеть она будет так: до зубовного скрежета классическое фентези в духе произведений Ле Гуин или Андрэ Нортон, не испорченное стандартом Толкин-D&D. В этом и достоинства её, и недостатки.
Собственно в чём суть, если открыть любой опус из серии «Магия фентези» Альфа-книги, то с вероятностью 80% под обложкой окажется Стандартный Фентезийный Мир с классическим набором из премудрых эльфов, пещерных гномов, ну и так далее. Во всяком случае, так было лет пятнадцать назад. Иногда писатели именуют эльфов вуглускрами, а орков — квасдопилами, думая, что никто не догадается, но в основе своей это всё те же эльфы и орки. Только переименованные.
Так вот, во времена седой древности подобной хрени ещё не было — популяризация Стандартного Фентезийного Мира пришла позже, с расцветом Вахи, D&D, эпопеи про Дриззта-Дзирта и так далее. И наш сегодняшний пациент родом именно оттуда: например, здесь есть разные расы, но ни одна из них не поддаётся ярлыкованию, да и от людей они отличаются мало чем. Никаких академий магии тут тоже нет, магия более классического толка — больше мистическая, чем научная, простите мне мой французский и применение благородного слова «научный» к тому, что сейчас описывается в книгах. Ну и так далее. Даже по атмосфере весьма напоминает именно те, древние вещи.
Отсюда следует простой факт: если вы ностальгируете по ТОМУ САМОМУ старому фентези, то книга вас если и не впечатлит, то ностальгию приглушит. Но если рассматривать её в культурном слое 2020 года, то ничего нового или хотя бы по-настоящему оригинального здесь тоже нет. Другое дело, что выбранное направление на это и не замахивается, так что и раздражения не вызывает.
В общем плане качество написанного можно оценить как «неплохо, но хотелось бы лучше», причём эта оценка применима ко всем составляющим приблизительно с одинаковой степенью достоверности. Например, язык — то, что первым бросается в глаза. Язык здесь избавился от детских болезней, но сохранил подростковую угловатость. В смысле, я не могу сказать, что в стилистике выделяются стандартные системные ошибки начписов вроде описаний-отчётов или унылого телеграфного стиля без каких-либо попыток в художественность, нет, здесь есть и ритмика, и нормально употребляемые тропы, и вообще читать довольно легко и приятно, даже драки описаны динамичней, чем у иных авторов-мужиков. Но при этом через раз я спотыкался о не очень красивые фразы, грубовато слепленные выражения и тому подобные вещи. Это не ляпы как таковые, скорее просто корявости, и руки так и тянутся переправить на что-то более благозвучное.
Или вот сюжет. Он стандартен насколько, насколько это вообще возможно: тут тебе и древние пророчества, и прущие отовсюду демоны, и грядущий конец света, и так далее, и далее. При этом, однако, структура хорошо выдержана, чёрно-белой морали не замечено, да и пафоса не так много, как это обычно бывает в эпическом фентези — все, конечно, хотят выжить, но при этом не забывают и между собой ругаться. Особых претензий к логике происходящего у меня не возникло, местами оно выглядит очень наивно, но в целом вполне достойно.
Возьмём персонажей. Прежний тезис всё так же верен: персонажи выписаны с любовью, у них всё в порядке с мотивацией (кроме второстепенных предателей, но кто о них помнит?), они ведут себя как живые люди, некоторые даже вызывают сопереживание. Но при этом среди них нет ярких, запоминающихся личностей. Возьми набор Лара-Виктор-Алистер-остальные, открой любую книгу в аналогичном жанре, и там без труда найдётся точно такой же — только зваться они будут по-другому да перетасуются в сюжете немного. Не то чтобы это было реально критическим недостатком — повторюсь, несмотря на шаблонность, персонажи выписаны вполне себе живо, но хотелось бы большего.
А про предателей я упомянул не зря: если дамочке Н прописали хоть какую-то мотивацию, то целые орды предающих несчастное королевство подлецов таковой не имеют вовсе. И ладно бы это были отдельные вспышки, так ведь в самом начале изменяет половина гарнизона целой крепости. Надо ли объяснять, что для этого требуются ну очень серьёзные причины?
Собственно, из действительно раздражающих недостатков я обнаружил следующий: иногда персонажи откровенно переигрывают. Повествование идёт нормально-нормально, а потом хлоп, какая-то эпичная сцена, и действие сразу переносится на подмостки театра. Особенно показательна в этом плане всё та же дамочка Н, во время конфронтации с которой Станиславский рыдал бы от горя. С этим что-то надо делать.
Аналогично с подачей информации. В этом плане писатели очень любят две крайности. Адепты первой считают, что читатель — идиот, и ему нужно всё объяснять очень, очень подробно. Зачастую до 90% этих подробностей даже не влияют на сюжет, они просто есть, и всё. Зато адепты второй, напротив, являются сверхчеловеками-телепатами, и ладно бы просто являлись, так ведь они ж считают телепатами и читателей тоже. Но те, падлы, остаются непросветлёнными и не в состоянии прочесть между строк авторскую душу, в результате чего им приходится самостоятельно разбираться в истории, где нет никаких объяснений вообще.
Здесь же, как несложно догадаться, взята попытка в золотую середину — особенности местного мироустройства подаются косвенно и не принимают вид справки из Википедии. Однако мир довольно сложный, а персонажи не обладают яркими индивидуальными чертами, так что в начале всё равно недоумеваешь, кто кому кем приходится, чё за моро и так далее. Тут на марафоне жаловались, что некоторые рецензенты любят самопиариться в рецензиях, так что поддержу эту традицию: читайте мою «Анатомию колдовства»! Её хвалили в том числе как раз за подачу.
Каких-либо выводов о самой истории сделать невозможно, так как даже нормальной логической запятой в конце книги не дано, лишь смазанное тусклое троеточие — это действительно первая книга цикла. Но в общем и целом впечатление получилось вот такое.